[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=x-pj8OtyO2I]
La llar és on és l’horror. Aquesta és la lògica subjacent de Aquesta casa té gent , que va debutar amb poca sonoritat a les 4 de la matinada del dimarts com a part de l’evasiva Adult Swim Infomercials iniciativa. La xarxa, a potències de valoracions que no obstant això emet alguns les coses més ferotges experimentals de la televisió , va utilitzar aquest projecte de paraigua de paròdia de comèdia-terror per llançar un autèntic èxit viral amb la sàtira de la sitcom de l'any passat Massa cuiners . Però el seu successor, Unedited Footage of a Bear , era el millor i el més brutal del grup —Un enviament d’anuncis de medicaments que es va convertir ràpidament en una de les obres més terrorífiques de l’horror doppelgänger d’aquest costat Mulholland Drive , així com una visió emocionalment molesta de com les malalties mentals greus poden mantenir famílies senceres a la seva mercè.
Ara Solucions de vídeo AB i Comèdia de Wham City , els col·lectius superposats d’art, música i espectacles de Baltimore que es van desencadenar Films sense editar , han tornat amb Aquesta casa —Una punyalada encara més ambiciosa en el gènere de terror. Construïda com una col·lecció conjunta d’enregistraments amb càmeres de vigilància d’una família mixta aparentment ordinària, la pel·lícula d’11 minuts té lloc el dia de l’aniversari del seu fill, quan la seva germana gran ... condició , diguem, amenaça de trencar la tranquil·litat suburbana per sempre. Però la història s’aboca més enllà dels límits del vídeo un lloc web per a AB Surveillance Solutions està ple d’enllaços ocults, vídeos, fitxers de text, imatges i enregistraments d’àudio que concreten encara més la situació de la família. No volem espatllar les sorpreses malaltes, però impliquen una misteriosa malaltia anomenada Malaltia de Lynks, un personatge de dibuixos animats per a nens anomenat Boomy the Cat, un escultor aficionat amb ganes d’argila i un secret fosc, un munt de crits, i una cosa molt especial hoste de casa qui us impedirà sentir-vos còmodes als soterranis, dormitoris i jardins durant molt i molt de temps. Suficientment segur, Detalls de Reddit han estat treballant tot el dia per desenterrar tots els horrors ocults.
Parlem amb Aquesta casa coescriptors i productors executius Robby Rackleff, Alan Resnick i Dina Kelberman, tots ells van jugar diversos papers en la seva creació al costat dels companys d’ABV Ben O'Brien i Cricket Arrison, amb Resnick fent un cameo i exercint de director, director de fotografia, co -editor i supervisor d'efectes, Rackleff coedita i co-protagonitza el pare de la família i Kelberman proporciona el disseny web: sobre els vídeos, els llocs, els superfans i la raó per la qual les famílies suburbanes ofereixen aquesta fecunditat territori per al terror.
OBSERVADOR: Quina va ser la recepció Unedited Footage of a Bear M'agrada?
ROBBY RACKLEFF: Millor del que esperàvem. De lluny. Però la sorpresa més gran va ser la profunditat que la gent estava disposada a explorar per trobar sentit a l'espectacle. Les persones que van visitar el lloc web i el van visitar van descobrir molta informació que vam suposar que era també amagat. El mini-joc i el lloc web que va crear Dina tenia prou secrets que la gent semblava sentir-se realment recompensats, i sentien que tenien prou informació per anar-hi a construir teories informades.
Com va sorgir aquesta forma? Aquesta casa té gent?
ALAN RESNICK: Vam començar a fer pluja d’idees gairebé immediatament després Unedited Footage of a Bear emès. Vam seguir pensant en aquell públic de les quatre de la matinada.
