Cate Blanchett a On vas, Bernadette .Fotos d'Annapurna Aproximadament a la meitat de l’adaptació de Richard Linklater de la novel·la més venuda de Maria Semple On vas, Bernadette , un enginyer d’intel·ligència artificial anomenat Elgin (Billy Crudup) descriu el comportament de la seva dona a un psiquiatre. Després d’escoltar el que ha de dir, el metge, interpretat per tota la pel·lícula Judy Greer, fa un temps que diagnostica la vista de la dona invisible com ara agorafòbia, depressiva i maníaca, i que també lluita amb la grandiositat i l’ansietat, tot i que probablement és suïcida.
Per descomptat, per aleshores, entre el públic ja hem passat una mica de temps amb aquesta dona, Bernadette Fox de Cate Blanchett. Blanchett, una bomba peculiar que detona constantment, interpreta a Bernadette com si tingués tots aquests problemes i alguns més apilats per a una bona mesura. Es tracta d’una representació de gran manera, en què Blanchett té molt de mal a estirar les vocals de cadascuna de les paraules que diu com si estigués jugant amb aigua salada. És l’actuació més afectada fins ara de l’Oscar, que realment diu alguna cosa si es té en compte que ja ha interpretat a Katherine Hepburn i Bob Dylan.
Però, per molt problemàtica i desbordada que pugui ser l’actuació de Blanchett, també és una de les poques coses interessants que s’estan produint en aquesta problemàtica i excessiva fallada d’una adaptació de llibre.
En explicar la història d’un ric i misantròpic destinatari de la beca ‘Genius’ de MacArthur que ara passa els dies de guerra amb la seva veïna Audrey (una fràgil Kristen Wiig) i es dedica a la teràpia minorista a través d’un assistent personal virtual, Linklater no crea gaire moments de la humanitat pels quals les seves pel·lícules són conegudes i estimades. En lloc d’això, tota la respiració es deixa fora de la història en una allau d’accions i paraules inútilment caòtiques que aclaparen els personatges de la mateixa manera que el fangós turó de Bernadette s’ensorra al saló d’Audrey durant una fantàstica recaptació de fons per a una escola del barri.
| ON VES, BERNADETTE ★ 1/2 |
El títol fa referència a dues desaparicions. El primer va succeir més d’una dècada abans que comencés aquest conte, quan Bernadette, una autodenominada reina de gossa de l’arquitectura, es va retirar d’ella tot menys el cert destí de ser el proper Frank Ghery després de patir un devastador contratemps inicial, fins a la consternació d’ella. mentor (Laurence Fishburne). El segon es produeix quan el seu comportament autodestructiu crida l'atenció no només d'un psiquiatre sinó també d'un oficial federal ( American Splendor James Urbaniak) i ella salta per una finestra de l’antiga escola de reformes on viu amb la seva família i surt cap a l’Antàrtida, tant per fugir de la realitat de la seva situació com per tal de recuperar la seva urgència creativa.
La filla de 15 anys de Bernadette, Bee (nouvinguda Emma Nelson), que descriu la seva mare obsessionada com la seva millor amiga, la rastreja. Malauradament, cap de les relacions de la pel·lícula, ni la seva, ni la tènue i esvaïda entre Bernadette i el seu marit, ni tan sols les que hi ha entre Bernadette i les gallines del seu barri que fan d’antagonistes, generen molta electricitat o impuls. En lloc d'això, la feina de pilotar aquesta pesada jalopia recau totalment en Blanchett, i veure-la provar de transportar aquesta enorme càrrega és esgotadora.
Em vaig trobar desitjant desesperadament que havíem conegut Bernadette en un altre moment de la seva vida, quan tenia un millor sentit de si mateixa i era quelcom més que el DSM-5. En lloc d'això, les parts més atractives de la seva història s'amunteguen en un maldestre dispositiu narratiu: un documental fals en una pel·lícula que detalla els aspectes més destacats de la seva prometedora carrera i compta amb caps parlants interpretats per Megan Mullally, David Paymer i Steve Zahn.
Hi ha moments, sobretot cap al final (incloent una intrigant seqüència de post-crèdits), quan finalment albirem l’espurna creativa que hi ha sota el volum de paparres de superfície de Bernadette. És només aleshores que tenim una idea, no només del que Blanchett intenta aconseguir en el seu enfocament barroc amb el personatge, sinó també del que podria haver estat aquest embolic ocupat d’una pel·lícula.
