Zazie Beetz i Natalie Portman a Lucy al cel .Fox Searchlight Pictures És possible estar en un estat somnambulant i oníric mentre es corre simultàniament amb ràbia? Es pot flotar impotent a l'èter alhora que pot ser impulsat cap endavant amb la velocitat d'un cargol de ballesta disparat cap a un objectiu en plena ira i odi absoluts?
Aquests estats aparentment contradictoris d’ésser no només descriuen l’astronauta Lucy Cola (Natalie Portman) Lucy al cel però també la pel·lícula que explica la seva estranya història.
Inspirat en la desfeita de l’astronauta de la NASA, crònica dels tabloides Lisa Nowak , el debut en la direcció de la pel·lícula de Noah Hawley (escriptor i corredor de FX’s) Fargo) és un conte sorgit tant de la seda gossamer de poètiques alienes com de la ratllada de les arruinades quotidianes indignitats que les dones ambicioses s’enfronten cada dia al lloc de treball. Tot i que potser hi ha uns quants fils menys d’una obra mestra, el tapís resultant no és només una peça d’art i comentaris socials singulars i inquietants, sinó també el teló de fons perfecte per a una altra actuació espinosa i específica de Portman.
Primer ens trobem amb la Lucy a la llàgrima inicial que la condueix al seu final desentrellat: està lligada a una estació espacial que mira a la Terra. La pel·lícula declara en el primer moment que hi ha algunes coses que no se’ns vol veure, o almenys hauríem de deixar de fingir que no veiem. A la part superior d’aquesta llista hi ha la Terra que flota a l’Univers i el poc que les nostres vides equivalen a tot el caos.
Entre les coses en què no voleu pensar des de tan alt: la casa suburbana on viviu, el matrimoni on heu ensopegat i, més generalment, els homes. Els de la vida de Lucy són ritmes mortals com el seu pare MIA, tramposos com el seu piadós marit (Dan Stevens) que ni tan sols pot obrir un pot de mostassa i el pare absent de la neboda que està criant (Pearl Amanda Dickson) que és la el pitjor de tot: un poeta! L’àvia de Lucy que fuma les cadenes, un personatge que Ellen Burstyn ha donat vida de forma tan dinàmica que gairebé se sent el fum de segona mà del seient, assenyala periòdicament totes les seves insuficiències.
En aquesta brossa d’homes febles s’ensopega Jon Hamm, company astronauta i divorciat de Budweiser. Inicialment, el seu petó a la part plana de la seva pastilla és, per a Lucy, com el primer cop d’oxigen després d’un passeig espacial. Finalment, es converteix en un dels esdeveniments que la condueixen a un viatge per carretera per provocar greus danys a ell i a l’altre astronauta que està veient al costat (Zazie Beetz).
| LUCY AL CEL ★★★ |
Utilitzant relacions d’aspecte canviants que empenyen les vores del marc cap al seu personatge principal, tirs extrems d’angle alt que semblen segellar el seu destí d’allò més alt i una barreja sonora eco i confusa que coincideix amb la pressió del cap de Lucy. totes les eines que se li ocorrin per provocar-li la psique destrossada a la pantalla. Curiosament, el seu enfocament de tirar-ho tot contra la paret té una gràcia sorprenent. També és tremendament lliure per al seu actor principal; ha permès a Portman estar al moment i no preocupar-se per la fontaneria de les diverses fonts de danys psicològics de Lucy.
La delicada i danyada interpretació de Portman és fascinant, i no és simplement perquè es mostri l’embolic d’un tall de cabell de Dorothy Hamill. Des de Jackie a Vox Lux, les decisions de l’actor indiquen que ha estat intentant dir alguna cosa profunda sobre la manera en què les dones responen i interioritzen el trauma; finalment troba aquí la veu plena. I, tal com ho fa amb els seus programes de televisió, Hawley dibuixa els racons de la seva història amb actors — Nick Offerman com a psicòleg i Tig Notaro com a astronauta veterà, per exemple— que són capaços de caracteritzar amb precisió els seus petits rotllos.
Fent honor al seu nom i a la tradició del cinema espacial transmesa per Stanley Kubrick, Lucy al cel és una pel·lícula que us fa sentir una mica apedregat i desorientat durant el desenfrenament, independentment del que hàgiu emprès al cinema. Això pot donar a la pel·lícula la sensació de ser desenfocada i desconnectada, una sensació que s’amplifica amb una coda que se sent clavada.
Però Portman, i la forma minuciosa a través de la qual revela el dolor i la ràbia de Lucy, ens mantenen connectats als procediments de la mateixa manera que el seu lligam la manté lligada a l’estació espacial en aquella primera escena. De vegades ens veiem confosos i sacsejant el cap, però més sovint ens fixem amb meravella d’ulls vidriosos en un món —i una pel·lícula— plena de tota mena de vida desordenada.
