Charlie Cox com Daredevil. (foto: Barry Wetcher / Netflix) (Aquesta entrevista conté spoilers lleus per als dos primers episodis de Daredevil a Netflix, així que procediu amb precaució si no us heu complert gaire. Suposo que també conté spoilers per al Daredevil de 2003 de Ben Affleck, però no puc recomanar-vos-ho de manera conscient mireu aquesta pel·lícula.)
Ja ho he dit i ho tornaré a dir, el primer dels quatre espectacles centrats en Marvel de Netflix, Daredevil , és com res que no hagis vist sota el paraigua Marvel. El que li falta al gran abast visual de dir, an Vengadors pel·lícula, o el desconcertat divertit de Guardians de la galàxia , compensa en una àrea crítica: només llença tan. molt. cul.
Cegat de petit, Matt Murdock (interpretat aquí per Boardwalk Empire l'alumne Charlie Cox) se li concedeix el do de tenir quatre de cada cinc sentits súper intensos, que posa a la nit a la ciutat natal de Hell's Kitchen, lligada a un crim, llançant-se sobre una màscara negra i colpejant els criminals amb una polpa. Davant seu hi ha Wilson Fisk, AKA the Kingpin, interpretat per un Vincent D’Onofrio massivament emmarcat i impressionantment calb. I aquesta és la història, senzilla, però està plena de prou foscor, actuacions impressionants i realitat fonamental per ser digne del vostre temps. I les escenes de lluita, Jesús, les escenes de lluita. Si ja ho heu vist, ja sabeu a què em refereixo. Si no, esperaré.
Philip J Silvera té una mà en més súper herois que es donen cops a la cara dels que puc comptar. Ha realitzat treballs d’explicació (com a doble, com a intèrpret i com a coordinador) en tot, des del Dark Knight Rises a Iron Man 3 a Thor: El món fosc . Com Daredevil’s coordinador de lluites i trucs, és l’home darrere de les puntades de cul de la darrera sèrie de Netflix, inclosa una escena de lluita d’una sola presa a l’episodi dos que faria Descansa Cohlea ruboritzar.
Vaig saltar al telèfon amb el senyor Silvera, que era a Vancouver treballant en el plató de Marvel’s Deadpool (El senyor Silvera ho va dissenyar imatges de prova que va tornar bojos a tothom fa tres anys), per parlar de fer semblar tan maleït un home cec que lluita contra els traficants de nens.
OBSERVADOR: Em van quedar completament impressionats per les escenes de lluita de Daredevil . Quina era la vostra mentalitat? Daredevil , sobre com volies que es veiés i sentís tot?
PHILIP J. SILVERA: El millor d’aquests personatges, els súper herois, és que vull veure com es relaciona el món real amb tots ells. [ Daredevil showrunner] Steve DeKnight tenia una visió de com haurien de ser els personatges, i intento aprofitar allò que van veure. Però volia assegurar-me que aquests personatges es sentissin molt més fonamentats. Aquest no era el teu Iron Man, no era el teu Thor, el teu capità Amèrica, aquest era un noi que, per pura voluntat i determinació, continua pressionant el dolor de tot el que passa.
Hi ha hagut algun desafiament addicional al dissenyar una escena de lluita per a un personatge que no pugui veure?
Sempre hi ha petits reptes al voltant d’una cosa així. Charlie Cox té una manera tan fantàstica d’interpretar el personatge que hem pogut jugar. De vegades, hi hauria petits moments entre enderrocar un noi, com avançaria? Es trigaria un moment a sentir-se on són, o simplement aniria a càrrec del càrrec ja sabent perquè això és una cosa que ha fet tota la vida? Ha estat cegat des de petit, de manera que en aquest moment una part se sent de segona naturalesa. Només es trobava aquest punt mig de com abordar-lo. 
Charlie Cox com Daredevil. (foto: Netflix)
millors programes educatius de netflix
La primera escena de lluita notable arriba al final del primer episodi, un enfrontament individual entre Murdock i un assaltant desconegut sota la pluja. A diferència de la pel·lícula del 2003, Daredevil no utilitza la pluja per veure La cara del sonar de Jennifer Garner . Els dos participants fan servir la pluja per guanyar-se la sempre amorosa merda.
La primera escena de què vull parlar particularment és l’escena sota la pluja.
És cert, aquesta és la baralla final de l’episodi 1. Això va ser el que em va donar la feina, estava prevenint aquesta baralla. [note: a previs, or previsualització , s'utilitza per traçar escenes complexes abans del rodatge]
Oh de debò?
Sí, crec que encara buscaven un estil molt específic. Una cosa que explicava la seva història i que em van oferir la possibilitat de fer un previs, per aconseguir la feina. Era una barreja de tantes coses diferents que buscaven. I la pluja n’era una. Volien prendre més temps, i més estil de boxa, i més grinyolants. No volien que tingués un aspecte massa marcial, però seguia tenint estil. Al cap de 24 hores vaig presentar un previs.
