Riley Keough a The Lodge.Neon Films L'angoixa del divorci i d'altres traumes infantils. Els extrems foscos de certs tipus de devoció cristiana. Pretensió artística.
Totes tres forces es combinen per informar de la ruïna hivernal que infesta La Lògia , una nova i gèl·lida pel·lícula de terror que prové de l'equip de direcció de la tieta-nebot d'origen austríac de Veronika Franz i Severin Fiala. Tot i això, només es registra realment l’últim d’aquests tres elements.
Escrita per Franz, Fiala i Sergio Casci, la pel·lícula imagina el purgatori com una cabana vora el llac, tallada del món per una explosió àrtica, els habitants de la qual són dos fills morosos (Lia McHugh i Això Jaeden Martell) i la xicota del seu pare absent (Riley Keough), a qui tots dos menyspreuen activament. La forma en què la pel·lícula explica la seva història, menys amb cap força narrativa, sinó que només es submergeix en l’atmosfera glaçada com si es tractés d’un plat de blau gelat Palmolive, fa que seure a través d’ella també sigui una mena de purgatori.
Aneu més enllà de les trampes de l 'escola d' art teutònica i La Lògia és només una de les moltes pel·lícules de terror d'un sol conjunt que floreixen anualment en multiplexos des que Jason Blum va començar a publicar Activitat paranormal pel·lícules fa més d’una dècada.
| EL LODGE ★★ |
La principal diferència aquí és que el que persegueix a les nostres preses domèstiques no són les ànimes abandonades ni els dimonis convocats, sinó el trauma sense processar. Els estiuejats condemnats a aquesta casa de terror de gelades no requereixen Ave Maria ni esquitxades d’aigua beneïda; necessiten un terapeuta de 300 dòlars per hora i una recepta mèdica de Zoloft. (De fet, els medicaments que tracten el trastorn de salut mental del personatge principal i desapareixen a la meitat de la pel·lícula es converteixen en un dels punts més importants de la pel·lícula).
Aquesta és una idea interessant amb un gran potencial; La Lògia és la rara pel·lícula de terror on els monstres també són víctimes. Però, més que impregnar la pel·lícula de profunditat i un subtext ric, el trauma subjacent que la pel·lícula estableix artísticament a la primera meitat força les mecàniques de la història enrevessades a la segona que tenen poc sentit, fins i tot en el context d’una pel·lícula de terror. Fins i tot els seguidors de la pel·lícula, que es va estrenar al Sundance Film Festival de l’any passat, precaució de no pensar massa en la història , un consell savi però difícil de seguir.
El que fa la pel·lícula amb força efectivitat des dels seus primers moments fins a la seva inquietant última presa és crear una sensació palpable de por invadida. Franz i Fiala ho aconsegueixen mitjançant un disseny de so immersiu, música dronant i el pesat blues, grisos i marrons evocats per les claustrofòbiques càmeres de DP Thimios Bakatakis, que va rodar Yorgos Lanthimos ' La Llagosta i L’assassinat d’un cérvol sagrat. Els directors estan particularment enamorats d’empènyer o estirar lentament la càmera pels llargs passadissos i per grans sales, donant a l’espectador la sensació d’estar atrapat en una cinta transportadora dins d’aquesta borrosa casa de la desgràcia.
Però aquests moviments de càmera a ritme de tortuga també tenen el desafortunat efecte secundari de recordar-vos que, fins i tot quan la pel·lícula va cap a qualsevol lloc, no arriba enlloc ràpidament, o fins i tot, fins i tot trepitja terrenys nous. De petit, Keough’s Grace va ser l’únic membre supervivent d’un culte radical al suïcidi cristià; té una creu esculpida al palmell i les imatges cristianes adornen les parets de la cabana de la mort on està confinada. Malgrat tot La Lògia en no ser una història de fantasmes, la paraula penediment apareix al vapor del mirall quan Grace es dutxa.
La seva dependència d’aquest tipus de simbolisme cristià obliga a comparar altres pel·lícules de terror, a saber, la Conjuring franquícia. Tot i que, en general, són menys ambiciosos artísticament que aquesta pel·lícula, aquestes pel·lícules aconsegueixen impregnar aquestes creus i sants d’una espantosa i fosca força. La Lògia simplement no puc reunir-me. Com la gelada gelada de les finestres, hi apareixen aquests símbols La Lògia serveixen com a poc més que un guarniment destinat a recordar-nos que el que estem veient és una pel·lícula de terror.
Malgrat les altes i fins i tot admirables aspiracions d’aquest concursant al gènere en constant creixement, el que ofereix és molt diferent respecte a la resta: un parell de nits realment dolentes en una casa molt dolenta.
