Ni tan sols Michelle Pfeiffer pot salvar de la seva incompetència ‘French Exit’

El pitjor any de la història de la pel·lícula va arribar al final ni amb un esclat ni un plany, sinó amb un Duh que es ratllava el cap? Amb la presència de Michelle Pfeiffer, lluminosa i lluminosa Sortida francesa , l’esperança va sorgir eterna. Malauradament, la trista pel·lícula va resultar ser una càrrega de pretensiós i incomprensible pèl. Algunes persones desesperades fins i tot durant uns minuts pel tipus de cinema que podríeu anomenar racional van afirmar que estaven desperts, però els amants del cinema amb discerniment en termes de coherència parlaven corrent en la direcció oposada.

Després d’haver malgastat la fortuna del seu marit, Frances (la senyora Pfeiffer, que sacrifica la seva firma rossa de seda per als cabells del color del fang vermell a les instal·lacions de La Brea Tar) és una miserable socialista de Nova York que es queda sense un cèntim després d’acabar els diners.

Obligada a vendre els seus llibres, joies, quadres i luxós àtic, arrossega el seu fill Malcolm fora de l’escola i esgarra prou diners per traslladar-se a París. Penury no sol finançar viatges a París, però en una pel·lícula composta d’episodis estranys i absurds, Frances li dóna els darrers 20 dòlars a un manipulador a Central Park i, a continuació, insulta el policia que ve a rescatar-la d’una possible mutilació en mans de la sense sostre. Res del que fa no té cap sentit. És il·lògica, irresponsable i impulsiva, i Malcolm (interpretat per un desaprofitat Lucas Hedges en el seu primer error equivocat de pel·lícula) no és menys pragmàtic, abandonant la seva xicota i la seva educació per substituir la riba esquerra pel costat est.

Al vaixell, Malcolm dorm amb un endeví que és llançat al bergantí per predir la mort d'alguns companys de passatgers. A París, recorren els carrers i sopen als millors restaurants Michelin. Quan un gruixut cambrer ignora la seva sol·licitud de factura, Frances posa foc als arranjaments florals. Un expatriat nord-americà els convida a un cassoulet i troben un consolador congelat al congelador. Aquests incidents aïllats no aporten res a la narració perquè no hi ha cap trama per començar. La pel·lícula no té cap centre. De fet, tampoc no té final.

Tot condueix a un vague intent d’introduir una semblança feixuga d’una trama sobre la desaparició del seu gat negre, que Frances tolera perquè creu que alberga l’esperit del seu marit mort. Quan els gats fugen, demanen ajuda a l’endeví del vaixell per portar-lo de tornada. Segueix una incòmoda sessió amb Tracy Letts com la veu del gat, parlant estupefacent diàleg com si fos un gat i tinc cucs i puces i, ja se sap, no em preocupa gaire res, excepte els fets del meu veritable horrible, fotuda existència. La pobra senyora Pfeiffer també té la seva mala sort de línies menyspreables: trobo que tota la idea del suïcidi és tan despectiva ... És un tòpic ... Tota la meva vida està plena de tòpics. Saps què és un tòpic? És una història tan fina i tan emocionant que ha envellit en la seva esperança de relatar. Eh?

Res de res Sortida francesa té qualsevol sentit. El complicat guió de Patrick DeWitt i la mortal direcció d’Azazel Jacobs competeixen en el camp de la màxima incompetència en una pel·lícula que és una mena d’encreuament entre el guió del primer semestre i un seriós diari arquitectònic mentre Frances camina pels carrers admirant la propietat immobiliària. fumant i regalant la seva fortuna als vagabunds del banc del parc i altres monstres i wackos variats. Els amics amb qui ho vaig veure es van riure de ximple fins al tret final, en què el gat negre segueix Frances per un carrer fosc a mitja nit. Per tant, tots vam suposar a contracor que potser es tractava d’una pel·lícula sobre una dona que finalment es suïcida, acompanyada de tantes preses de menjars sense menjar que els crèdits finals inclouen un estilista culinari.

És bo veure Michelle Pfeiffer a les pel·lícules, però no en aquesta.

Les ressenyes d’observadors són avaluacions periòdiques de cinema nou i destacable.