Com ja sabeu, és molt rar quan els crítics coincideixen entre si en qualsevol cosa, inclòs si la terra és plana. (De fet, ho és.) Per tant, quan discrepo ocasionalment amb Ben Brantley, principal crític de dramatúrgia del The New York Times, no és res personal, us ho asseguro. És que el senyor Brantley és el primer crític dramàtic de la història del teatre a construir tota una estètica al voltant de les parts del cos.
Comencem per la cama dreta d'Eileen Atkins? va començar la seva crítica del 25 d'octubre sobre L'home inesperat. És, com la cama esquerra, esvelta i ben formada i, sens dubte, ha servit a aquesta bella actriu al llarg dels anys com a quelcom per mantenir-se.
No hi ha molta gent que s’ho hagi plantejat abans. Però Ben ho ha fet. Les cames són alguna cosa que cal suportar. Per tant, des del principi veiem com la seva estètica de la part del cos s’estableix amb valentia. La cama dreta de la senyora Atkins, però, és la cama important.
Ben continua explicant per què. Però a L’home inesperat, l’obra esvelta de cigarretes de Yasmina Reza que es va inaugurar ahir a la nit al teatre Promenade, la senyora Atkins converteix la cama dreta en quelcom molt més ressonant: un índex de vanitat, ansietat i autoritat de la dona que és. jugant.
I aquí, si puc dir-ho, em vaig equivocar de peu. Perquè sé que Eileen Atkins és una de les actrius principals d’Anglaterra i, si pogués fer tot això amb la cama dreta, a quines altures terrenals podria arribar encara si optava per actuar amb la cama esquerra? Però, com us pregunteu, com escala els cims amb la cama dreta?
Ens ho explicarà Ben. Ho fa simplement assenyalant el dit dret cap a l'exterior, explica, i desplaçant el seu pes, amb la cama a una distància agradable i en un angle respecte a la parella. Aquest petit ajustament físic fa que la senyora Atkins sembli tan cosmopolita com una il·lustració de moda d’Erte, i defineix el seu personatge com algú per al qual l’afectació elegant s’ha convertit en un reflex.
I aquí ho tenim. Ara considerem les espatlles d’Alan Bates, continua Ben amb ull d’àguila. Abans de considerar l’estètica de les espatlles del senyor Bates, és important tenir en compte que la coherència de Ben amb el criteri crític en el departament de les parts del cos s’acosta admirablement a F.R. L’estricte preocupació moral de Leavis en la gran tradició de la novel·la anglesa. El negoci de potes angulades de la senyora Atkins també va ser un punt destacat de les Indiscrecions a Broadway fa cinc anys, afegeix, convertint així el vincle cultural històric crucial.
Els estudiosos del camp recordaran, sens dubte, la seva epifania anterior sobre els peus de Michael Gambon. El Gran Gambon, com se’l coneix, feia el seu esperat debut a Broadway a la lluerna de David Hare fa quatre anys i Ben va desbloquejar el secret del seu geni quan va observar el seu trist i trist joc de peus dins la dansa del desig. Mireu com provisionalment aposta i, a continuació, treu una sabata ben polida al graó d’una cadira ... ens va aconsellar amb admiració. I la nit que vaig assistir a l’actuació, mil ulls es van fixar en els peus astuts i tristos del senyor Gambon mentre tots esperàvem el moment fonamental de les sabates ben polides.
I vam mirar i vam mirar. I endevina què? No va passar!
Si l’estètica de la part del cos de Ben té una debilitat minúscula, és simplement que els grans actors no necessàriament apuntalen ni retiren una sabata ben polida al graó d’una cadira de la mateixa manera cada nit. Podrien, per exemple, pensar-se per si mateixos abans que pugi la cortina, crec que ho apuntalaré al sofà aquesta nit. Podrien pensar: Potser aniré a Joe Allen després del programa. Fins i tot podrien oblidar-se del tot dels seus peus, oblidant les parts del cos.
Però això no invalida del tot l’enfocament únic de Ben. És una qüestió d’èmfasi. Bé, va començar la seva revisió de la inoblidable My Night With Reg fa unes temporades. Almenys un home al llindar de la mitjana edat no té res de què preocupar-se quan es posa un banyador aquest estiu.
