Rufus Sewell com a John Smith a Home al castell alt . (foto: Amazon) Això no és hipèrbole, aquest programa definitivament no existiria si Amazon no l’hagués recollit, em diu Isa Hackett per telèfon dos dies abans Home al castell alt La primera temporada sencera s’estrena a Amazon el 19 de novembre. Vam anar literalment a qualsevol altre lloc. Vam rebre notes de tothom .
No està de broma. La Sra. Hackett i un equip revolucionari d’escriptors i productors han estat intentant aconseguir l’adaptació de la cèlebre novel·la homònima de Philip K. Dick del 1962 del mateix nom des del 2006. Les novel·les del Sr. K. Dick s’han transformat en algunes de les pel·lícules més influents del cinema (la de Ridley Scott Blade Runner , La de Steven Spielberg Informe de la minoria ) però Castell Alt , que la senyora Hackett es refereix com la joia de la corona del catàleg, va resultar ser una dura venda.
Publicat el 1962, el llibre guanyador del Premi Hugo explica la història d’una Amèrica de realitat alternativa, en la qual les potències de l’Eix van guanyar la Segona Guerra Mundial i els Estats Units estan controlats per Alemanya i Japó. És una idea prou gran i costosa per rebre passis tant de la BBC com de Syfy. No va ser fins que Amazon li va preguntar a la senyora Hackett, juntament amb celebrats Fitxers X. l’escriptor / productor Frank Spotnitz, per participar en la seva temporada pilot 2015 Home al castell alt va trobar una casa.
Per entendre la determinació de la senyora Hackett, hi ha un petit fet que té un paper important: és la segona filla de Philip K. Dick. A més de les tasques de productor executiu, la Sra. Hackett co-dirigeix amb els seus germans Electric Shepherd Productions, la companyia supervisa qualsevol adaptació de les nombroses novel·les i contes del seu pare.
En una llarga conversa, la senyora Hackett i jo vam discutir sobre la pressió d’adaptar la feina del seu pare, per descomptat, però també vam parlar de com aquesta història incòmoda i familiar, que la xarxa ha trobat massa inquietant per produir-la durant anys, ens podria reunir.
Si voleu parlar de llibertat i democràcia i d’allò que és important, mireu aquest programa.
Em podeu dir sobre les converses que heu mantingut durant el procés d'adaptació? El que calia canviar absolutament per fer-ho Home al castell alt en una sèrie de televisió, i què volíeu absolutament seguir sent el mateix?
El meu acostament, sempre, a aquestes coses és que trobo gent fantàstica que sé que té la mateixa sensibilitat i entenc i respecte el treball. Llavors puc entrar amb la ment oberta. La seva feina és fer l’adaptació i tracta de com volen emmarcar-la. No intento controlar les coses, no els dic el que poden i no poden fer. Són persones creatives increïbles i d’aquesta manera mereixen molt de respecte. Vaig tenir clar que Frank tenia la intenció de mantenir viu l’esperit i la intenció de la novel·la.
Al programa, The Grasshopper Lies Heavy [una novel·la pro-aliats dins de la novel·la original] es representa com una pel·lícula.
Això va ser una cosa que es va decidir de debò quan vam treballar amb la BBC. [ Blade Runner director] Ridley Scott va entrar en aquesta conversa i va sorgir aquesta idea, i a tots ens va encantar. La televisió és un mitjà visual. És molt més difícil dramatitzar la gent que llegeix llibres [riu].
Només cal fer canvis quan canvieu de mitjà. La novel·la original és meditativa, és molt interna, és molt subtil, el final és ambigu: això no és un espectacle. I realment entenc que hi ha fans que realment se senten incòmodes amb els canvis. I ho entenc perquè és personal, els encanta el llibre i els afecta d’una manera personal i se’ls apassiona molt. Ho comprenc molt. Però quan feu un espectacle, cal una estructura diferent. Frank va ser capaç de construir aquesta estructura on les històries humanes es representen en una forma molt més llarga.
I també hi afegiu la idea d’una Resistència.
Aquest va ser el canvi més gran i en vam parlar molt. La idea no és el focus de l’espectacle, és la Resistència, no es tracta que la Resistència pugi i recuperi el seu país. El que intentem demostrar és que hi ha un element en aquest món que sent la necessitat de lluitar. Això se sent rellevant per al món actual i crec que cal que hi sigui.
En realitat, això em va semblar interessant, és la rellevància que encara sent aquesta història. Feu servir iconografia del passat, però mai no és realista i això el fa incòmode.
Doncs hi ha molt Sobre Home al castell alt això és rellevant avui en dia, evidentment perquè és una novel·la antifeixista. I quan el va escriure, el feixisme existia al món, com ho fa avui. Amb l’espectacle explorem què significa el feixisme a tants nivells diferents: espiritualment, emocionalment, com mantenen els nostres personatges la seva humanitat en aquest món? I si resistiu aquest tipus de forces, quines maneres de resistir? Crec que és rellevant. És just dir que el feixisme és una amenaça sempre present. Si voleu parlar de llibertat i democràcia i d’allò que és important, mireu aquest programa.
També diré que he vist gent responent al programa a l’ala dreta i a l’ala esquerra. Això és fascinant per a mi, perquè potser hi ha alguna cosa sobre el que diu el programa en què trobem un punt comú. És insòlit que persones del contrari polar de l’espectre polític s’identifiquin amb un espectacle, però amb diferents motius.
Al llarg dels anys, el treball del vostre pare ha estat notòriament difícil d’adaptar correctament i també ha esdevingut un èxit comercial. Per què creus que és això?
Quan esteu explorant la naturalesa de la realitat i després aquesta exploració es doblega, es torça i es doblega, és una mica difícil crear-ne una versió lineal. També hi ha algunes idees força radicals, difícils de promoure a un públic convencional. Hi ha nombroses idees que serien molt difícils de convertir en quelcom que agradés a les masses. Quan s’han produït les adaptacions, ha estat amb resultats diferents. Vaig formar part d’una adaptació anomenada Un escàner fosc . Va ser una novel·la molt personal per al meu pare. perquè en realitat era força autobiogràfic. Richard Linklater ho va adaptar i va fer un treball preciós. Però poca gent va veure aquesta pel·lícula.
Recordo aquella pel·lícula, va ser una mena d’elogi per les seves imatges, però ningú la va veure realment.
Exactament, i aquest tipus de proves ho demostren. De vegades, les idees de les novel·les i la manera de construir-les i de dramatitzar-les són una mica massa radicals per a la gent.
Però d’una manera estranya, les seves històries són ara molt més populars que mai en la seva vida. És una projecció tan rara per a un escriptor de la seva època. Moltes coses tenen a veure amb les adaptacions, com ara Home al castell alt , que ajuden cada vegada a més gent a estar al dia de les seves idees.
