'Wonder Woman' de Warner Bros.Cortesia de Warner Bros. Pictures A principis d'aquesta setmana, l'OTAN va fer anuncis impactants.
No, no l’OTAN, parlem de l’Aliança Nacional de Propietaris de Teatre.
Dimecres, l'organització va revelar que el preu mitjà nacional de les entrades de pel·lícules per al 2017 va augmentar un 3,7 per cent interanual fins a 8,93 dòlars per any TheWrap . El 2016, el cost mitjà va ser de 8,65 dòlars.
A més, l’OTAN també calcula que es van vendre 1.232 milions de bitllets, cosa que suposaria el total més baix des de 1993. En aquell moment, Jurassic Park va ser la pel·lícula amb més ingressos de l'any i s'estima que es van vendre 1.242 milions d'entrades.
D'acord amb Els números , la venda de bitllets nacionals ha disminuït des del 2002, mentre que la inflació ha ajudat a augmentar el nombre de taquilles.
Tot això planteja la pregunta: la indústria del cinema hauria d’ajustar quines mètriques utilitza per mesurar l’èxit? Què importa si una pel·lícula bat rècords de taquilla alhora que atrau cada vegada menys membres del públic real?
Val a dir que, juntament amb la inflació dels preus de les entrades, hi ha hagut una inflació tecnològica que ha creat modes de competència mai imaginats a l’alba del cinema o fins i tot fa una o dues dècades i el fet que la projecció cinematogràfica sigui tan forta com avui La cara d'aquesta competència augmentada és un testimoni de la singularitat i l'atractiu de l'experiència del cinema en pantalla gran, va dir a Braganca Paul Dergarabedian, analista de mitjans de comunicació de comScore.
Va continuar: No es pot negar que l'experiència de la pantalla petita no s'ha de menystenir i que la indústria del teatre ha de ser creativa i innovadora perquè la gent pugui tornar al cinema. A més, és essencial que les pel·lícules hagin de ser de primer ordre, ja que els valors d’escriptura i producció a la pantalla petita funcionen a un nivell tan alt i el públic s’ha acostumat a aquesta qualitat i s’ha de considerar que les pel·lícules de pantalla gran tenen almenys tan alt d’un nivell d’excel·lència.
Les troballes de l’OTAN semblen donar suport a això i un estiu poc característic va ajudar a arrossegar les xifres globals del 2017, mentre que els èxits sorpresa de principis i finals d’any van fer créixer el total.
El 2017 va ressaltar una vegada més la importància d'un calendari de pel·lícules equilibrat i de 52 setmanes, va dir l'OTAN en l'anàlisi. Un rècord Q1 (a taquilla i ingressos) es va compensar amb un estiu decebedor, amb una sèrie de seqüeles que el públic no va acollir en els números que estem acostumats. L’estiu del 2017 va ser de 92 milions d’admissions a l’estiu del 2016. Un agost inusualment buit va representar la meitat de la manca de l’estiu del 2017. El quart trimestre del 2017 va ser gairebé igual al quart trimestre del 2016, amb 315 milions d’entrades venudes, en comparació amb els 319 milions.
Les xifres de taquilla de l’estiu de l’any passat van ser aproximadament un 12 per cent inferiors a la temporada 2016. En general, Hollywood va acabar l'any amb una caiguda del dos per cent en comparació amb l'any passat.
Tot i que va ser el tercer any consecutiu que la taquilla va superar els 11.000 milions de dòlars, els caps de setmana de vacances, com el Memorial Day i el Labor Day, van registrar mínims històrics. Tota la pissarra del 2017 es va veure embolicada amb falles cares com Baywatch , mare! , Suburbicon i Lliga de la Justícia . No obstant això, al març i al setembre es van produir grans salts gràcies a La bella i la Bèstia , Logan i Això .
Es recuperaran les xifres de taquilla i l’assistència d’aquest any?
La programació del 2018 està dominada per grans franquícies pressupostàries amb algunes pel·lícules molt esperades. Però amb expectatives elevades poden arribar a caure aixafadores. Serà el mal rumor al voltant de Disney i Lucasfilm Solo: Una història de Star Wars l'enfonsar abans que arribi a les pantalles? Què passa si Avengers: Infinity War decepciona lleugerament com L'era d'Ultron ?
Només haurem d’esperar per saber-ho.
