Henry Golding i Emilia Clarke a El Nadal passat .universal Les bones notícies sobre El Nadal passat - una comèdia romàntica de la parella del director Paul Feig i Emma Thompson, que coprotagonitzen i coescriuen el guió, és que companyies aèries com Delta no s’haurà de preocupar d’editar-lo quan compleix el seu inevitable destí de ser un entreteniment a bord poc agradable. En tot cas, és possible que vulguin afegir algunes escenes per condimentar les coses.
La seva història segueix una aspirant a cantant (Emilia Clarke) lleugerament enganxada mentre trontolla a l'actual Londres i es converteix en l'objecte d'interès d'un desconegut alegre i misteriós en bicicleta (Henry Golding). Es diu que s’inspira en la inesquivible castanya de George Michael que dóna títol a la pel·lícula. Aquesta cançó, juntament amb molts dels altres èxits pop del difunt cantant, s’aboca liberalment per tot el procés com un xarop d’or al pudin de caramel enganxós. (En un moment donat, un adorn de Nadal vermell amb forma de gibó el cinta).
Però, basant-vos en la profunditat de la castesa de la pel·lícula, hauríeu endevinat que es tractava d’un riff de l’obra del Cor del Tabernacle Mormó. Es tracta d’una pel·lícula on els personatges pronuncien la paraula prou estranyes com per omplir un calendari d’advent; en veritat, l'únic que és estrany és que sigui mitjà i lleuger. La profunditat del talent que hi ha darrere de la pantalla i l'atractiu i l'atractiu de les dues estrelles haurien d'haver donat lloc a una mica més del que obtenim aquí, que és essencialment una pel·lícula de Nadal de Hallmark que ha rebut un pressupost excessiu per a llicències musicals.
Dit això, el que li falta a la pel·lícula, ho compensa (una mica, almenys) en verve. La direcció de Feig té una qualitat bombollosa i, amb prudència, manté el ritme prou ràpid com perquè mai ens obliguem a pensar massa. El Dames d'honor el director aconsegueix mantenir les coses brillants i efervescents fins i tot quan el conte fa un gir per al maudlin i ens assabentem de la història de fons de Katerina de Clarke, que va emigrar de l’antiga Iugoslàvia quan era un nen i va tenir un por de la salut quasi mortal el Nadal anterior.
| ÚLTIM NADAL ★★ |
Ara passa els dies com a elfa grollera a una botiga nadalenca de tot l’any dirigida per una immigrant xinesa que es fa dir Santa (Michelle Yeoh) i el sofà de les seves nits navegant en estat de borratxera per mantenir-se lliure de les garrotes del seu control mare (Thompson). Tom de Golding, que presenta Katerina als seus llocs amagats favorits a Londres i, en general, presta una oïda simpàtica i sense judici més en sintonia amb un terapeuta de gamma alta que un interès amorós tradicional de rom-com, la condueix suaument cap a un millor camí de la vida. Mentre la parella és una companyia agradable quan visiten els parcs de la ciutat i es llisquen a les pistes de gel tancades, com a còctel, porten tanta puntada com la soda tallada amb aigua de seltzer.
Hi ha un únic moment fugaç d’electricitat sexual a tota la pel·lícula. Arriba quan Tom li demana el consentiment a Katerina (tendeix a preferir Kate) mentre es vinculen al seu ordenat apartament. Per desgràcia, només és tocar una cicatriu d’una cirurgia recent, tot i que acaben compartint un petó de bona nit. Afortunadament, hi ha algunes rialles més per fer-ho; gairebé tots vénen per cortesia de Thompson, que com a productor i escriptor va prendre la decisió executiva de mantenir per a ella les bromes més agudes del guió.
La pel·lícula torna a descarregar alguns problemes significatius a la seva segona meitat. Kate acaba oferint-se voluntària en un refugi per a sense llar; es revela que té una germana gai (Lydia Leonard) que encara no ha sortit als seus pares; i és testimoni d’una part de l’hostilitat envers els immigrants que va conduir a l’aprovació del Brexit el 2016. Però la pel·lícula no és més pesada que sexy, i aquests moments i les complexitats subjacents que representen són més com elements per comprovar una llista que no importa. en què participar realment.
Però potser aquest és el punt. Aprofundir seria arriscar-se a ofendre’s en una pel·lícula que es calcula com el més segura i inobjectable possible. Com a resultat, El Nadal passat no acaba transformant el cuc de les orelles de George Michael en una pel·lícula; la converteix en una mica més de música per a ascensors.
