Mala Ventafocs | 2h 30min. Un entreacte. | Teatre Imperial | 249 W. Carrer 45 | 212-239-6200
Com que tots hem de fer el multivers ara, aquí va. Fa poc vaig saber que hi ha un univers on la Ventafocs no és una minyona dolça i lamentable, sinó 'dolenta': una inadaptada maleducada i esgarrifosa que menysprea la superficialitat superficial dels seus temps sense tenir una personalitat pròpia perceptible. Potser hi ha un univers on Stephen Sondheim encara viu i escriu un Al bosc spin-off protagonitzat per Bernadette Peters com la Ventafocs. Potser en un altre univers Bad Cinderella té dits de gossos calents. O un on l'equip creatiu Mala Ventafocs Va abandonar aquest riff cridaner i sense cervell del conte de fades abans que pogués pudor a Broadway.
L'escriptora de llibres Emerald Fennell ( Dona jove prometedora ) pot pensar que ha invertit el guió sobre la història d'una fillastra maltractada, una fada padrina, sabatilles de vidre i una pilota fatídica. Però la seva faula d'iconoclàstia valenciana versus conformitat glam té poc sentit i inspira cap simpatia. Com s'ha esmentat, la Ventafocs (Linedy Genao) és una noia gòtica amb ’tude: manté els cabells llisos mentre els de tots són burlats i blanquejats (perruques de Luc Verschueren); porta tons foscos de terra contra l'arc de Sant Martí de la gentada, costura sexualitzada (de Gabriela Tylesova); és vigilada i sardònica en contrast amb els seus conciutadans, que són alegres carnals. Un número coral d'obertura mostra als camperols en forma i àgils de Belleville fent les seves tasques diàries mentre lloen la seva calor fumejant: 'Cada ciutadà és un déu tallat i cisellat, / La bellesa és el nostre deure. / Tothom entre nosaltres té un cos esquinçat. Suposo que el tauler de visió de l'equip creatiu inclou de manera destacada: Horny Disney.
I Sharpied a sota d'això: Malvat Però tonto . Tens la sensació que Fennell va veure Malvat a una edat i un pensament impressionables, Vull fer això . I ella ho té. I és cutre. Ella i Alexis Scheer (a qui s'acredita l''adaptació del llibre') no aconsegueixen definir la Ventafocs més enllà d'un rebuig de genolls al lookisme de Belleville. Pot ser enginyosa, ben llegida, o comunista, però només és una xifra contraria i sense alegria. El fet que Genao sigui un actor pobre amb una veu nasal i remota i un moment còmic negatiu fa que la Ventafocs menys atractiu que els dibuixos animats que l'envolten. Combinar el llibre poc profund de Fennell amb les lletres d'argot extenuant del lletrista David Zippel i la música lúgubre i xarop d'Andrew Lloyd Webber podria haver cridat una sinergia intergeneracional sobre el paper, però és un matrimoni lamentable: TikTok es troba amb el rellotge de l'avi.
Em sorprèn, francament, que després de dècades en el negoci, Lloyd Webber encara no tingui la capacitat, ni el desig, potser, d'escriure un número de teatre musical de bona fe. Ah, sí, hi ha balades de poder pro forma, duets d'amor simpàtics, números de còmics i hectàrees de subratllat inflat, però no hi ha cap cançó escrita des de la perspectiva única d'un personatge que aprofundeixi en la comprensió d'ells o faci avançar la seva història. Els actors talentosos cantan i corren, però és difícil importar una síl·laba que diuen. Per tant, les lletres banals i incòmodes de Zippel estan fetes a mida per a un compositor el pastitx del qual no té personalitat (podeu escoltar coses més sofisticades a les bandes sonores de pel·lícules). Al final de l'acte I, la Ventafocs és temptada per una padrina (Christina Acosta Robinson), que és més cirurgiana plàstica que teixidora de somnis de fades, i el nostre heroi fa un gir brusc de 180 graus en vanitat: 'Vull ser calent, ungles dels peus. a petar! / Parlo d'una calor fulgurant; Vull dir com cendra volcànica!' Quan els lletres siguin substituïts per ChatGPT, Zippel no serà plorat.
Bé, a Lloyd Webber no li interessen les cançons específiques, impulsades per personatges, amb una forta funció dramatúrgica; es tracta de l'himne cridant o de l'orella sentimental ('Memòria', 'Música de la nit'). Les cançons d'espectacles de Broadway solien ser el pop del seu dia; les cançons havien de ser separables del seu context per ser gaudides per un públic més ampli. Però el Frankenscore Lloyd Webber que surt és un mosaic instantàniament oblidable de bombast subclàssic, pop de xiclet, cançó francesa, tot embolicat al voltant d'una d'aquestes melodies insípides (la número de títol ) que repeteix fins que et tatuïn a l'hipocamp. (El Kars4Kids tècnica.)
Si tanqueu la música i les paraules durant uns minuts durant la seua de dues hores i mitja, hi ha una actuació pura que aixeca un somriure. Carolee Carmello, la joia de més errors que adornen la paret de Joe Allen, devora l'escenari del llibre de contes de Tylesova com la cruel madrastra que planeja aconseguir una filla al palau. La reina de Grace McLean (una altra madrastra despietada) és una delícia de daffy, mirant un grup de Hunks sense camisa i tocant notes agudes boges (vaig pensar que la vaig sentir uular en un moment). Quan aquestes dives verinoses comparteixen un te al palau i insinuen el passat ombrívol de les altres a 'I Know You', l'extravagant campament és una de les dues vegades. Mala Ventafocs cobra vida.
L'altra és una aparició sorpresa enmig d'un casament reial del súper aficionat al príncep Encantador (Cameron Loyal, els pectorals es mouen), que té un anunci especial sobre el seu propi estat de relació. La revelació següent és un joglar queer i una altra oportunitat perduda en profunditat o emoció, però almenys divertida i conscient de la seva pròpia vulgaritat.
No és un bon senyal quan una trama B (les dives) i un deus ex machina (el príncep encantador) usurpen completament l'espectacle, fent-te repugnar a tornar l'atenció cap al putatiu heroi mentre gemega una altra balada avorrida sobre com el cor està embolicat més enllà. reparació i com d'injust és tot. Saps què és injust? Escrivint un suposat musical feminista que llença el seu heroi sota la carbassa. Pensant-ho bé, prefereixo veure una carabassa gegant 'Midnight...'
