El repartiment de El taronja és el nou negre .Netflix de què tracta 365 dni
La meva primera impressió de la cinquena temporada de El taronja és el nou negre va ser que l’espectacle s’havia deixat de banda. La premissa de que tota la temporada es desenvolupés a l’espai d’un motí de tres dies a la presó semblava intrigant, però després de dos episodis se sentia cansat: els acudits semblaven obsolets i diverses escenes semblaven ser plenes. Però a mesura que avançava la temporada, em vaig anar invertint més, ja que el caos inicial de la situació es va transformar en la organització dels presos. Ara, vist tots els episodis, estic convençut que va ser així D’OITNB temporada més optimista. La finalitat en comú entre un grup de dones increïblement divers (simbolitzada en el pla final) —i la representació utòpica del que podria ser l’experiència de la presó, un espai de rehabilitació, creixement personal i col·laboració— és el que treuré de l’OITNB última temporada.
En argumentar que la temporada va ser, en el seu conjunt, optimista, no vull suggerir que tots els interns estiguin d'acord sobre els objectius del motí ni els mètodes per complir les seves demandes. De fet, diversos personatges, inclosos Alex, Frieda i les altres dones d’estat més velles i, una de les líders inicials, Maria, opten per no participar en la participació activa. El sentiment d’optimisme prové del control que aquestes dones poden exercir sobre el seu propi moviment i les seves decisions durant un període de tres dies. La premissa d’un motí de presó els retorna, encara que sigui per un temps breu, una sensació d’autonomia en què no estiguin a mercè ni siguin humiliats pels guàrdies de presons (principalment masculins).
Els espais utòpics de llibertat d’expressió que brollen durant el motí: un projecte d’art comunitari, el llibre commemoratiu de Poussey, el búnquer ocult de Frieda, els interns que dormen a l’exterior, estan clarament dissenyats per demostrar-nos que si les dones dirigien institucions com les presons, potser complirien el seu suposat mandat, de rehabilitar la gent. Veiem a Nicky fent el paper de terapeuta, l’organització democràtica d’una llista de demandes / reformes, prioritzant les que van votar la majoria dels interns, un compromís amb la no-violència i la rendició de comptes: quan queda clar que Daya s’ha de lliurar com a la reclusa que va disparar a Humps no fos cas que les negociacions fossin descarrilades, ho fa.
Una de les coses més encantadores de tenir una temporada tan comprimida en el temps és que no hi ha referències a les eleccions del novembre passat i a les seves catastròfiques conseqüències. Tot i que OITNB es basa en l’experiència de Piper Kerman, que actualment no es troba a la presó, gran part del material i les referències es relacionen amb esdeveniments contemporanis i cultura popular. Hi ha referències clares al moviment #BlackLivesMatter pel que fa als detalls de la mort de Poussey i les demandes de rendició de comptes per part de Taystee i els presos negres; en un episodi, Taystee utilitza l'etiqueta #sayhername que es va crear arran de la mort de Sandra Bland a una presó de Texas el 2015. De fet, diria que, tot i que les eleccions i l'actual resident de la Casa Blanca no es fan referència mai, l'esperit de la resistència que impulsa la temporada endavant és una declaració política dels escriptors del programa. Aquesta temporada de l’OITNB es pot veure com una resistència feminista multirracial contra l’actitud política actual del nostre país, sense fer-ne mai referència directa.
Una de les coses que sempre he apreciat d’OITNB és el seu rebuig al mite d’una Amèrica postracial. Com he escrit en un peça cap a la temporada 4, les relacions racials han tendit a ser l'excepció més que la regla d'OITNB, amb les diferents camarilles definides en gran part per raça. La temporada 5 es desvia d'aquesta tendència en emfatitzar la col·laboració entre races, però d'una manera que finalment em sembla bastant versemblant. En moments de caos o tragèdia extrems, la gent sovint s’uneix a través de diferències de raça, classe, religiós i altres. Els interns s’adonen ràpidament que hauran de col·laborar entre ells si volen complir les seves demandes i que és la seva marginació institucional la que té prioritat per sobre del seu faccionisme racial. És notable, però, que les faccions negres i llatines són les més unificades i organitzades, i són elles les que passen ràpidament a posicions de lideratge durant el motí.
