Christina Bennington a Bat Out of Hell .Foto del petit ullal quantes temporades a desvergonyit
Has sentit parlar de l'autor acusat d'insultar la intel·ligència del públic? Això és impossible, va ensumar. No en tenen cap. Podria fer el mateix comentari escrupolós sobre les multituds del musical jukebox orgullosament idiota i maniàtic Bat Out of Hell , aconseguit per Jim Steinman, que va arribar a un rock de spam de pèl gros i bombàstic, i per primera vegada va plorar en la immortalitat per Meat Loaf. Però, aleshores, vaig ser un d’aquests idiotes desencadenats per la nostàlgia al centre de la ciutat de Nova York, fent passar el cap i saltant al meu seient fins a una cadena de clàssics de la FM persistents, encara que vergonyosos.
Si més no, estava per al primer acte. A les dues hores i 40 minuts, Bat Out of Hell és com moltes cançons de Steinman: massa llargues, massa repetitives i massa estupefaents per mantenir el brunzit. I encara! Steinman semblava saber el que Wagner sabia: per molt ridícul que sigui el vostre material d’origen, si el traieu, s’enfonsa una tonelada de soroll de fons i doblegueu l’angoixa dels adolescents, alguns l’anomenaran art. O milions compraran el LP. Així, durant dècades, Steinman ha estat coronat com a mestre de l’òpera rock, tot i que per classificar-se Bat Out of Hell amb Tommy o bé La paret és com fer una comparació fotogràfica d’un episodi força decent de L’equip A i Apocalipsi ara .
És Bat Out of Hell diversió? Sí, sorprenentment sovint. Això es pot atribuir a actuacions impertèrrides i descarades de quatre protagonistes amb talent; ball incansable i suport vocal del conjunt jove i divers; i la posada en escena del Centre Schaubühne-meets-Barclays-Center del director Jay Scheib que es descriu millor com una barreja d’espectacles tramposos, trashy i sofisticats vídeos en directe. És Bat Out of Hell avorrit? Sí, sempre que els actors deixin de reunir els nodes vocals de la partitura més forta i ofereixen escenes de llibres de plom de Steinman, el vostre cor s’enfonsa.
Atès que la premissa bàsica del musical té un potencial desordenat, m'agradaria molt que Steinman hagués incorporat un dramaturg real. El bàsic: estem en un futur post-apocalíptic d'Amèrica, on les guerres químiques han deixat alguns ciutadans mutats, aturats biològicament als 18 anys. Aquests anomenats congeladors viuen als afores de la ciutat, anaven en bicicleta, porten cuir i entren ball de colzes esmolats. Strat (Andrew Polec) és el líder d’una banda anomenada The Lost. Strat té ulls per Raven (Christina Bennington), filla del plutòcrata amoral Falco (Bradley Dean) i la seva dona, la desil·lusionada Sloane (Lena Hall), que viu en un altiplà vigilat. (No sé si el vilà es diu Falco a causa d’una vedella privada de Steinman amb el cantant de l’èxit Rock Me Amadeus de 1985, però comencem un rumor.) Com podeu veure, la trama és un goulash d’elements de Peter Pan, West Side Story , Threepenny Opera i qualsevol cop de motorista distòpic.
La puntuació —que es podria alleugerir retallant cinc o sis números extranys— inclou els que esperàveu: All Revved Up with No Place to Go, Heaven Can Wait, Two of Three Ain't bad, You Waken the Words Right Out of La meva boca i molt més. I més. Molt més. Al cap de dues hores, la cançó estàndard de Steinman —agafeu una expressió idiomàtica trillada, udoleu-la durant sis minuts, mentre que els power-blending Phil Spektor i Bruce Springsteen— es torna molt cansada. 
Christina Bennington i Andrew Polec Bat Out of Hell .Foto del petit ullal
Tot i això, mai he vist un repartiment treballar tan apassionadament amb un material tan ximple. Polec, com la roca Adonis, sovint sense camisa, que fa voltes, té una energia còmica salvatge que recorre un llarg camí per mitigar els impulsos sexualment depredadors de Strat, Manson-ish. Els ulls esgarrifosos, trencant-se en rialles de noi, Strat de Polec sembla una combinació estranya però perfecta de Peter Frampton i Rik Mayall de Els joves . La petita potència Bennington fa que el viatge de Raven des de mocosos a rebels sexualment segurs sigui creïble i apoderador, i ella (a més de despertar tocs de direcció de Scheib) ajuda a frenar part de l’excés falocèntric de Steinman. Hall’s Sloane és deliciosament feliç i el meu déu, les canonades d’aquella dona. Quan ella i el seu duet fanfarró amb la balada èpica dels adolescents que es connecten al seient del darrere, Paradise by the Dashboard Light, sents com si estiguessin vocalitzant el desig primordial de la luxúria adolescent. Scheib acaba el número amb un disgust Raven que arrenca el bloc motor del cotxe i el llança a l’orquestra. Per aquest gest de dibuixos animats, estic disposat a perdonar Steinman Ball dels Vampirs .
Estic fent que sembli divertit, però després de l’interrupció, la bona voluntat desapareix força ràpidament. Sí, les imatges pulp són brutalment (sovint cegament) efectives i són les xifres amb més èxit: el número d’obertura violentament violent, el final desesperat del primer acte (Bat Out of Hell) i una tendra escena romàntica embruixada per vídeo per a Strat and Raven (Fer l'amor del no-res): són punts culminants de disseny i to. Però el segon acte es prolonga i segueix, per molt que treballin els actors i el director. La frase del títol, un d’aquests refranys banals que inspiren Steinman, implica una velocitat i un propòsit excepcionals. Irònicament, aquests són els elements crucials que falten perquè els cotxes esportius sense gasolina i les motos paren a la polsosa carretera de mitjanit.
