Jennifer Lawrence a Pardal vermell. Murray Close / Twentieth Century Fox Violència insuportable, tan gràfica que suportes la major part amb les mans tapant-te els ulls, un guió sobreescrit i una direcció histèrica tan incomprensible, i Jennifer Lawrence rebolcant-se en escenes de nus frontals; Pardal vermell té molt de tot el que no necessita i molt poc del que fa. És un espectacle lateral de dibuixos animats d’espionatge que és indiscutiblement desagradable i inútil, amb moments entretinguts de tant en tant. Acoloreix-lo absurd.
L'argument enciclopèdic, triat d'una de les tres novel·les de l'ex C.I.A. Jason Matthews, tan operatiu, està tan demenc que intentar esbrinar-ho no val la pena esforçar-se al cervell. Jennifer Lawrence, noia de joc que és, abordarà res sense por si els diners són prou bons, però continua sent un dels principals talents de l’escena de la pantalla actual a l’hora d’escollir els projectes equivocats.
Calenta als talons del vil, pretensiosa Mare! ara està lamentablement desaprofitada com Dominika Egorova, una ballarina russa que és paralitzada per un altre ballarí a l’escenari del Bolshoi. Amb la seva carrera destruïda definitivament, Dominika ha de trobar una altra manera de donar suport a la seva mare invàlida (una desaprofitada Joely Richardson), de manera que es dirigeix cap al seu oncle Vanya (aquests són els acudits, gent), un depredador sexual i assassí massiu que també és un dels súper espies de Rússia.
Una visió del mal consumat jugada amb una sensualitat fascinant i esgarrifosa pel gran Matthias Schoenaerts, l’oncle Vanya trama i assassina sense pietat, oferint el seu temps fins que pugui ficar-la al llit, reclutant ràpidament la seva neboda en una organització secreta dedicada a convertir atractius nois russos. i les nenes amb màquines sexuals anomenades pardals vermells-espies que faran qualsevol cosa amb els seus cossos per seduir les seves víctimes en la rendició d’informació. El programa d’entrenament està dirigit per un robot comunista fred, eficient i amoral (una sinistra però desaprofitada Charlotte Rampling), que té prou èxit en el seu paper de matrona per convertir Dominika en un espia de puta de primer ordre que és violat i mutilat a tot Budapest. Moscou, Viena i Londres fan un seguiment d’una CIA nord-americana operatiu, Nate Nash (interpretat per l'australià igualment desencertat, Joel Edgerton), per procurar-se la identitat d'un talp que nodreix com a agent doble (un Jeremy Irons doblement malgastat).
| SPARROW VERMELL ★ ★ |
El problema és que és un fabulós pardal vermell que Nash perd la calma i s’enamora del seu poder sexual, mentre baixa malament la guàrdia i s’enamora del seu doble paper alfa-masculí protector com a pare i amant, i la porta s’obre per a diversos depredadors, sàdics i maniàtics per descarregar un arsenal d’armes i vèncer sense sentit als dos espies.
Les seqüències de tortura són tan calculadament horribles que els dos amants surten negres i blaus de totes les escenes. Quan els russos treuen Nate i arrosseguen el que sembla una ratlladora de formatge medieval per esquinçar-se la pell del cos mentre crida un assassinat cruent, la pel·lícula s’ha tornat fatalment inverosímil.
Reunit amb el director Francis Lawrence, que va dirigir els tres últims Jocs de la fam lliures, la senyora Lawrence (sense cap relació) passa amb els seus passos amb valentia, amb un aspecte fantàstic en vestits luxosos fins i tot amb un ull negre (no coneixia els espies russos vestits amb tanta elegància; és un joc mortal, però ha de pagar bé).
No hi ha molta química entre els protagonistes i les seves escenes sexuals no esborronen, però la culpa és del guió confús i confús de Justin Haythe que no aconsegueix desenvolupar els seus personatges amb cap profunditat o propòsit. El repartiment d’estrelles treballa dur per donar vida a petites escenes superflues, especialment la breu dominada per Mary-Louise Parker, que arriba a un final desastrós com a espia borratxo que evoca més rialles que suspens.
Ximple, malaltís i inventat, Pardal vermell s’aprofita òbviament dels sentiments antirussos actuals que corren a la política nord-americana, així que no és d’estranyar que els dolents puguin robar la imatge-especialment el fantàstic Matthias Schoenaerts, que camina a peu i parla de la xerrada amb resolució gelada, i s'assembla alarmantment a Vladimir Putin.
