A Beautiful Noise: El musical de Neil Diamond | 2h 15min. Un entreacte. | Teatre Broadhurst | 240 West 44th Street | 212-239-6200
Fa vint-i-un anys, un mes després de l'11-S, vaig revisar Oh mama! a Broadway amb una expectativa de diversió que aviat es va esgarrifar. Aquest primer musical de jukebox, al llarg del qual es va injectar el cançoner d'ABBA, em va semblar una presa d'efectiu de nostàlgia hortera. 'Però això no hauria d'impedir que els mecenes Boomer s'entrenissin l'ànima pels passadissos', vaig dir amb un somriure, 'agitar els braços al ritme de 'Dancing Queen''. Dues dècades després (les ratpenats tremolen mentre escric), havent fet una mumia A Beautiful Noise: El musical de Neil Diamond , Ara murmo amb llàgrimes, L'amor que em vas donar, res més em pot salvar. S.O.S.
causa de la mort de Stan Lee
Per Oh mama! tenia una trama; Un soroll preciós té una cita amb un psiquiatra. En algun moment dels seus últims anys de jubilació, l'estrella del pop Neil Dimond (Mark Jacoby) fràgil i malhumorat, oh, i fabulosament ric, s'asseu davant d'una psicòloga sense nom (Linda Powell), perquè la seva dona insisteix que demani ajuda. Ajuda amb què? L'evasió al voltant de la malaltia mental és el primer senyal que l'escriptor de llibres Anthony McCarten està caminant sobre closques d'ou mentre intenta fer espuma de drama de la trajectòria de Diamond. Era un simpàtic noi jueu de Flatbush que va treballar dur, va escriure nombroses cançons d'èxit, es va casar tres vegades, però va lluitar contra la depressió tota la vida. Senyor sap que un artista pot passar dècades minant el seu dolor i encara necessita teràpia, però la timidesa de McCarten sobre el que porta l'ancià Diamond al sofà destrueix la credibilitat al centre d'aquesta desfilada cridanera.
Tot el respecte a aquest catàleg, que compta entre els seus cucs d'orella 'I'm a Believer', 'Solitary Man', 'September Morn' i la cançó de 1969 'Sweet Caroline'. (Aquest últim, l'himne no oficial dels Mitjans Rojos de Boston i sonat constantment a Fenway Park, probablement perquè es tracta d'un noi que arriba a la tercera base.) Personalment, vaig entrar en contacte amb el Diamond. treball a través de l'emissora de ràdio fàcil d'escoltar que la meva mare utilitzava com a soroll blanc emocional; es va barrejar amb el suau àudio de Helen Reddy, Gordon Lightfoot i els Carpenters. Quan jo era adolescent, Diamond era un talent que només s'assaborava de manera irònica, el seu rock suau, vagament religiós, un contrast digne de riure amb els vestits lluents i el grunyit del llangardaix. Això vol dir que no s'espera molt d'una abraçada descuidada a Broadway de Diamond, tret que l'equip creatiu tingui un marc sorprenent o un enfocament irreverent.
No ho fan. Powell, el terapeuta, treu un tom de lletres recopilades, ho fulleja i convenç al seu pacient perquè connecti la seva lletra amb un trauma passat. És com si McCarten estigués senyalant el seu propi intent de Mad Libs de teixir una història. Si hi ha un viatge valent i emocionant de l'ànima per a Neil Diamond, s'ho va perdre. O McCarten no sap com fer que aquest personatge tossudament interior sigui actiu i simpàtic (a diferència de la seva fabulació inspirada per Els dos papes ). De qualsevol manera, no hi ha prou tensió narrativa o personatge en evolució per donar vida a aquest Wikimusical per xifres, narrat de manera suau des del marge per l'ancià Neil a l'oficina del seu terapeuta. Mentre el meu ull va anar cap a Jacoby i Powell veient el passat de Neil com si fos un AOR Ebenezer Scrooge, m'agradaria que els productors tinguessin aquestes cadires amb cables. Imagineu-vos: butaques de psicòleg volador, que us tornen a Escenes primordials!
