En aquell Oliver Munday. per què la meva xicota sempre està enfadada amb mi?
Feliç 11-S, tothom!
En realitat, era el 9 de setembre, gairebé deu anys després dels atacs, i l’humorista Nick DiPaolo era a l’escenari del Gotham Comedy Club, on havia estat al capdavant, amb l’oportunitat que, amb una distància de deu anys, el públic finalment estigués a punt per riure -no sobre els milers de morts, és clar, però potser sobre les nostres angoixes compartides i l’experiència col·lectiva de viure amb tragèdia i por.
A l'instant, la casa va passar fred, gairebé morta. DiPaolo, un veterà de vint-i-cinc anys, va semblar llançat per un moment. Va fer una pausa, fent un cop de cap i disparant al públic una mirada de desaprovació, després va continuar amb la seva canalla. Vull trucar al 311 i dir-li: 'Vaig veure alguna cosa de merda i, per tant, dic alguna cosa! Vaig veure xocar dos avions de merda fa deu anys! Ho recordes? ’
El públic va esclatar en un frenesí gairebé primari d’animacions. Per a la resta de l’espectacle de la nit, però, s’allunyaria del tema. Diuen que la comèdia és igual a la tragèdia més el temps, però quant de temps exactament? Quan és massa aviat i quan potser és massa tard?
L’ofès té a veure amb allò que els oients estimen i valoren en un moment concret, Paul Lewis, professor d’anglès al Boston College i autor de Cracking Up: humor americà en temps de conflicte, va dir L’Observador . En diferents moments de la vostra vida, teniu un compromís més fort o més feble amb una idea o imatge determinada i voleu o no voleu que s’emboliqui amb una broma. Un còmic amb tacte sap que per a un públic en particular hi ha línies que no s’han de creuar. Per exemple, va dir, una broma de nadó mort podria aterrar de manera molt diferent per a un grup d’adolescents que no pas per al mateix públic deu anys després, quan tenen fills propis. Ha aparegut una línia, oi?
Els primers assistents de Nova York i els equips de construcció de la pila van arriscar incalculables les hores i les setmanes posteriors a l’11 de setembre, però els còmics van assumir alguns riscos propis i, tot i que els resultats no sempre havien anat bé, en general formaven part de un esforç per ajudar les persones a processar l’experiència i les emocions incòmodes que va provocar. L’humor de la forca és una tècnica de supervivència, al cap i a la fi. Quan un còmic fa una broma amb èxit en resposta a una tragèdia real, pot despertar l’esperit desafiant del públic; quan la broma bomba, només els enutja.
Al contrari de la famosa línia de Mel Brooks de L’home de 2000 anys —La tragèdia és quan em tallo el dit. La comèdia és quan caus en un clavegueram obert i mors, segons diversos còmics, les bromes de l’Onze de Setembre que realment, bé, es van matar els primers dies solien ser aquelles que es dirigien als propis terroristes o als propis fracassos dels comediants. i angoixes. Es va fer molt de la resposta de La ceba —Nou trasplantat a Nova York des de Wisconsin — que incloïa titulars com La vida americana es converteix en la pel·lícula de Bad Jerry Bruckheimer i Sense saber què fer, la dona cuina el pastís de bandera americana . David Letterman va tornar a l'aire sis dies després dels atacs, amb un sincer monòleg això va ser potser el més notable per la seva serietat i falta d'humor; les seves úniques bromes eren sobre els seus cabells, la manca de cabells de Paul i la convidada Regis Philbin: Gràcies a Déu, Regis és aquí, així que tenim alguna cosa per burlar-nos.
Als clubs de comèdia de la ciutat, els stand-up eren lliures per arriscar més. Pàgines:1 2 3
