Shonda Rhimes Bridgerton arriba el dia de Nadal de Netflix.LIAM DANIEL / NETFLIX En un moment en què la vida mitjana d'una sèrie de televisió disminueix , els espectacles de la productora Shonda Rhimes són éssers pràcticament immortals. A ABC, el de Viola Davis Com allunyar-se de l'assassinat va córrer sis temporades, la de Kerry Washington Escàndol en va córrer set, i Grey’s Anatomy —Ajudat pel que només puc suposar que són forces alienígenes—, encara està fort en la seva 17a (!) Temporada. Rhimes és un Lear normal actual.
Però Netflix, on actualment hi ha el prolífic productor després de signar un Acord de 100 milions de dòlars el 2017 , és conegut per les seves cancel·lacions feliços desencadenants aquest any amb 47 espectacles cancel·lats. Què significa això per a Rhimes? Bridgerton , estrenant Nadal, es desconeix. Però, amb moltes ganes, passaria diverses temporades en aquest nou món televisiu luxosament imaginat.
De Shondaland i creador Chris Van Dusen , el conjunt de 1813 Bridgerton segueix Daphne Bridgerton (Phoebe Dynevor), la filla gran de la benestant família Bridgerton quan debuta al competitiu mercat matrimonial de Regency London. Si pensaves en les maquinacions dels concursants afectats de fam El Batxillerat va ser entretingut, només cal esperar a veure com els londinencs del segle XIX i les seves famílies d’escalada social operen per al cor i l’estatus. Esborrar-se mentre està adornat amb els colorits conjunts organitzats per la dissenyadora de vestuari Ellen Mirojnick val la pena fer el viatge en carro sola.
Amb l'esperança de seguir els passos dels seus pares i trobar un partit provocat per l'amor veritable, les perspectives de Daphne inicialment semblen ser inigualables. Però quan el seu germà gran comença a descartar els possibles pretendents, el full d’escàndols de l’alta societat ( Bridgerton La columna de xafarderies equivalent a TMZ) escrita per l’anònima Lady Whistledown llança aspersions a Daphne. Entreu a l’altament desitjable i rebel duc de Hastings (Regé-Jean Page), solter compromès i les captures de la temporada donen o prenen un príncep reial. De manera típica de la rom-com, la parella no comença més que amb menyspreu els uns dels altres, malgrat una atracció inicial, que aviat es converteix en un respecte contrari, un acord mutu beneficiós i un afecte potencialment genuí. Els dos es troben compromesos en una creixent batalla d’enginy mentre naveguen per les expectatives de la societat sobre el seu futur, que no podrien ser més divergents els uns dels altres.
Bridgerton, amb un abast escandalós i treballs luxuriosos, és com centre de l'Abadia Cosí del centre. La Corona a les vacances de primavera. Té totes les trampes performatives d’un suntuós drama reial barrejat amb moltes de les indulgències més agradables de Rhimes. Qui sabia que una peça d’època elegant podria estar tan apassionada?
El conflicte central pot arrossegar-se innecessàriament gràcies a un clàssic cas de tossuderia masculina i a la incapacitat dels personatges per comunicar-se. Ho entenc, un drama romàntic necessita produir tensió. Però l'única força més forta que l'amor veritable aquí és l'armadura argumental. Tot és una solució bastant senzilla si no fos per les tàctiques de bloqueig del guió. Però en només vuit episodis no estàs exactament atrapat al fang.
Bridgerton , però també té prou en ment per saciar-se. Avui vivim en l’època de la influència de tercers. Les xarxes socials ens condicionen per mesurar-nos amb la vida curada dels altres. Falten notícies falses i fets alternatius. La fam de xafarderies està pràcticament codificada en el nostre ADN en aquest moment. Però amb el sucós full d’escàndol de Lady Whistledown com a intel·ligent dispositiu d’emmarcament, Rhimes i Dusen diuen que la percepció sempre ha estat realitat.
Encara que Bridgerton es delecta clarament amb el seu entorn antic, encara que esborra els valors de l’època. La seva dinàmica de dalt a baix juxtaposa l’alta societat amb la resta. No cal recordar que els seus dos mons són tan diferents com les pa torrat i el pa. Les oportunitats, o la manca d’elles, obliguen els nostres personatges a prendre decisions difícils, de vegades flagrants, però sovint entenedores. Marina Thompson de Ruby Barker, empesa en aquest món de l’escorça superior des d’un fons més senzill, representa com tothom utilitza el que està al seu abast per sobreviure a aquestes cultures tan rígides.
L’espectacle, molt més divers que els seus compatriotes de gènere, evoca el desig de conformitat, mentalitat de paquet i rols de gènere antiquats, fins i tot quan els nostres personatges són presa d’aquestes trampes filosòfiques. L’equip creatiu gaudeix clarament d’enfonsar-se als Karens de fa set generacions. Però més que res, aconsegueix contrabandear idees progressistes sobre l’autodeterminació i la igualtat enmig de la provincialitat de l’època. Val la pena mastegar-lo, encara que la base de l’espectacle es construeix al voltant de les seves sensibilitats ràpides. Debauchery en capes sobre debutants i diletants amb una mica de missatgeria forta. Romàntic sense disculpes i innegablement agradable.
Gràcies a les modernes sensibilitats empaquetades en un marc de l’època de la Regència i a la gana de satisfacció, Bridgerton és la selecció culpable del plaer de la temporada de vacances que aconsegueix sortir de les seves obligacions de telenovel·la amb força innocència (però no la mireu amb els vostres pares).
