Chastain a Zero Dark Trenta. a qui pertany aquest número de telèfon de forma gratuïta
Els crítics han parlat (bé, alguns d'ells, de totes maneres), declarant la sobrevaloració Zero Dark Thirty la pel·lícula més important de l'any. M’agradaria poder estar d’acord, però no. Es tracta de la caça de deu anys d’Osama bin Laden, cosa que la fa important. Però és el tema que guanya estatura i atenció, no la pel·lícula. Les pel·lícules s’han de moure, i aquesta només queda allà com una pila de paper d’un arxiu governamental classificat. M'agrada The Hurt Locker, l’anterior pel·lícula de l’equip sobrevalorat de l’escriptor Mark Boal i el director Kathryn Bigelow, no és realment una pel·lícula. Tampoc no és un documental, perquè assigna noms a personatges que poden ser reals o no i pretén tenir un arc narratiu. Per manca d’una etiqueta millor, suposo que és periodisme, que és una cosa completament diferent. El periodisme és la recopilació i distribució ordenada de fets, no la realització de pel·lícules. Zero Dark Thirty té els fets (o, com a mínim, la interpretació que fa la senyora Bigelow), però no hi ha res progressiu ni original en la seva forma de dramatització. I ja sabem com acaba. El van matar.
Suposadament basat en relats de primera mà d’esdeveniments reals (tot i que qui està disposat a avançar-se i negar-los sota jurament?), Almenys dos terços d’una pel·lícula que és esgotador per començar és un dens dossier sobre l’activitat de la CIA. Va tan enrere que sentiu les veus angoixades de les víctimes en els atacs de l’Onze de Setembre contra el col·lapsament del World Trade Center i, després, es retalla bruscament fins a dos anys després, quan un agent novell anomenat Maya (Jessica Chastain) arriba al Pròxim Orient a observeu com els seus col·legues extreuen informació dels seus presoners d’una manera que va en contra de tots els tractats de pau coneguts per l’home. Sense estalviar cap detall massa fosc ni aterrador per protegir els dèbils del cor, la senyora Bigelow s'aprofundeix en les complexitats del waterboarding, la privació de son durant 96 hores, el port forçat de collarets de gossos i altres greus tortures que infligeixen agonia i humiliació als presos d'Al-Qaeda, empeny la pel·lícula en un munt de tecnoargots i preses aèries dels territoris tribals de l'Afganistan, rodats en llocs tan llunyans com Jordània, l'Índia i Langley, Va. Després de llargues escenes dibuixades que representen la captura d'Abu Faraj al -Libbi i el bombardeig que va destruir l'Hotel Marriott a Islamabad, la pel·lícula recull les víctimes mortals d'Al-Qaeda i d'Amèrica, inclosa una mare de tres fills interpretada per la meravellosa Jennifer Ehle. Passa molt de temps abans de les emocionants escenes finals de l’enfrontament fatal a l’amagatall de bin Laden al Pakistan el 2 de maig de 2011, quan irromp un equip de Navy SEAL referits com canaris, que assassina dones i nens i troba i liquida el seu objectiu. El problema d’una sobrecàrrega d’investigacions, documentades i suposades per a una llicència dramàtica, és com combinar fets històrics d’una manera més interessant i cinematogràfica que les persones que s’asseuen al voltant de les taules de conferències parlant. És un problema que també plaga Lincoln, ni Steven Spielberg ni la senyora Bigelow han trobat la manera d’anar més enllà d’aquestes limitacions estàtiques i obsoletes. Les rutines del dia a dia dels agents de la CIA que segueixen cada pista s’intercalen amb retransmissions de TV, transmissions de telèfons mòbils i cares interminables que transmeten informació. Odio admetre-ho, però em va semblar irresistible dormir.
L’envergadura era, tanmateix, un problema menor que la falsa premissa que la recerca, localització, invasió i assassinat del dolent més menyspreat del món des que Adolf Hitler es devia gairebé exclusivament a la persistència obsessiva d’una noia anomenada Maya. El seu treball de detectiu fa que la seva superior sigui retirada del camp i enviada a casa des de l’Orient Mitjà, convenç el govern perquè aporti sumes de diners increïbles per mantenir la investigació activa i condueix a la casa segura d’Abbottabad on es troba Bin Laden i morts. No tinc cap dubte que hi havia dones i homes assignats per la CIA a aquesta tensa prova de deu anys, però no hi ha proves que fossin obra exclusiva d’una dona. Si existís una persona així, seria la persona més famosa del món, una autora de vendes i una sensació de tertúlia, i arribaria a la portada de Temps. Tot i això, la motivació de la senyora Bigelow per convertir un esforç grupal en un triomf feminista és el salt fictici de la fe Zero Dark Thirty depèn de. La presumpció de la pel·lícula és que es tractava d’una dona amb una passió per la conducció —i una jove operadora de camp inexperta per arrencar— que pràcticament va descobrir per si sola les proves i va dissenyar el pla que va conduir a l’assassinat de Bin Laden. No sabem res de Maya i l’aproximació estoica i de llibre de text de la senyora Chastain al paper no serveix per il·luminar ni il·luminar res. Admiro l’austera càmera de visió nocturna de la pel·lícula i el temps precís de la incursió contra el recinte bin Laden, així com la resistència de l’equip Boal-Bigelow a embellir la narració amb una història d’amor de Hollywood o la història de tothom que va treballar al món més caça de l'home descoratjadora. Però, com a thriller polític realista sobre els nord-americans, no és ni la meitat de suspens ni d’entreteniment Argo. Potser mai no sabrem la veritat sobre com hem trobat bin Laden, però crec que el que sabem fa que la història sigui prou forta sense Wonder Woman.
rreed@observer.com
ZERO FOSSA TRENTA
Durada 157 minuts
Escrit per Mark Boal
Dirigit per
Kathryn Bigelow
Protagonitzada per Chris Pratt,
Jessica Chastain
i Joel Edgerton
