Pooch Hall com a Daryll, Katherine Moennig com a Lena i Liev Schreiber com a Ray Donovan.Foto a través de Michael Desmond / Showtime Se suposa que hem de prestar molta atenció Ray Donovan en absolut? Tot l’espectacle se sent dissenyat per ser vist per la gent als seus telèfons o en un bar on només poden escoltar a mitges el diàleg. Una vegada i una altra, sembla que ens guien cap a una història que realment no té gaire sentit per temàtica, sobretot pel que fa a les conseqüències de les accions de la gent.
Prenem Mickey, per exemple. S’ha passat tota la seva temporada afrontant conseqüències. Va robar diners, els va tornar a robar i després els va tornar a robar. Va entrar a la presó per protegir la seva família i després va sortir immediatament. Fins i tot aquesta setmana, el trauma de perdre Sylvie en el seu atracat atracament contra Primm es redueix a un parell de línies de diàleg. No hi ha hagut cap pes a l’humor de Mickey ni a la mort de Sylvie, perquè l’espectacle realment no indica que doni una gran merda de cap de les maneres. Sincerament, no sé si l’arc de Mickey d’aquesta temporada s’embolicarà amb una bufetada al canell d’Abby o Bill Primm sortint de la tomba i arrossegant Mickey a la terra freda amb ell. Ray Donovan actua com si no poguéssim diferenciar entre el creixement orgànic i les repercussions, i simplement escrivint de manera senzilla.
Parlant de convenient, ens saltem les fases de planificació del nou esquema de Ray, que va idear entre el final de l’últim episodi i el començament d’aquest. Ens endinsem directament, amb Lena, Ray i Daryl, que projecten la galeria, on Waller carrega l’inestimable art de Dimitri. Ray distreu Waller i els guàrdies mentre Lena i Daryl marxen amb la mercaderia. En cinc minuts (inclòs el segment anterior), Ray ha passat d'una rata en un laberint a tenir el xip de negociació contra Dimitri de tota la vida. No deixeu que es digui que aquest programa no és ... propulsor. També vaja, almenys Daryl finalment pot fer alguna cosa divertit. Fa un temps que està al marge.
També sortiu de la banqueta: Bridget! Aquesta setmana rep dues escenes senceres i totes dues coses. En primer lloc, aconseguim Ray amb una mica de filla de tu a tu. Li diu que es quedi dins i, malgrat la seva absència, l’estima molt (també pot ser que els escriptors projectin una mica). Més tard, Bridget coneix una trucada telefònica entre Abby i el seu metge, que, atordit per la presència de la seva filla, rebutja el que presumo que és la mastectomia. Les parets s’acosten molt més a prop d’Abby i, vull dir, s’inclinen picant , per tal de mantenir el ritme de la resta de trames. Avui dia es necessita una mica d’esforç per no fer que el càncer (i molt menys el càncer de mama matriarca) sembli un dispositiu de trama avorrit i mandrós. No hi ha massa evidències d’aquest esforç.
Aquesta vegada també hi ha un estrany pivot amb Abby quan, abans que Ray vagi a tractar amb Dimitri, ella li diu que hauria d’haver matat Sonia. Això és totalment inadequat amb la setmana passada, quan li va dir que no la matés, fins i tot si ho hauria de fer. Va ser una gran línia que va emfatitzar la unió de Ray i Abby, alhora que va destacar una diferència clau. Aquesta setmana, no tant. Les accions de Ray van tractar SEMPRE de protegir la família. No compro ni aprecio el ràpid canvi d’Abby.
Com a mínim, Terry aconsegueix executar el guant de les emocions aquesta setmana, començant per la seva exitosa cita amb el policia que va demanar. Al matí següent, al llit, li explica tot el que va passar a la presó per robatori a mà armada i el moment en què va rebre un tret. Li diu que es va sentir morint al carrer i, quan es desangrava, va sentir una veu que li parlava i li deia: Després del dolor, hi ha amor. La policia de la senyora queda impressionada per aquesta efusió d’emoció, que li diu a Terry que hi ha cafè a la cuina abans de sortir a la feina. Terry només pot millorar a partir d’aquí.
Llevat que no pot.
Ja us ho diré, tan bon punt vaig sentir aquella aigua corrent, tenia por del que li passaria a Marisol. La seva mort per la seva mà té molt de sentit, ja que Hector aprèn que perd la seva filla i Marisol no mostra signes d’alentir la seva campanya contra el seu germà. Tot i això, es va extreure meravellosament. La tensió entre els dos mentre el despulla per banyar-se (augmentada tant pel que és evident que està a punt de succeir com, ja ho sabeu, pel fet de ser germans) és ben reproduïda, i el sobtat esclat de violència mentre l’Hector l’ofega a la tina dura exactament el temps que cal.
Menys equilibrada és la caracterització de Dimitri, que, per tota la seva reputació, no se sent amb mi tant com un vilà imponent. La seva trobada amb Butch Kramer i la seva posterior humiliació se sent suau i realment només actua com una manera de recordar-nos a Ray que encara participa en el negoci de fixadors de Hollywood, i que el fet de ser amenaçat per diversos mafiosos de l’Europa de l’Est és un concert secundari. De debò, aquest arc dels russos ha estat inflat, massa llarg i mal aconsellat. Fins i tot l’assassinat de Waller de Dimitri no canvia molt, perquè a qui li importa Waller? Dimitri li diu a Ray que recuperi el seu art i que Ray li deu molt de temps ... així que ... igual que abans, llavors, només ara és art en lloc de Sonia? Per què fins i tot vam fer res d’això?
Com a mínim acabem amb una bona nota definitiva. Ray maneja el cos de Marisol, estaciona el seu cotxe en un pont, envia un missatge de text al telèfon d’Hector i la llença a l’aigua. M’interessa veure si Ray i Hector tenen més temps junts per digerir-ho. Els russos poden batre a les portes tot el que vulguin, però al cap i a la fi, l’amor, el dolor i la lluita de la família és el que impulsa Ray i Ray Donovan .
