Horn i la ciutat de Nova York. Extremadament fort i increïblement proper és una pel·lícula atrevida i honorable, molt ben feta i amb una interpretació sensible (sobretot per un nen anomenat Thomas Horn, en el seu primer paper d’interpretació, que literalment roba la pel·lícula de sota de tothom). Està meticulosament dirigit. Està ricament fotografiat, amb el tipus de paisatge oníric que fa que Nova York sembli un mural del museu. També és absurd.
Tots els talents implicats en aquest esforç són de primer ordre. Basat en el best-seller de 2005 de Jonathan Safran Foer, compta amb un guió d’Eric Roth ( Forrest Gump). El repartiment és exemplar. La direcció és de Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Els camps de matar ) està darrere de la càmera i la música és d’Alexandre Desplat ( El discurs del rei ). La paraula qualitat s’estampa a tots els fotogrames i, a mesura que van passant les pel·lícules, de fet supera la norma. A més, la història és una mescla esgarrifosa d’esperança i desesperació sobre vides alterades després de l’11 de setembre. Què passa, doncs, amb aquesta imatge? O què em passa? Em van dir que entraria per portar una caixa de Kleenex. Però ningú al meu voltant plorava. Va durar dues hores i 10 minuts. Vaig seguir revisant el rellotge. Vaig admirar tota la bona feina de tanta gent bona, però clarament hi vaig trobar alguna cosa Extremadament fort i increïblement proper treballat i confós, i no només era el títol.
Aquí teniu la trama, en una closca de cacauet. Un brillant noi de 11 anys anomenat Oskar Schell (el jove i extraordinari senyor Horn, que va ser descobert agredint el món al programa de televisió addictiu Perill) escolta la veu del seu estimat pare (Tom Hanks) per última vegada en un telèfon del World Trade Center el matí de l’11 de setembre. El món d’Oskar es capgira a partir d’aquest dia. La seva mare, Linda (Sandra Bullock), passa la major part del temps al llit, incapaç de proporcionar al seu fill la curació que necessita. Un any després d’aquest horror que canvia la vida, un gerro cau de la part superior de l’armari del seu pare i es trenca, revelant una misteriosa clau en un petit sobre amb la paraula Negre. Ha de ser un senyal. La resta de la pel·lícula tracta sobre la seva recerca per tota la ciutat de Nova York per trobar el pany que s’adapta a la clau i, possiblement, el secret que obre el futur. Així doncs, amb l’ajut de les antigues llibretes de telèfons dels cinc municipis de la ciutat, Oskar es posa a tocar els timbres de 472 persones de nom Negre, armades amb binoculars, una màscara de gas israeliana, una càmera antiga, un telèfon mòbil i un tamborí. batega per assentar els nervis. Com que el transport públic el posa nerviós i té por dels ponts, camina fins a Brooklyn per començar la seva recerca. Aquí hi ha un nen extremadament locutor, querulós i precoç, danyat psicològicament i fàcilment susceptible al pànic, en la missió de localitzar i interrogar 472 persones en un laberint de Nova York que, en la vida real, trigaria uns 472 anys. El fet que la cerca acabi en poc més de dues hores de temps de pantalla és un altre desconcert i, en la seva major part, l’aventura és tan fascinant com descoratjadora.
Llavors, sota una anàlisi més detallada, les preguntes comencen a molestar. Un peculiar i vell mut (Max von Sydow) amb les paraules sí i no escrites, tatuades o marcades als palmells de les mans, es converteix en el company de viatge d’Oskar al llarg dels centenars de quilòmetres de carrers que van de Manhattan al Bronx. Escurça el viatge (i la pel·lícula) agafant el metro. L’acció està intercalada amb records d’èpoques especials que Oskar va passar amb el seu pare (proporcionant al senyor Hanks alguna cosa més que senzilla) i la paciència i el coneixement que va aprendre de la seva extraordinària relació. L’estratègia intel·ligent i elaborada que el nen traça per rastrejar tots els negres de l’àrea metropolitana es torna cada vegada més inversemblant. Mai va a l’escola. La seva mare mai no va a treballar. La seva àvia (Zoe Caldwell, en un cameo que no consisteix més d’una dotzena de línies de diàleg amb un fals accent alemany) desapareix completament de les seves vides. Un bon exercici literari sobre paper, potser, però em temo que no em va resultar convincent a la pantalla.
