‘Motherless Brooklyn’ d’Edward Norton és una càrrega penosa de Twaddle

Brooklyn sense mare és un avorriment colossal escrit, dirigit i produït per Edward Norton, que interpreta un detectiu amb la síndrome de Tourette anomenat Lionel Essrog. (No es poden inventar aquestes coses.) Sempre l’he admirat com un actor que de vegades fa decisions inusuals i sorprenents a les pel·lícules, però no sempre. (Trobo L’increïble Hulk difícil de perdonar, però potser necessitava una taula de billar nova.) Com a director, bé és un altre filibuster. Sap on col·locar la càmera, bloquejar una escena i cridar acció. encara que no sàpiga dir tallar! El que el deixa despistat és la coherència. Brooklyn sense mare és tan desordenat, confús i inútil que no saps què passa la meitat del temps i no et pot importar menys.

VEURE TAMBÉ: El thriller nàutic ‘Mary’ és tan perdut i immòbil com un verat varat

Basat en un llarg i serpentejant llibre de l’autor culte Jonathan Lethem, es tracta d’una laboriosa i lugubre càrrega de pèl sobre ... sobre què, exactament? Tens raó en preguntar i, quan aquesta cosa finalitzi cinc minuts abans de 2 hores i mitja, probablement tornaràs a preguntar-ho. Per alguna raó que mai queda clara, un home anomenat Frank Minna (Bruce Willis) és assassinat, deixant enrere els quatre deixebles devots que va rescatar d'un orfenat catòlic perdut sense un timó.

Coneguts com els Minna Men, van fer encàrrecs, van créixer amb el llenguatge i els costums dels carrers de Nova York i van acabar dirigint el negoci de Minna com a sabates de gom a gom, comerciants de béns arrels i conductors de limusines. A la recerca de pistes sobre qui el va ganivetar, els homes es troben amb Mo (Alec Baldwin), el poderós cap de la liquidació de barraques de Nova York per al desenvolupament urbà (i potser comissari de parcs corruptes) que està arrencant la ciutat controlant tots els treballs de construcció. Sumeu els retrocessos, els grans furts i els delictes polítics de la postguerra, i obtindreu una pel·lícula que es parla i sense accions, amb tants girs argumentals que finalment només arrossegueu les espatlles i riu en veu alta. En un moment donat, quan Norton sospira, de què es tracta, les rialles es converteixen en bufons cínics.

Els moviments enrevessats i lents al mateix temps són una fórmula letal per a un èxit catastròfic de taquilla i línies com la gran de Brooklyn, però hi ha coses encara més grans que no amenitzen les coses. La novel·la de Lethem no es tradueix de la pàgina a la pantalla amb cap claredat que valgui la pena escriure-hi, i l’atrevida qualitat dels anys cinquanta i negre de Norton dóna una atmosfera de claustrofòbia al ritme catatònic.

Pitjor que la fangosa incoherència és el dolor de veure el director palpitar i arrossegar-se camí durant dues hores i mitja de tartamudesa, tartamudesa i contracció. Disposicions massives de càmeres a Penn Station, persecucions de cotxes i actuacions de clubs de jazz, amb un pressupost reduït, aconsegueixen distreure amb èxit el malbaratament d’un repartiment amb talent que inclou Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale i l’encantador Gugu Mbatha. -Cruta. Tots s’haurien d’haver quedat a casa veient les repeticions de les velles pel·lícules de George Raft.