RACKLEFF: Com va dir Alan, estàvem pensant en aquell públic concret. La resposta als elements de terror va ser molt forta, així que vam voler aprofitar-ho. Quan vam començar la pluja d’idees, vam parlar d’una sèrie sobre un culte que utilitzaria diferents tipus de càmeres per crear dues narracions visuals diferents. El culte vivia en un recinte que es rodaria com un programa dels anys 90 de WB, amb un nivell similar de melodrama no amenaçador. Sempre que el culte s’aventurava a l’exterior, però, l’estètica canviava cap a un to més gran i més ombrívol. El món exterior se sentia amenaçador i opressiu. El problema era que realment no podíem obrir-nos la manera de fer-ho divertit i gratificant. Però un dia van entrar Dina i Alan i van començar a parlar de veure una família normal a través de càmeres de seguretat mentre lluitaven amb alguna cosa horrible i insana. Això va obrir tot un univers de possibilitats.
Més que Films sense editar , Aquesta casa treballa dins de dos gèneres de terror establerts: imatges trobades, de El Projecte Bruixa Blair a Activitat paranormal , i en el seu component en línia, horror basat en web, jocs de realitat alternativa i creepypasta, de Pàgina d’espeleologia de Ted a Hornets de marbre - al vostre propi alantutorial De fet, les sèries de YouTube. Era conscient d’aquests gèneres mentre feia això? Alguns exemples van ser especialment inspiradors?
RACKLEFF: Definitivament. Aquí només puc parlar per mi mateix, però la pel·lícula més espantosa que he vist mai va ser Bruixa Blair perquè era com cap pel·lícula que no havia vist mai i havia aconseguit entrar al teatre totalment uniformat sobre què era. Després em sentia com un bump, però durant 24 hores vaig estar més enllà de la por.
RESNICK: Crec que tots érem conscients d’aquest gènere, però jo personalment no n’havia vist mai cap. Per a mi, una de les coses més emocionants de les càmeres de seguretat és el malament que són. Quina qualitat té la imatge. Robby, Ben [O’Brien] i jo tots venim del videoart i treballem amb una merda càmera DV. Quan vaig aprendre el vídeo per primera vegada, hi ha alguna cosa tan inquietant sobre la qualitat del vídeo de gamma baixa. Després de fer uns quants projectes amb un valor de producció més alt, em feia il·lusió fer alguna cosa lletja.
RACKLEFF: Les imatges de càmeres de vídeo grans són una base excel·lent per construir terror estrany, ja que durant molt de temps va ser com vam gravar la nostra història familiar. Les cintes VHS familiars són una sublim barreja de coses poc freqüents (festes, vacances) que no són tan interessants, però que mantenen un fort sentimentalisme per a molts de nosaltres. Hi ha un interruptor que es gira quan es veu un vell America's Funniest Home Videos on reconeixem que el desig de ser enregistrat s’estén enrere. És universal i reconfortant. La gent veu la càmera i actua. però per a circumstàncies similars (per exemple, una festa d'aniversari) que es registren sense [reconèixer la presència] de la càmera, trastoca aquesta narració i es converteix en alguna cosa deformada.
Aquesta casa i Films sense editar l’ús de l’horror com a metàfora de les malalties mentals d’una manera ferotge i convincent. La manera com un malalt pot infectar una casa o una família, deformant els contorns de la realitat al voltant de la malaltia ... Em relaciono molt fort amb això, i imagino que molta altra gent també ho fa.
RESNICK: La malaltia dels metalls és un tema important al qual seguim tornant per alguna raó. Per a mi, una persona que actua irracionalment és més aterradora que un monstre, perquè és una cosa real que passa.
DINA KELBERMAN: Sí. El que passa amb una persona irracional és que et fan qüestionar si o no vostè és el que està boig, cosa que no passa amb un monstre normal perquè queda definitivament fora de vosaltres. Ho has vist mai Contes d'ànec - a-woo-woo —Movie, amb el gos espantós que estima l’or i després això com a resultat? Allò va espantar la merda quan era petit. Posteriorment, he tingut molts amics que s’ocupen d’aquest tipus de coses i és molt difícil. Però fins ara cap d’ells no ha estat enterrat viu en una piràmide daurada, per tant, encara millor que Contes d'ànec.