Al final d'un segon acte mullat, la psicoanàlisi de lloguer baix (esquivant descaradament l'avenç assistit pel grup de Bobby a Companyia ) arriba al clímax en un arranjament mixt (de Sonny Paladino) d''America' i 'Brooklyn Roads'. El metge guia en Neil a fusionar-se amb el seu fill interior, aquell noi de Brooklyn somiador els pares d'immigrants de segona generació del qual. . . l'estimava massa? “Som jueus! Per descomptat que estem inquiets!' la seva mare li crida. Ningú no demana abús sexual o intent de suïcidi, però aquest psicodrama autocompatent construït al voltant dels infants solitaris i dotats i els tropes d'animador adicat al treball necessita més carn als seus ossos de lluentons.
Llei i ordre: unitat de víctimes especials temporada 17 episodi 5
Entenem que Neil era un cançoner malhumorat (anomenat 'Hamlet' pel propietari del Bitter End) que va rebre l'adulació dels fans però no el respecte suficient de la indústria. Era un tirà a l'estudi? Alguna vegada va anar a rehabilitació? Teniu aventures sòrdides amb groupies? Qui sap? Els ingredients crucials per a una biografia de rock sucosa falten: sexe (amb prou feines), drogues (inexistents) i rock 'n' roll (una mica). Sense depravació, sense fons, només que Neil és un Neil ombrívol i egoista. M'estranya que el seu terapeuta no es rendeixi abans de l'entreacte. Al personatge de Powell se li nega un nom, i molt menys una oportunitat de retrocedir el solipsisme petulant del crooner titulat. Primera regla d'un escriptor de llibres que entrevista un tema famós: obtenir un permís signat per dir-los un imbècil al guió.
He evitat esmentar l'actuació estrella fins ara principalment perquè Will Swenson no en dóna cap. Malgrat una suplantació vocal estranya, el grup treballador no aconsegueix transcendir el factor formatge inherent en aquest esforç mal fet, sent ell mateix una font fiable de camembert teatral. Fortut, tan seriós que és fals, esforçant-se per connectar amb els seus companys actors i públic, Swenson s'assembla a un oncle coquejat a la reunió familiar que fa karaoke amb la merda de 'Kentucky Woman' i tomba la barbacoa. Fes una ullada el jove Diamond en concert a YouTube. Un noi emo més suau i més suau amb una mica de misteri i aquest accent tènue ens faria inclinar-nos cap endavant en lloc de cap enrere.
Fins i tot si Swenson porta el pes dels focus de càstig, té suport. Robyn Hurder, la potent rossa que balla amb força, bombeja sexe i suor als procediments com la segona dona de Neil, Marcia. Com a amant de l'escola secundària, Jessie Fisher allibera una soprano rica i fumada i un resplendor angelical per a la fila posterior. Hi ha algun (intent) d'alleujament còmic de Tom Alan Robbins i Michael McCormick com a productor tort i mafiós, respectivament, amb qui Neil signa imprudentment. Però massa escenes simplement grapan els èxits de Neil als divorcis a les sessions, amb escisions aleatòries (duet de Barbra Streisand, El Cantant de Jazz fracàs de la pel·lícula). Ni la posada en escena excessivament ansiosa de Michael Mayer ni la coreografia contundent i contundent de Steven Hoggett no aporten molta fluïdesa al certamen vacant i desconcertat.
Tot es redueix a la narració: la història que en Neil s'explica a si mateix; l'únic Un soroll preciós ens torna a dir. Els musicals (la majoria d'ells) necessiten un llibre ressonant i enganxós com un roure necessita l'estructura de l'arrel; els llibres d'èxit són rizomàtics, invisibles i a tot arreu. És un criteri més urgent per al subgènere jukebox love-it-or-hate-it, que decau amb tanta facilitat en meta-ximpleries. Per descomptat, el públic acudeix al catàleg d'una icona estimada, però si la fama fos suficient, els errors passats que s'arreglarien al voltant de The Beach Boys, Elvis i Johnny Cash encara estarien funcionant, no gairebé oblidats ( Bones vibracions, tot es va sacsejar , i Anell de Foc per a aquells que no acumulen Playbills). Preciós: el musical de Carole King i Jersey Boys va atrapar aquell llamp pop a l'ampolla mitjançant una combinació d'humor i despietats dispositius ficticis. “Rockstar in analysis” és una idea amb potencial; el sofà és un lloc carregat de ràbia, llàgrimes i revelació. O una bona migdiada.
