(foto: Will Hart / HBO) Aproximadament a les 21:55 del 10 de juny del 2007, va sonar un crit a tota casa meva. El va seguir el que anomenaria una sola paraula maledicció, si no s’acostés a una amalgama de cada paraula de maledicció lligada entre si per crear un so dissonant d’ira pura, sorpresa i frustració.
Va ser el meu pare, que reaccionava davant del que creia que la nostra televisió perdia poder en els segons minvant de Els sopranos ‘Episodi final. Un segon més tard, va sonar el nostre telèfon. Després va tornar a sonar. Eren amics i familiars, que buscaven desesperadament un joc per joc del que havien perdut en els darrers moments de 'Made in America'.
Com tots sabem ara, vuit anys després, no els va faltar res. La saga de sis temporades de l’home de la família de Nova Jersey i el cap de màfia de la màfia, Tony Soprano, es va reduir a una brusca negror al bell mig de ‘Don't Stop Believin’ de Journey, amb deu segons de pantalla en blanc i silenci que van durar tot el camí. als crèdits de tancament.
Com que les nits de dimarts a l’estiu són erms de televisió, ahir a la nit vaig tornar a veure 'Made in America' (realment vaig veure els tres darrers episodis, que inclou el meu favorit personal 'La segona arribada', però estem aquí per parlar del final ). I aquesta escena final encara hi és després de tot aquest temps. Encara es torna negre, tal com recordeu. I segueix sent una classe magistral en la tensió de l’edifici. David Chase treu més suspens d’una família que parla en un restaurant mentre una dona jove lluita per paral·lelitzar el parc del que ni tan sols podrien somiar la majoria dels directors de terror.
Però el que és sorprenent és el que ens oblidem dels altres 55 minuts de l’episodi i les hores de televisió que hi havia abans i el que ajuda a posar en perspectiva tota la resta que s’esvaeix fins al final negre. Aquest episodi, tota aquesta sèrie, no està definit per deu segons de foscor.
Per exemple, quanta gent recorda que un gruix tan gran d’aquest episodi funciona per no acabar les línies argumentals, sinó per mantenir l’estat quo mantingut durant sis temporades? Tot i els signes d’alerta evidents que hauria d’haver presentat la mort de Bobby Baccalieri i el coma de Silvio Dante, Tony continua sent el mateix remolí fosc que sempre ha estat: si tria un camí que condueix directament al fons de l’oceà, portarà a tothom al seu voltant, també. Ofereix a Paulie, el seu home de confiança més antic que no és al llit d’un hospital ni a la tomba, l’oportunitat de dirigir la tripulació d’Aprile. Paulie inicialment, i amb prudència, declina perquè els últims quatre homes que van prendre aquesta posició van conèixer una primera desaparició. Però com que Tony necessita algú del seu costat dret mentre el món s’esfondra al seu voltant, necessita que Paulie accepti. En un programa en què els patrons i els símbols solen significar més del que realment veiem, Paulie probablement té una sentència de mort posterior al final encara més gran que la de Tony.
El propi fill de Tony, AJ, tampoc no és immune a l'atracció del seu pare. AJ, acabat de fer l'explosió del seu SUV al bosc, decideix que vol unir-se a l'exèrcit (i finalment volar helicòpters per a Donald Trump i / o unir-se a la CIA). I sí, el 2007 Amèrica estava en guerra. Però fins i tot Carmella Soprano, tot i imaginar-se immediatament, s’adona que AJ necessita alguna forma de disciplina. Ni tan sols necessitaven ser militars, per se. AJ necessitava qualsevol responsabilitat, qualsevol tipus de patada ràpida. El que aconsegueix és el contrari. Aconsegueix un cotxe nou per substituir el que va explotar i una feina desgavellada a la productora de Little Carmine. Perquè això és el que fa Tony Soprano: davant del canvi, d’alguna manera et convenç per continuar sent el teu pitjor jo. (Fan porno. Ho van fer Cleaver ! encara és un intercanvi fantàstic).