Després d'una breu etapa per part dels llatins (dirigits per Daya i Maria), la facció negra (dirigida per Taystee) assumeix el paper de negociadors / portaveus dels interns. Diversos llatins, específicament Ouija i Pidge, s’encarreguen de protegir els ostatges, mentre que altres acaben desvinculant-se (Daya i Maria) o intentant aprofitar el seu recent accés a Internet (Flaca i Maritza). Els reclusos blancs majoritàriament marquen al passeig o s’abstenen de la participació activa. Es divideixen en diferents grups: els supremacistes blancs, els caps de metanfetamina (que són sorprenentment heroics en el final de la temporada) i els drames de relacions lesbianes d'anada i tornada (Nicky i Lorna, Piper i Alex, Boo i empleats de MCC -disfressada de Linda).
Hi ha moments que se senten forçats i massa postracials, com ara quan el neo-nazi Brandy s’uneix a les llatines per vendre cafè, però aquesta col·laboració es desgasta ràpidament amb els personatges que recorren als estereotips racials i a l’animadversió mútua. A la meitat de la temporada, Piper, que sempre persegueix el títol de millor aliat blanc, s’uneix activament a la resistència liderada pels negres, però el seu drama de relació amb Alex torna a captar la seva atenció després d’uns episodis, suggerint que potser el seu compromís amb el social la justícia no és tan forta com voldria creure.
Com a líder de facto dels interns, Taystee és l’heroïna indiscutible de la temporada. Fa discursos apassionats als mitjans de comunicació, sobretot al final de l’episodi 5, quan s’adona que una dona blanca privilegiada i famosa (Judy King) no ha de servir de portaveu dels interns i fa una petició desgarradora per la justícia de Poussey. Adopta posicions de principis però impopulars, allunyant els Cheetos de tots els interns un cop s’adona que el governador intenta subornar-los perquè es retirin de les demandes més substancials. Quan Caputo i Figueroa es distreuen de les negociacions per la dinàmica amor-odi de la seva relació, Taystee els torna a encarrilar. I, finalment, és l’única persona capaç d’arrencar una unça d’humanitat i remordiments de la sàdica Piscatella, quan l’assenyala amb una pistola i el declara responsable de la cultura de la violència que va provocar la mort de Poussey.
I, tanmateix, fins i tot tan heroica i dolenta com ho és Taystee durant aquesta temporada, pren una decisió terrible quan rebutja l’oferta de Figueroa de satisfer totes les demandes dels presos, excepte per garantir que Baylee entrarà a la presó per matar Poussey. No pot superar aquest objectiu (fins i tot si és crucial) per al major bé dels interns, quan hi ha al seu abast una millor atenció sanitària, programes educatius i guàrdies més ben formats. Es tracta d’un retrat complet, tridimensional i realista d’un heroi que no és perfecte, que no dorm durant tres dies i que perd de vista l’objectiu més gran d’obtenir millors condicions a Litchfield. No és l’única responsable del que probablement serà el fracàs dels reclusos a l’hora d’aplicar reformes: a canvi de privilegis de visita familiar, Gloria i Maria també debiliten les negociacions deixant els ostatges lliures abans que es posin les garanties. Aquí veiem el dilema entre l’autoconservació i el sacrifici per al bé major. No hi ha respostes fàcils, suggereix l’espectacle.