Sembla una pèrdua de temps enumerar totes les maneres en què la història no funciona, o com les accions quotidianes (especialment els desafiaments geogràfics) del nen (i, com resulta, la seva mare!) Resulten francament impossibles, perquè a una pel·lícula que destil·la els variats i delmants traumes emocionals de l’Onze de Setembre, és fàcil passar per alt els defectes. El nen porta la pel·lícula i es troba en totes les escenes. És una tasca monumental i ho duu a terme heroicament en un paper exigent que requereix un jove brillant que estigui intensament implicat en el moment. Llegint les notes de premsa, val a dir que el senyor Horn sembla que ha nascut per interpretar Oskar; és un home meravellós que destaca pel karate, el tennis i el piano i parla fluent el croat i el mandarí. Mai no havia estat en una pel·lícula, però dubto si aquestes habilitats seran necessàries, utilitzades o fins i tot compreses a Hollywood. Tot i això, fa que aquesta pel·lícula mereixi l’esforç. Potser els forats de la trama que necessiten aclariments siguin culpa del llibre, que no he llegit mai, però Extremadament fort i increïblement proper no em va afectar de la manera que sembla tocar els altres. Certament, no és una mala pel·lícula, sinó decebedora. Es fa fora de si mateix intentant trencar-se el cor, però és massa midonat i assecat per al seu bé. Potser si m’hagués manipulat menys, m’hauria commogut més.
rreed@observer.com
EXTREMAMENT FÀCIL I INCREEDBLEMENT TANCAT
Durada 130 minuts
Escrit per Eric Roth i Jonathan Safran Foer
Dirigit per Stephen Daldry
Protagonitzada per Thomas Horn, Tom Hanks i Sandra Bullock
2.5 / 4
Normal 0 false false false MicrosoftInternetExplorer4
EXTREMAMENT FÀCIL I INCREEDBLEMENT TANCAT
Temps d'execució130 minuts
Escrit perEric Roth i Jonathan Safran Foer
Dirigit perStephen Daldry
ProtagonitzadaThomas Horn, Tom Hanks i Sandra Bullock
Extremadament fort i increïblement proper és un atreviti honorable pel·lícula,bellament feta i sensiblement interpretada (sobretot per un nen anomenat Thomas Horn, en el seu primer paper d’interpretació, que literalment roba la pel·lícula de sota de tothom). Està meticulosament dirigit. Està ricament fotografiat, amb el tipus de paisatge oníric que fa que Nova York sembli un mural del museu. També és absurd.
Tots els talents implicats en aquest esforç són de primer ordre. Basat en el best-seller de 2005 de Jonathan Safran Foer, compta amb un guió d’Eric Roth ( Forrest Gump). El repartiment és exemplar. La direcció és de Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Els camps de matar ) està darrere de la càmera i la música és d’Alexandre Desplat ( El discurs del rei ). La paraula qualitat s’estampa a tots els fotogrames i, a mesura que van passant les pel·lícules, de fet supera la norma. A més, la història és una mescla esgarrifosa d’esperança i desesperació sobre vides alterades després de l’11 de setembre. Què passa, doncs, amb aquesta imatge? O què em passa? Em van dir que entraria per portar una caixa de Kleenex. Però ningú al meu voltant plorava. Va durar dues hores i 10 minuts. Vaig seguir revisant el rellotge. Vaig admirar tota la bona feina de tanta bona gent, però clarament vaig trobar alguna cosa Extremadament fort i increïblement proper treballat i confós, i no només era el títol.