Quant era Charlie, quant era doble i com ho faríeu?
Va ser un bon balanç. Charlie faria moltes coses i, després, hi havia coses per les quals Charlie només no estava entrenat. I vam tenir un gran doblet, Chris Brewster, que va treballar molt bé amb Charlie. Van tenir una gran relació. Però Charlie en va fer una gran quantitat i, després, el doble de trucs va fer coses que acabaven de sortir físicament de la formació de Charlie.
Em podeu portar una mica pel procés de disseny?
Bé, el número u, el primer que vull assegurar-me, ha de relacionar-se amb la història. Si no es relaciona amb la història, només són cops de puny i cops de peu sense cap motiu. Ha de mantenir constantment la història avançant. Després de fer-ho, hem de trobar el to de la lluita. Farem una compilació conceptual i, a partir de la nostra generació conceptual, dispararem un previs, dispararem tot per aprovar-lo. Llavors aquesta serà la nostra interpretació de com creiem que serà la baralla. Després, Steve DeKnight, que té una gran visió sobre les coses, i els actors implicats ens donaran notes. I ho fem tot en un temps de rotació ràpid. Com ja sabeu, es tracta d’una sèrie de televisió, però estem fent accions d’estil de llargmetratge. Per tant, estem constantment endavant d’una escena a l’altra. Estem constantment en mode go. No hi ha marge per a l’error. Al principi, hi ha una gran escena al 102 que definitivament marca el to de l’espectacle. 
Charlie Cox com Daredevil. (Barry Wetcher / Netflix)
L’escena a què fa referència el senyor Silvera, que tanca l’episodi 2, és l’esmentada escena de lluita única, sense talls. Matt Murdock entra en un cau de traficants d’infants, i el que segueix són múltiples minuts sense tallar de portes trencades, cops de puny volant i almenys una persona colpejada a la cara amb un microones.
Estava a punt de preguntar-vos sobre aquella escena d’un sol tret.
Crec que això va ser el que va començar a definir l’espectacle per a mi i el pes que s’hi jugava. Phil Abraham dirigia, i sempre es guionitzava que aquesta escena anava a ser d’una tirada única. Per al meu cap, amb el temps que teníem, vaig dir que anem a fer tovalloletes i podrem guardar coses. Però Phil ens va desafiar a fer un tret únic pur, que realment va aportar una sensació real fonamentada a tot el tema. Vam poder frenar la lluita i només vam tenir aquesta crua sensació animalista.
Llavors, va ser realment un tret? No hi ha talls?
Sense talls. Vam fer uns quants interruptors de Texas entre el nostre actor i el nostre doble de trucs, però va ser purament una lluita única. No hi va haver retallades en aquesta lluita. Tots els intèrprets, els actors i els trucs dobles, eren allà a dins realitzant aquella lluita. Diria que hi va haver un mínim de 105 cops i el van matar.
I quantes preses va haver de disparar?
Crec que el nostre número màgic era de 7 o 8.
Això deu haver tingut una certa planificació.
Doncs va ser ajustat, perquè sí, hi va haver una bona quantitat de planificació, però de nou, vam tenir un temps tan curt per fer aquesta planificació. Teníem potser uns quants dies per iniciar aquesta baralla. Ja se sap, la majoria de llargmetratges tindrien setmanes per assajar alguna cosa així. Fins i tot el remake de Noi vell probablement va tenir almenys un parell de setmanes per planificar-ho. Teníem literalment dies. Em va semblar que la comunitat de trucs de Nova York va augmentar en gran mesura. Per a mi, serà el més destacat de l’espectacle. 
Vincent D’Onofrio com a Wilson Fisk a Daredevil . (foto: Barry Wetcher / Netflix)
Quant va arribar a treballar amb Vincent D'Onofrio a l'hora d'esbrinar com quedaria Wilson Fisk en una baralla?
Una mica. Tenia les seves pròpies coses, i li vaig fer un previs, imaginant com veia el seu personatge jugant, i crec que érem a la mateixa pàgina. Viouslybviament, porta alguna cosa sorprenent a la taula quan actua.
Com compararíeu dissenyar una baralla per Wilson Fisk en comparació amb Daredevil?
Em sembla que són gairebé les dues cares d’una mateixa moneda. Tots dos fan coses per la seva ciutat. I és una cosa complicada amb els seus dos personatges. Crec que quan arribes el personatge Fisk a un punt determinat, es converteix en pura ràbia i tot el procés de pensament és per la finestra. El seu comportament entra en aquest mode de ràbia, que segur que heu vist.
La brutalitat és implacable amb ell. Quan entra en aquest mode, continua avançant fins que ha acabat. I ja està. Ell conduirà per vosaltres. Aquest és el Kingpin, és a dir, D’Onofrio. És un individu molt suau i calculador, però quan li provoca la ràbia, és com una excavadora.
