escriure de l’últim dia de Marina Abramovic a la cadira del MoMA:
El 31 de maig, a les 11 del matí, darrer dia de la magistral retrospectiva del Museu d’Art Modern de l’artista de performance Marina Abramovic, va passar una cosa extraordinària al museu.
Una dona jove amb un vestit de vestit floral fràgil esperava a la coberta com la següent persona a seure amb Abramovic. Un guàrdia de seguretat del museu li va donar la informació necessària sobre el procés: hi havia, per exemple, un límit obligat de deu minuts en les sessions de sessió per a l'últim dia de l'espectacle, per donar a més persones l'oportunitat de viure l'experiència, però només semblava mig escolta. Les seves mans es movien; estava visiblement nerviosa. Semblava que tenia alguna cosa a la màniga.
De fet, el que tenia a la màniga era la retirada.
Això es refereix, per descomptat, a Josephine Decker, que es va treure la roba després de seure davant de la senyora Abramovic, cosa que va provocar que un eixam de guàrdies de seguretat l’emboliquessin amb una manta negra i la retiressin de l’atri. Decker, presa del pànic i molesta per les reaccions dels guàrdies, va dir a Gothamist en una entrevista que estava motivada pel desig de fer-se, per un moment, tan vulnerable a [la Sra. Abramovic], ja que ens fa constantment. Gothamist també la cita dient:
Vaig pensar que la nuesa aportaria alegria, espontaneïtat. No LÀGRIMES, CAOS. Sincerament, vaig pensar que el pitjor que passaria era que em demanarien que tornés a posar la roba. Encara no em puc creure que un grup de guàrdies m’escortés de l’edifici i em diguessin que si tornava, seria arrestat. A L’artista està present, el públic és una part important de l’obra i, en entrar en aquest espai i seguir les regles (seure en silenci, no introduïu res a l’espai, mantingueu el contacte visual i el no indicat: no toqueu Marina), esperava que qualsevol membre del públic pogués romandre el temps que ell o ella estiguessin disposats a ser-hi presents.
