Felicity Jones a Sobre la base del sexe .Jonathan Wenk / Focus Features Per obtenir un dossier més complet sobre la vida invencible i la carrera honorable de Ruth Bader Ginsburg, aconsello a totes les parts interessades que facin un cop d'ull RBG , el fascinant documental de Julie Cohen i Betsy West. Però per a una excel·lent peça de companyia, Sobre la base del sexe és un final de llibre perfecte. Després de sobreviure recentment a una caiguda que va provocar cinc costelles trencades i una cirurgia per un càncer de pulmó, la indestructible justícia del Tribunal Suprem torna a la cadira i continua endavant en un moment en què Estats Units la necessita més. Aquesta pel·lícula, bastant dirigida per Mimi Leder, però escrupolosa i vàlida, se centra en els seus primers anys d’advocada quan es va apassionar per la lluita per la igualtat de gènere. Alguns temes es tornen més pesants i substancials amb el pas del temps, i aquest mai ha estat tan rellevant.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
Aquest senzill biopic convencional comença amb l’acceptació de Ruth Kiki Bader a la Facultat de Dret de Harvard el 1956, una de les nou dones de la classe de 500. Tossuda però forta, des del primer dia va començar malament pel seu gènere, condescendentment. va recordar el degà de Harvard, Erwin Griswold (Sam Waterston), que el sexe femení era inferior i que no hi havia lloc a la llei per a ningú excepte per als homes.
| SOBRE LA BASE DEL SEX ★ ★★ |
Per a Ruth, interpretada amb convicció, resolució i un accent jueu-americà no sempre còmode per l’actriu britànica Felicity Jones, cada dia es lluitava per demostrar que els seus professors s’equivoquen i, de fet, els homes de la seva vida es representen com a pesats i de segona categoria. , excepte el seu marit i company d'estudis Marty Ginsburg, que preparava una carrera en dret fiscal. Armie Hammer no s’assembla gens a l’home que interpreta a la vida real, però és tan segur de si mateix i atractiu en la forma en què elimina totes les nocions del període de com s’haurien de comportar els homes a la dècada de 1950 i en la seva forma de complementar la seva esposa fent-la igual (o viceversa, ja que sovint fa la cuina per alleujar-li la càrrega de treball i, després del primer bebè, també canvia els bolquers). Quan a Marty se li diagnostica un càncer testicular, Ruth es fa càrrec dels seus cursos i, quan es recupera i inicia la seva carrera el 1959 amb un despatx d’advocats de Nova York, ella abandona Harvard i es trasllada a Columbia, per a la consternació de Dean Griswold.
Mare, dona, jueva i dona amb una professió dominada per homes, va haver de treballar el doble de dur que la resta. Aconseguir feina amb un bufet d’advocats de Nova York va ser encara més difícil, de manera que va ensenyar una estona abans de provar el seu primer cas. Aquesta part de la pel·lícula és elegant i poc excepcional, però és un simple preludi del cas del 1972 davant del 10è Tribunal d’Apel·lacions del Circuit de Denver que va intentar i va guanyar, invertint dècades de discriminació en sales de justícia de costa a costa. Es tracta d’un cas real sobre un home solter anomenat Charles Moritz (una actuació que crida l’atenció que val la pena assenyalar, de Chris Mulkey), a qui l’IRS va rebutjar una deducció fiscal per la contractació d’una infermera a temps complet per a la seva mare moribunda. La senyora Ginsburg va declarar inconstitucional la sentència i, amb el seu marit com a company de dret, va anar a primera línia per demostrar la il·legalitat d'un prejudici contra homes i dones per raó de sexe.
El seu objectiu era canviar totes les lleis federals que donaven suport o dividien els tribunals en matèria d’igualtat de gènere i el seu modus operandi era qüestionar-ho tot i no donar res per descomptat, una estratègia que encara empra fins avui. Tots els punts legals es presenten al guió, però no de manera prou clara o entretinguda per mantenir fascinat el públic, i la xerrada legal és massa tècnica, massa sobrecarregada de retòrica, per atreure les masses. El cas la va fer famosa i va obrir el camí al seu eventual nomenament al Tribunal Suprem dels Estats Units el juny de 1993. El Senat va confirmar la seva nominació 96-3.
Alguns crítics s'han queixat que la Ruth Bader Ginsberg que obtens en aquesta pel·lícula és massa ombrívola i sense humor, però el guió és de Daniel Stiepleman, nebot de la vida real del jutge Ginsberg, que la coneix millor que qualsevol hack de Hollywood, així que confiaré en ell per sobre de la resta. El seu guió cobreix les seves bases de manera concisa, però la decebedora falta d’emoció està coberta per actuacions inspirades. Justin Theroux està bé com a director de l’ACLU que la dóna suport en el cas de Denver, i també Cailee Spaeny com a combativa filla adolescent de Ruth i Kathy Bates com una de les seves primeres influències feministes. Armie Hammer és exemplar. Felicity Jones creix en tu, tot i que estic d’acord que per a una dona tan forta i influent, el paper del jutge Ginsberg tal com està escrit no requereix gaire abast. Ella passa per tot amb una mandíbula fixa i només un rastre de somriure.
Per a un heroi autèntic per a totes les èpoques, suposo que es podria esperar una celebració més viva i acolorida, però la icona indestructible ara celebra el seu 25è any com a jutge del Tribunal Suprem i continua endavant, així que aixeco un got a qualsevol pel·lícula sobre ella, per molt que expliquin la seva història. Per molt de temps regni.