RACKLEFF: Definitivament fem servir [malaltia mental], però és important per a tots que quan ho fem no provingui d’un esperit malvat, diguem-ne, Slipknot perspectiva de la malaltia mental i l’horror. Només se centra en els pares [en Aquesta casa ] per ara, algunes de les discussions que vam tenir durant les primeres etapes del guió van girar al voltant de la representació de l’edat adulta com a dolor. Els somnis no realitzats poden convertir-nos en algú com el pare, de genolls febles, orientat als detalls de totes maneres equivocades, teatral i, en última instància, inútil. La desaparició del somni de la mare l’ha fet freda i indiferent, però es converteix en una persona d’acció pragmàtica. L’edat adulta és dolorosa, però requereix que enterrem molt d’aquest dolor, sobretot en el context familiar. L’esdeveniment que es produeix a l’espectacle és només el pes del punt d’estrès que obliga els personatges adults a convertir-se en personificacions exagerades en funció de com els va canviar aquest dolor.
N’he vist moltes Una inquietant mostra on dramatitzen els fets reportats a cases embruixades, i van involucrar gairebé invariablement famílies barrejades o divorciats amb nens adolescents que es traslladaven a un lloc nou per començar de nou. La configuració de Aquesta casa resulta bastant similar, sobretot quan aprofundeixis en els vídeos en línia. Què hi ha d’aquest tipus de situacions familiars que es presten a les històries de terror?
RACKLEFF: Crec que són un parell de coses. El primer és que se suposa que està segur de la família. A casa és on les coses són previsibles. La majoria de les persones són les més innocents i vulnerables a casa amb els seus éssers estimats. Està destinat a ser un lloc de cura incondicional. Quan a la vostra família li passa alguna cosa terrorífica o antinatural, es pot sentir fàcilment com una tragèdia, com si es perdés un tros d'alguna cosa.
A més, la família és una situació intrínsecament estranya. Les persones neixen en un acord de convivència amb altres persones, amb totes les seves normes i regles, que no tenen cap aportació per a totes les seves primeres vides. Hi ha una tensió natural en què la gent intenta viure una vida interior i independent, però no pot, perquè els seus pares dormen a 50 metres d’allà on viuen. Ja hi ha una sensació de pressentiment, sobretot quan els nens comencen a formar-se realment en individus, perquè inevitablement condueix a secrets i ofuscament. Suposo que el que intento dir és que la família és com una forma natural de vigilància. És com si estiguéssim sempre preparant-nos per a algun tipus de calamitat
Al mateix temps, vaig trobar Aquesta casa més divertit que Films sense editar . És possible que Divertit no sigui la paraula adequada, però tenia més d’una sensació de casa encantada de Halloween: saltaria i cridaria d’alguna cosa esgarrifosa que passés, però després deixaria un riure nerviós. Vosaltres fer sovint us presenteu com a grup de comèdia: treballeu per fer coses divertides i por, o simplement deixeu caure les fitxes allà on puguin?
RESNICK: Deixar caure les fitxes allà on pot és una bona manera de dir-ho. El riure nerviós sempre ha estat el meu tipus de riure preferit. Això es va concebre originalment com una sèrie, on alguns episodis serien comèdies directes com una sitcom, alguns serien molt mundans i alguns serien inquietants o surrealistes. La idea era que, cada vegada que us sintonitzàveu, no teníeu ni idea de per a què anàveu. Només vam arribar a fer-ne una, així que vam intentar equilibrar-les totes.
RACKLEFF: Volíem que hi hagués accions constants com una comèdia bufona, però que teixís de forma maníaca entre moments de risa, terror i tristesa. Hi ha un lloc màgic on es pot riure i sentir una absoluta desesperació alhora.