Aquí teniu la trama, en una closca de cacauet. Un brillant noi de 11 anys anomenat Oskar Schell (el jove i extraordinari senyor Horn, que va ser descobert agredint el món al programa de televisió addictiu Perill) escolta la veu del seu estimat pare (Tom Hanks) per última vegada en un telèfon del World Trade Center el matí de l’11 de setembre. El món d’Oskar es capgira a partir d’aquest dia. La seva mare, Linda (Sandra Bullock), passa la major part del temps al llit, incapaç de proporcionar al seu fill la curació que necessita. Un any després d’aquest horror que canvia la vida, un gerro cau de la part superior de l’armari del seu pare i es trenca, revelant una misteriosa clau en un petit sobre amb la paraula Negre. Ha de ser un senyal. La resta de la pel·lícula tracta sobre la seva recerca per tota la ciutat de Nova York per trobar el pany que s’adapta a la clau i, possiblement, el secret que obre el futur. Així doncs, amb l’ajut de les antigues llibretes de telèfons dels cinc municipis de la ciutat, Oskar es posa a tocar els timbres de 472 persones de nom Negre, armades amb binoculars, una màscara de gas israeliana, una càmera antiga, un telèfon mòbil i un tamborí. batega per assentar els nervis. Com que el transport públic el posa nerviós i té por dels ponts, camina fins a Brooklyn per començar la seva recerca. Aquí hi ha un nen extremadament locutor, querulós i precoç, danyat psicològicament i fàcilment susceptible al pànic, en la missió de localitzar i interrogar 472 persones en un laberint de Nova York que, en la vida real, trigaria uns 472 anys. El fet que la cerca acabi en poc més de dues hores de temps de pantalla és un altre desconcert i, en la seva major part, l’aventura és tan fascinant com descoratjadora.
Llavors, sota una anàlisi més detallada, les preguntes comencen a molestar. Un peculiar i vell mut (Max von Sydow) amb les paraules sí i no escrites, tatuades o marcades als palmells de les mans, es converteix en el company de viatge d’Oskar al llarg dels centenars de quilòmetres de carrers que van de Manhattan al Bronx. Escurça el viatge (i la pel·lícula) agafant el metro. L’acció està intercalada amb records d’èpoques especials que Oskar va passar amb el seu pare (proporcionant al senyor Hanks alguna cosa més que senzilla) i la paciència i el coneixement que va aprendre dels seus extraordinaris.relació nària. L’estratègia intel·ligent i elaborada que el nen traça per rastrejar tots els negres de l’àrea metropolitana es torna cada vegada més inversemblant. Mai va a l’escola. La seva mare mai no va a treballar. La seva àvia (Zoe Caldwell, en un cameo que no consisteix més d’una dotzena de línies de diàleg amb un fals accent alemany) desapareix completament de les seves vides. Un bon exercici literari sobre paper, potser, però em temo que no em va resultar convincent a la pantalla.
Sembla una pèrdua de temps enumerar totes les maneres en què la història no funciona, o com les accions quotidianes (especialment els desafiaments geogràfics) del nen (i, com resulta, la seva mare!) Resulten francament impossibles, perquè a una pel·lícula que destil·la els variats i delmants traumes emocionals de l’Onze de Setembre, és fàcil passar per alt els defectes. El nen porta la pel·lícula i es troba en totes les escenes. És una tasca monumental i ho duu a terme heroicament en un paper exigent que requereix un jove brillant que estigui intensament implicat en el moment. Llegint les notes de premsa, val a dir que el senyor Horn sembla que ha nascut per interpretar Oskar; és un home meravellós que destaca pel karate, el tennis i el piano i parla fluent el croat i el mandarí. Mai no havia estat en una pel·lícula, però dubto si aquestes habilitats seran necessàries, utilitzades o fins i tot compreses a Hollywood. Tot i això, fa que aquesta pel·lícula mereixi l’esforç. Potser els forats de la trama que necessiten aclariments siguin culpa del llibre, que no he llegit mai, però Extremadament fort i increïblement proper no em va afectar de la manera que sembla tocar els altres. Certament, no és una mala pel·lícula, sinó decebedora. Es fa fora de si mateix intentant trencar-se el cor, però és massa midonat i assecat per al seu bé. Potser si m’hagués manipulat menys, m’hauria commogut més.
rreed@observer.com