L'espectacle va ser molt criticat després de l'assassinat increïblement impopular de la temporada passada d'un dels favorits dels fans més importants, especialment per part de crítics culturals negres ( per exemple ), argumentant que la mort de Poussey per un jove inexpert, de bon cor i jove C.O. va servir per excusar la violència policial contra els afroamericans; en lloc de #BlackLivesMatter, semblava enviar un missatge de #BlueLivesMatter. Un dels moments més molestos per a mi va ser la covarda decisió d’última hora de Caputo d’emetre un assassinat de personatges de Poussey, per no llançar C.O. Bayley sota l’autobús. Retrospectivament, sembla que els escriptors estaven establint un barril de pólvora, destinat a explotar en un motí total, amb Taystee, provocat pel desconsideració de la vida de Poussey i del seu cos sense vida, ja que va quedar fora durant dies a cafeteria: transformar-se en líder. Els escriptors havien de fer assassinar a Poussey per Bayley, en lloc d’un dels guàrdies més sàdics, com Piscatella o Humps, generant així simpatia per l’assassí? Probablement no. Suposo que l’amor pel matís i la complexitat del programa és per què van prendre aquesta decisió i la manca d’escriptors negres a la sala de l’escriptor va contribuir al problema.
Molts espectadors negres van donar l'esquena a OITNB després de la temporada passada, però crec que els escriptors han tingut millors resultats pel públic negre aquesta temporada. Les dones negres no només van ser la cara de la resistència, sinó que també van rebre històries complexes i carregades d'emocions. El descens de Suzanne cap a una psicosi privada de medicaments va ser dolorós de veure, i Cindy, que es trobava en la incòmoda posició de tractar la salut mental de Suzanne, va provocar mostres d’emoció i tendresa poc característiques quan es va adonar de la seva inversió en aquesta amistat. Va ser una sortida benvinguda del M.O. habitual de Cindy, com a persona generalment interessada amb actitud de laissez-faire i amb un toc de sarcasme.
El meu flashback preferit de la temporada va ser a l’episodi 5, on veiem que es reconeix el talent acadèmic de l’adolescent Janae i la possibilitat d’assistir a una escola d’elit (blanca). Mentre gira per l’escola, veu una producció de Dreamgirls amb un repartiment completament blanc, amb una noia blanca que porta una perruca afro i que canta la cançó emblemàtica d’Effie, And I Am Telling You I'm Not Going. La vista d’aquest acte d’apropiació cultural inconscient i sord, mou Janae fins a llàgrimes enfadades, una escena que es juxtaposa amb una escena actual de Janae que insisteix a Taystee que és un error permetre que una dona blanca privilegiada sigui la portaveu. per a dones negres i marrons marginades. Taystee finalment s’adona que la Janae té raó. Aquesta història és molt rellevant per a les moltes converses que s’estan produint en aquest moment, en particular a Twitter negre, sobre l’apropiació cultural d’AAVE, la música negra i la cultura negra en general.
En definitiva, la darrera temporada d’OITNB tracta sobre la germanor. Més enllà de l’última imatge dels personatges principals —un grup multiracial de dones— agafats de la mà mentre esperen el seu destí de la mà d’un equip SWAT, veiem altres moments de solidaritat i amor entre els interns: les llàgrimes d’alegria de Taystee i Cindy com s’adonen que Suzanne està bé, Nicky intervé per salvar el matrimoni de Lorna, Alex i Piper es comprometen, Flaca i Maritza declaren el seu vincle irrompible, els supremacistes blancs i les llatines s’uneixen en un darrer esforç per sortir balancejant abans que siguin recuperats, i fins i tot Leann i Angie, dos dels personatges més desagradables del programa, que van incendiar tots els registres dels interns, esborrant eficaçment els seus delictes a la presó. També hi ha signes nefastos que aviat es trencaran aquests vincles profundament forjats, ja que els interns es carreguen en autobusos separats i un membre de l’equip SWAT afirma que no se’ls permetrà mai més entrar a Litchfield. Haurem d’esperar un any per conèixer el seu destí, però durant un breu moment, aquestes dones empresonades senten un sentit d’autonomia i control i gairebé han aconseguit la reforma institucional. En el nostre clima polític actual de profund desencís i fins i tot desesperança, l’última temporada d’OITNB ofereix una visió de com les coses podrien ser diferents si les dones estiguessin al capdavant.
