‘Our Kind of Traitor’ és un altre thriller d’espionatge Ho-Hum adaptat de John Le Carré

Un altre conte de John le Carré (un dels seus esforços més febles, publicat el 2010), El nostre tipus de traïdor tracta d’una parella de civils que s’enreda amb mafiosos russos de vacances al Marroc i acaben intentant aturar una conspiració governamental per avalar secretament un sindicat de delictes contra el blanqueig de diners a Londres que arriba fins al cim del bloc de poder del Regne Unit. Sobreexposat i amb prou feines despert a les escenes més dramàtiques, Ewan McGregor és l’estrella, però no és una de les seves actuacions més enèrgiques. Stellan Skarsgard roba fàcilment la pel·lícula com a trist lladre rus i Damian Lewis com a agent d'intel·ligència britànic M16 amb una agenda pròpia. És absurd i absurd, i les emocions que promet arriben massa tard per importar-les. No és estrany que Stellan Skarsgard faci una impressió tan gran des de la seva primera escena, carregant-se en un quadre complet i nu des d’una sauna: carnós, de panxa, de pèl llarg i cobert de tatuatges. Ara això és el que anomeno entrada.

Després de dos anys de retards que van provocar la deserció de Ralph Fiennes com a estrella i massa jugant amb el guió per garantir una navegació fluida, El nostre tipus de traïdor per fi ha arribat, dirigida per Susanna White amb un guió de Hossein Amini, que va escriure el brillant i subestimat Dues cares de gener, però només aproximadament la meitat sembla haver sobreviscut al pis de la sala de tall. Perry Makepeace (McGregor), professor de poesia universitari, i la seva dona Gail (Naomie Harris), advocada, estan de vacances a Marràqueix quan es troben amb un rus gregari, extravagant i dominador, anomenat Dima (Skarsgard). Al bar de l’hotel, confia a Perry que controla una gran fortuna en diners blanquejats per a la màfia russa que s’està traslladant il·legalment a Londres i que s’amaga en un banc recentment obert finançat per alguns dels membres més poderosos del Parlament. . Dima li dóna a Perry un llapis de memòria que conté secrets vitals que exposaran l’esquema i enviaran membres de gabinet clau a la presó, convencent-lo que és un pobre esclau del Kremlin que està desesperat per protegir la seva família de l’assassinat. Tot el que demana a canvi és asil a Occident. Perry no és la bombeta més brillant del llum, però accepta ajudar, malgrat les objeccions de la seva dona.

Aquest error de bon cor, però que posa en perill la seva vida, els submergeix en un perillós món d’espionatge internacional que els fa viatjar a una desfilada de moda a París, a una casa segura als Alps francesos i a les ombres de la corrupció política i la cobdícia dels inferns britànics. De tornada a Londres, Perry, que és ridículament ingenu per a un professor universitari, és objectiu, interrogat i assetjat per un despietat agent M16 (el senyor Lewis) que no es detindrà davant de res per exposar al seu ex-cap (Jeremy Northam) com a traïdor del govern que un sindicat rus del crim paga milers de milions de lliures per filtrar els diners de la multitud de Londres a comptes bancaris numerats de Suïssa. La trama absurda demana a l’espectador que creu que Perry és l’únic que pot obtenir els noms il·lustres d’aquests comptes numerats de Dima mentre augmenta el nombre de morts. Qualsevol persona amb un ordinador pot fer el mateix en qüestió de minuts, però no parleu de lògica en una pel·lícula com El nostre tipus de traïdor o acabaria en mitja hora. El tema dels innocents a l’estranger, per salvar el món, era més divertit el 1943, quan Fred MacMurray i Joan Crawford van jugar a nuvis a una lluna de mel europea, encallada darrere de les fronteres nazis a Per sobre de la sospita.

Ni tan sols coneixem aquesta gent, protesta Gail en una de les poques línies de la pel·lícula que tenen sentit. No coneixes a la gent que defenses, contraresta el seu despistat marit, com si això justifiqués assumir el govern del Regne Unit, la màfia russa i desenes d’assassins no identificats amb rifles d’assalt decidits a reduir la població. La pel·lícula s’ensopega encara més en la direcció de la incredulitat quan l’agent secret que fa de 007 d’un pobre home compara la voluntat del govern de mirar cap a una altra banda amb els beneficis que van obtenir de l’heroïna a l’Afganistan, les armes al Sudan, el tràfic de dones i altres pecats que van bombardejar milers de milions a l’economia britànica. La premissa no és exempta de propòsit, però abunden els tòpics, la pel·lícula no té un enfocament narratiu i les càmeres semblen un d’aquests anuncis britànics de Cadbury britànics per a les monedes després del sopar.