Aquí la part del cos que va cridar l’atenció de Ben va ser el penis de Maxwell Caulfield. Tot i que mai no fa res bavar-se, Ben va assenyalar que el tors impecablement proporcionat del senyor Caulfield, l’actor que admirava quan va interpretar l’Adonis nu a la platja a la Salonika de Louise Page el 1985, tornava a mostrar-se descarat (cada polzada). d’ell) a My Night With Reg.
Vaig lamentar en aquell moment que desconegués la memorable actuació del senyor Caulfield com a nua Adonis a Salonika. L’havia vist a Grease 2 i An Inspector Calls, però bé que ho era, en aquell moment estava completament vestit. Crec que podria tenir alguna cosa que aportar quan es tracta de la cama dreta d’Eileen Atkins, els peus de Michael Gambon o les espatlles d’Alan Bates. Però hi ha vegades que s’ha de concedir el territori a l’expert. Ben, la carn del senyor Caulfield, com a mínim, va concloure Ben, encara no aporta evidències d’un cop de puny o, malgrat un comentari malvat o dos dirigits al seu personatge, d’una caiguda posterior.
Ens va sentir molt alleujat sentir-ho. Si només el tors d’una proporció impecable del senyor Caulfield aparegués cada nit a The Full Monty. Ben no hauria hagut de preguntar a la seva ressenya, ho pots veure, ho saps, tot? No, almenys no des d’on estava assegut. Però els mateixos actors sempre s’han preocupat per les parts del cos, és clar. Els seus ulls són crucials, es poden cremar. Olivier va pensar que el seu nas era el més important. El famós no podia entrar en el personatge si no tenia el nas correcte. Els nassos falsos li donaven confiança, com una màscara discreta.
Per altra banda, Gielgud, la veu del qual Déu li besava, només se sentia còmode quan arribaven els vestits. Aleshores sabia qui havia de ser. Amb Alec Guinness, va arribar amb la caminada. Quan era estudiant, en realitat seguia desconeguts al carrer copiant com caminaven. Per a ell, era la clau d’un personatge. Per a Ralph Richardson, era el pes imaginat dels seus personatges. Els papers li van arribar a través de la seva plasmació física. Literalment posaria a prova el terreny o l'escenari sota ell, flexionant les cames per veure si el seu personatge se sentia còmode.
Per tant, cada actor té la seva manera física de convertir-se en un paper, els seus trucs i secrets entre bastidors. Però quan són bons i grans actors, no ens adonem. Ben se n’adona. Celebra les parts del cos que altres parts del cos ni tan sols han conegut. Ara considerem les espatlles d’Alan Bates, va continuar la seva revisió de L’home inesperat. Són més formidables del que un recorda ser d’aquelles pel·lícules dels anys 60 (Georgy Girl, King of Hearts) que van convertir el senyor Bates en un ídol de la pel·lícula contracultural. No fa res molt cridaner amb ells: només una mica de corba, flexió i espatlla.
Aquí està! Corbant-se, flexionant-se i espatllant-se, tot i que modestament. I, tanmateix, conclou Ben, aquestes espatlles es mostren com una insígnia d’autoestima ben polida i un senyal d’introducció. Aquí, clarament, hi ha un company que s’ataca amb la seva importància tot fingint que no.
He de discrepar molt amb respecte amb Ben aquí. Vaig pensar que les espatlles d’Alan Bates donaven una de les seves millors representacions a Far From the Madding Crowd durant les escenes de munyir les vaques. Tampoc, ho he de reconèixer amb tota franquesa, no vaig trobar que la cama dreta d’Eileen Atkins donés un millor rendiment que la cama esquerra. Potser ho perdo, però tots dos em semblaven exactament, neutralment, iguals. Al contrari, diria que el secret del súper rendiment de la senyora Atkins és la seva tranquil·litat vigilant i intel·ligent.
Bé, ja n’hi ha prou amb les parts del cos. Vaig a veure el genoll dret de Juliette Binoche a la Traïció de Harold Pinter. I l’obra de Yasmina Reza sobre dos desconeguts -un lleó literari i un fan cultivat- que es troben en un tren? Anteriorment vaig informar des de Londres, quan The Unexpected Man hi va tocar amb la senyora Atkins i Michael Gambon, que per a mi és una breu trobada coqueta, una petita peça als 70 minuts. Encara és aquesta vegada amb la senyora Atkins i el senyor Bates, actors magistrals d’un abast emocional tan senzill que ens podrien encantar i intrigar si llegissin la guia telefònica. Sempre és bo veure-les. Els donem la benvinguda de nou a la ciutat amb els braços oberts.
