Salma Hayek a Beatriz al sopar .Atraccions a la carretera Resulta que el virus zombi que ens acabarà: el mateix sobre el qual cada pel·lícula plena d’hordes invasores de CGI ens ha advertit durant l’última dècada i mitja - existeix, entre altres llocs, aquí mateix als nostres ordinadors. Tot i que el contagi no ens transforma en caníbals sense sentit, ens roba la nostra capacitat de conversar eficaçment amb persones que no comparteixen la nostra visió del món. Cada dos minuts, la malaltia posa un altre fil de reddit, pertany a una publicació de Facebook, fa que un seminari de pregrau sigui un lloc per a les llàgrimes i, si, arruïna un sopar. Sembla que les xarxes socials augmenten les nostres emocions d’una manera que supera amb escreix la nostra capacitat d’expressió respectuosa.
Aquest fenomen fosc ha tingut la seva consideració més elegíaca fins ara a Beatriz at Dinner. L’últim producte de la llarga col·laboració entre l’escriptor Mike White i el director Miguel Arteta —la parella anteriorment es va associar a Chuck & Buck, The Good Girl i el lamentat difunt Il·luminat de HBO— Beatriz at Dinner està centrada en la humanitat a banda i banda de l’avenc. de les nostres diferències. I, mentre que un es presenta com a bastant sant, mentre que l’altre només és una olor de sofre de demoníac, la pel·lícula s’eleva per sobre de ser una sàtira polèmica o directa. Això és gràcies als empàtics impulsos de direcció d’Arteta, així com a les actuacions hàbils i, de vegades, profundes que provoca d’un bon repartiment d’actors. El principal d’aquests és Salma Hayek i John Lithgow. Qui hauria endevinat que aquests dos veterans de la pantalla —i no, diguem-ne, un parell de cotxes transformadors nascuts a l’estranger— proporcionarien la cara més contundent i dinàmica d’aquest estiu. Dit això, tot aquest dur treball arriba a ser pròxim a desfer-se per un final que toca no una, sinó dues vegades.
| BEATRIZ AL SOPAR ★★ 1/2 (2,5 / 4 estrelles ) Dirigit per: Miguel Arteta Escrit per: Mike White Protagonitzada per: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Temps d'execució: 83 minuts. |
Abans de mossegar com un lleó, Beatriz al sopar comença com un conill, o millor dit, una comèdia de maneres aparentment innocent. Beatriz és una immigrant mexicana amb seu a Los Angeles, l’afinitat espiritual i l’empatia natural de la qual ha portat a una carrera de curadora, una professió que li permet combinar la teràpia de massatge tradicional amb un enfocament holístic del manteniment de la salut. Després de ser cridada a una mansió de Newport Beach per fer carrosseria a Kathy (Connie Britton), una liberal limusina, la filla de la qual Beatriz va ajudar a patir un atac de càncer. sopar elegant. Resulta que la festa és més aviat una celebració del tancament d’un acord de desenvolupament immobiliari perjudicial per al medi ambient i el convidat d’honor és Doug Strutt de Lithgow, un home prou famós per afavorir aquest tipus de progrés que està en procés de escrivint una autobiografia catalogant les seves gestes. Quan Strutt es troba amb Beatriz, la confon amb l’ajuda i li demana una beguda; quan el coneix, confia que acaba de trobar-se amb el mal pur. A la meitat de la pel·lícula, els seus temors es confirmen quan comparteix una instantània del mòbil del que millor es pot anomenar Trump Boys 'Special: una gran pedrera de caça disparada i assassinada en un safari africà. Va ser llavors quan l’humor de White havia estat esquitxant-se i la tensió que Arteta havia estat construint va explotar expertament i la pel·lícula esdevé una cosa del tot més greu.
Tant Beatriz com Strutt serien dibuixos animats en mans d'altres actors, però Hayek i Lithgow imparteixen una classe magistral en la construcció de personatges de dins cap a fora. Hayek s’adona del dolor dels seus pacients als ulls ferits; s’apropa a aquest estrany món del capitalisme desproveït de consciència amb curiositat, trencament del cor i, finalment, una ràbia que paralitza la seva capacitat de sentir, molt menys estesa, compassió. Lithgow simplement fa que Strutt tingui sentit; és un home que veu la caça com l'acte final de paciència i perseverança, i el desenvolupament com una manera d'ordenar el caos. Jay Duplass i Chloë Sevigny són excel·lents com a jove advocat i la seva dona, que intenten embrutar la veritat del fosc viatge que tenen al davant amb begudes alcohòliques i petites xerrades, mentre que Britton és horrorosament precís com el tipus de persona que abraça la diversitat en la mesura que ho fa. no arruïna les postres.
Després hi ha la qüestió del final. A una taula del sopar, no es pot bloquejar, ser amic o fins i tot fantasma. Hem de carregar contra nosaltres el pes psíquic de les transgressions, i les malifetes d’Strutt quasi enterren Beatriz; ha d’actuar. Ho fa més d’una vegada i les decisions que pren fonamentalment delaten el personatge que Hayek havia estat tan reflexiu a l’hora de construir. A més, deixa al públic amb la impressió que tenint en compte diverses opcions, els cineastes no van prendre cap decisió, o el pitjor, una buidament nihilista. No n’hi ha prou de sotmetre completament al que havia estat una obra de cambra fascinant i ben treballada d’una pel·lícula, però sí que us deixa el sentit profund que tots aquests personatges, els àngels i els diables, mereixen millor.