A la penúltima escena de tota la sèrie, Tony va a visitar l’oncle Junior al psiquiàtric, en una escena més transformadora per al personatge de Tony Soprano que qualsevol cosa que passi en els darrers deu segons. L’oncle Junior, un home que va conduir tota la narració de la primera temporada amb un èxit a Tony, es queda sense dents, sol i veritablement fora de la seva ment. Tu i el meu pare, diu Tony, gairebé però no exactament trencant, solies córrer North Jersey.
Està bé, l’oncle Junior respon i torna a mirar per la finestra.
En aquell moment, la visió de l'home que Tony creu que ha de ser té el més dur èxit en tota la carrera del programa. Al final, Tony s'adona que, malgrat tot el seu poder acumulat, tot el derrocament d'emocions com debilitat i depressió i impotència , tots només som homes vells amb cadires de rodes mirant cap al sol.
D’alguna manera, aquesta constatació s’havia anat construint des del moment de l’episodi anterior, ‘Blue Comet’, en què el doctor Melfie finalment decideix que Tony és un sociòpata incapaç de tractament, o fins i tot d’ajuda senzilla. Una de les línies subtils més grans de l’espectacle està marcada per la seva explosió, a foc lent i a la baixa, al llarg de cada temporada. Com a metge, crec que el que estàs fent és immoral; Tony explica potser l’únic personatge d’aquest programa amb un sentit no correcte del bé i del mal. Tony, que té una brúixola moral tan esbiaixada que no va poder trobar-la sol al desert de Mojave si era en peyote, obté una última excavació en alguna cosa considera no a l’alçada del codi, encara que només sigui perquè s’obliga a mirar enrere cap a si mateix. És la prova final que, malgrat tot el que ha passat, Tony no pot escapar de la seva pròpia visió del món aïllada. Perquè això significaria canviar. Tony Soprano no només és una paret de maó físicament, sinó emocionalment. Podeu esquivar una paret de maó, canviar peces petites i gairebé inapreciables, però al final encara es manté allà dur i inflexible o tombeu tot.
Així doncs, en aquesta escena final, la paret de maó finalment s’enderroca? L’home de l’única jaqueta del membre, o els homes que admiren les pastes o alguna altra goombah invisible, dispara a Tony al capdavant davant de la seva dona i els seus fills? Tot i llegir l’impressionant detall Explicació definitiva del final que va fer la volta, i tot i cites-interpretacions emmascarades com a prova, si creieu que una resposta definitiva a Tony és mort? existeix a qualsevol lloc, però potser en la ment de David Chase t’estàs enganyant. Realment, crec que només hi ha una resposta acceptable al que va passar els darrers segons de 'Made in America'.
No importa el que hagi passat els darrers segons de 'Made in America'.
Jo va escriure recentment sobre com no conèixer el destí de Jon Snow és una gran cosa i com deixar-se a la foscor pels cineastes pot ser refrescant. David Chase ho va portar a l’extrem i, literalment, ens va deixar a les fosques, i va ser el millor que podia haver fet. Mai no he entès per què la pregunta persistent és sempre: Tony mor? Perquè és clar mor, finalment. També ho fa AJ. També ho fa Carmella. També ho fa l’home de l’única jaqueta del membre, juntament amb tots els altres d’aquell restaurant. I llavors el món continuarà sense ells. La vida de Tony, tant si dura deu segons com cinquanta anys, continuarà fins que no ho faci. Simplement ja no hi haurà públic al voltant per mirar-lo.
Aquests deu segons de negre representen no només la resta de la vida de Tony, sinó la resta de la nostra. És al mateix temps el final de la sèrie més frustrant i més reconfortant de tots els temps. Es torna bruscament a una pantalla en blanc, però hi havia tota una vida viscuda abans d’aquesta pantalla en blanc i hi haurà vida després per curta que sigui. La vida continua fins al final.
Sempre recordo la reacció del meu pare. No va ser frustració per un final dolent: en aquell moment, ni tan sols ho sabia era el final. Va ser frustrat que se li tregués en aquell segon una cosa que realment estimava, quelcom en què havia vessat no només el seu temps, sinó les emocions. Però després va continuar.
Això no és la televisió. Així és la vida.