RESNICK: Una de les meves representacions preferides de malalties mentals és Nicholas Cage a El petó del vampir:
RACKLEFF: penso Petó de vampir és un bon punt de referència, perquè en última instància pots veure com una persona desagradable es desfà. De vegades és divertit, gratificant, molest i força espantós. És una pel·lícula sense alè. només continua carregant-se cap endavant.
Com és deixar anar aquestes coses a una població gairebé desconfiada a les 4 de la matinada? Seguiu les reaccions?
RACKLEFF: Sense comentaris.
KELBERMAN: Ens mantenim desperts per veure la primera nit a la televisió i després comprovem si la gent està fent tuits o qualsevol cosa al respecte. Fins ara, amb les dues coses Unedited Footage of a Bear i Aquesta casa té gent , Em vaig despertar l’endemà amb l’Alan dient que ho trobaven tot! [ Riu ]
Sí, algunes persones fer parar atenció a allò que s’està enviant molt de prop. N’hi ha un fil de Reddit on la gent que sabia que arribava l'espectacle va començar a analitzar-lo i a trobar totes les pistes gairebé immediatament quan es va emetre. Això és afalagador o intimidatori?
RESNICK: Tots dos! De sobte, és increïblement divertit que de cop i volta un enorme grup de gent s’uneixi a una broma interior que abans només hi havia entre un petit grup d’amics.
RACKLEFF: La gent que ho excavava tot va aconseguir descobrir petits detalls significatius i fils d’intencions que fins i tot Ho faria se suposaria que seria completament fora del radar. Vaig suposar que la majoria de tot es trobaria, però van superar aquesta suposició. Heu vist les connexions de fang de Sud-àfrica que feia la gent? O les teories sobre la pizza? És fantastic!
KELBERMAN: Probablement siguin les úniques persones a les que m’importen les opinions.
RACKLEFF: Tanmateix, pot resultar una mica intimidatori. Ahir a la nit el meu compte de Twitter va ser piratejat.
Potser això ho porta una mica massa lluny, però he notat que en la reacció dels fans a funcionar així, es posa èmfasi a esbrinar-ho. Així és exactament com tot connecta , això és el que tot significa . Fins i tot la gent treballa per connectar-se Aquesta casa i Films sense editar en algun tipus de mega-arc. Per ser justos, vaig pensar que vaig veure una de les fotos deteriorades del nen de Films sense editar al prestatge d’aquesta casa, així que tinc l’impuls. Però, això és important per a vosaltres? Fins i tot feu aquest tipus de construcció mundial?
KELBERMAN: Absolutament, això és una de les coses més divertides. No volíem necessàriament que això fos al mateix univers que Unedited Footage of a Bear , però podria ser totalment. Amb aquest projecte volíem impulsar això una mica més lluny que amb Films sense editar creant tot el contingut de vídeo addicional i vam acabar posant tants petits detalls que crec que ningú de nosaltres coneix tot d'ells. Ens esforcem el màxim possible per assegurar-nos que tot s’ajusta, però de vegades hi ha petits errors i aquests acaben incorporant-se a les teories. I després, és clar, hi ha teories que ni tan sols vam considerar, cosa que és fantàstica: sovint són bones idees. Aquesta és la meva part preferida de tot.
RESNICK: Sempre hem volgut que això tingués un gran component web. Quan ens vam adonar que només podíem fer un episodi, vam pensar que [no] servia a la idea, de manera que vam fer servir el lloc web per donar una imatge més completa del que està passant amb aquesta família. En un món ideal, seguiríem afegint contingut i continuaríem explicant què passa.
KELBERMAN: Tot hauria de tenir un lloc web. Cada arbre, cada fulla d'herba.
RACKLEFF: El més important és que la gent se senti inclosa en tot això. Volíem donar-los prou material perquè se sentissin tan recompensats com nosaltres. Hi ha moltes respostes que podríem donar que arruïnarien l’aventura. Per tant, sí, la construcció del món és avançada, però no respondrem a la pregunta de què és el món. Tot i així.
