Michelle McNamara i Patton Oswalt a I'll Be Gone in the Dark .Cortesia de HBO què és un polímata?
Al final del quart episodi de les docuseries de HBO I'll Be Gone in the Dark , còmic De Patton Oswalt la veu s’escolta frenèticament parlant amb un operador del 911. Michelle McNamara, la seva dona i l'autor de I'll Be Gone in the Dark —La novel·la de crim veritable més venuda en què es basa la sèrie de televisió en sis parts— havia mort mentre dormia als 46 anys.
La sèrie explora la investigació de l’escriptora Michelle McNamara sobre el món fosc d’un depredador violent que va batejar com Golden State Killer i que també havia estat conegut com el violador de la zona est. Joseph James DeAngelo, que finalment va ser atrapat l’any passat, va aterroritzar dones i homes per les costes de Califòrnia durant els anys setanta i vuitanta, deixant desenes de víctimes de violació i assassinat al seu pas. I'll Be Gone in the Dark —Dirigida per la nominada a l’Oscar i la directora guanyadora dels Emmy, Liz Garbus, juntament amb Elizabeth Wolff, Myles Kane i Josh Koury— és una investigació fascinant sobre la macabra preocupació pel veritable crim i com la determinació d’una dona de treure a la llum aquest fred cas li va acabar costant la vida.
L’esperada captura de DeAngelo va arribar als titulars internacionals quan va passar. Però McNamara —la persona que escrivia el llibre definitiu que va ajudar a conduir a la seva eventual detenció— i la seva mort són un aspecte menys conegut del relat fosc. Al cinquè episodi d’aquesta nit, Monsters Recede però Never Vanish, el sobtat traspàs de McNamara és desembalat i explorat per la seva família, amics, col·legues i molt desgarrador pel propi Oswalt.
Si no parleu de dol, pot configurar i enfortir la seva posició dins vostre i començar a immobilitzar-vos, diu Oswalt a l’episodi. Però com més oxigen li doneu, [no té la possibilitat de fer-ho].
El director de l’episodi i el productor de sèries Wolff explica a Braganca que va ser un episodi especialment catàrtic de crear. L’equip de direcció i producció sempre va saber que volien construir fins a la mort de McNamara, en què haurien d’afrontar tant els aspectes coneguts com els desconeguts de la situació. El que se sap és que McNamara va morir dormint el 21 d’abril de 2016 a causa d’una barreja de medicaments amb recepta. Tot indica que és accidental. Però també es mostren els seus hàbits de medicació de llarga data. Els analgèsics són igual d’alegria, escriu al seu diari en un moment donat després de patir depressió postpart. I el 1993 va escriure: Probablement tinc una depressió basada en productes químics. Wolff no creu que aquest fos l’escrit que apareixia a la paret per a McNamara, sinó que apunta a la perjudicial i casual societat automedicada de la qual formava part sense voler.
Amb l'objectiu de desempaquetar aquest penúltim episodi de I'll Be Gone in the Dark , Braganca va xerrar amb Wolff sobre la creació de suspens en la narració documental i de com, en aquest cas, la sèrie va ser dissenyada per construir la mort de McNamara i les seves conseqüències.
Observador: La forma en què s’inclou el suspens I'll Be Gone in the Dark —I fins i tot els fluxos i refluxos— és com un thriller de Hollywood. Quines van ser les decisions que es van prendre per crear aquest suspens?
Elizabeth Wolff: Des del principi, tots vam discutir com volíem dirigir amb accions en lloc de narracions expositives. Tots venim d’orígens documentals on hi ha molt d’explicacions i pocs espectacles. Per tant, vam triar els nostres editors i vam formar el nostre equip al voltant de persones que realment volien mostrar acció i drama i esbrinar formes d’escenes que semblaven més narratives que documentals. Com que teníem els extraordinaris dots literaris de Michelle, sentíem que hi havia una oportunitat única [en] un híbrid narratiu-doc; com ara, es tracta d’un documental, però volíem incorporar dispositius narratius a la nostra narració.
Vam fer dues entrevistes principals amb Patton, i la que veieu a l'episodi cinc és la seva segona. Liz la va dirigir i recordo haver escoltat a l’altra habitació amb els auriculars amb un altre productor i només ploràvem.
Hi ha força històries que succeeixen en aquest programa, però les dues grans històries dramàtiques semblen centrar-se al voltant de McNamara i el Golden State Killer (GSK). Quins eren els objectius de teixir-los?
Quan expliquéssim la història de la GSK, esdevindria tan intensa que la trencaríem instintivament, donant l’oportunitat als espectadors de tenir un desconsol de la foscor de la història de GSK amb una mica de la història de Michelle. Com veieu, però, finalment comença a canviar. Michelle es converteix en la història més fosca i, després, en l’episodi cinc, la caça de la genealogia genètica es converteix en l’alleujament que s’obté de la foscor d’explorar i desempaquetar la mort de Michelle.
El programa deixa alguns consells sobre l’hàbit de les pastilles de Michelle en els primers quatre episodis. Va ser tan interessant —i devastador— que es reproduís d’aquesta manera perquè els seus éssers estimats, fins i tot el seu marit, no reconeixien clarament el mal que estava causant. Quines van ser les decisions sobre aquesta història?
La història de Michelle va ser la part més interessant d’aquesta sèrie des del principi. Probablement no estic sol en això, de manera que molts dels nostres productors i editors associats van sentir-se realment atrets per aquest misteri i com Michelle ens va servir de finestra a tots, tant de la nostra fascinació cultural pel veritable crim com de creatiu. Vaig veure la seva història com el retrat d’una artista de mare jove que intentava trobar la seva veu i aprendre l’ofici d’escriure. M’he identificat realment amb aquesta lluita. Per tant, quan va arribar a aquest punt de la seva mort, tots l’estàvem realment esperant en certa manera. Així era una cosa que necessitàvem per entendre’ns. Vam fer dues entrevistes principals amb Patton, i la que veieu a l'episodi cinc és la seva segona. Liz la va dirigir i recordo haver escoltat a l’altra habitació amb els auriculars amb un altre productor i només estàvem plorant. Com que ens havíem apropat molt a la vida de Michelle, escoltar Patton parlar de la seva mort va ser devastador. 
Amb el suport i l’orientació de Liz Garbus, que sempre s’assegura que no creuem la línia, sabia que podríem fer servir aquestes entrevistes d’una manera per revelar la veritat, però no ser preceptives, segons explica la directora de l’episodi Elizabeth Wolff a Braganca. A la imatge: Patton Oswalt i Liz Garbus fent I'll Be Gone in the Dark .Cortesia de HBO
Quines entrevistes vau realitzar per a aquest episodi?
El febrer de 2019 vaig tornar a volar a Chicago per entrevistar els seus germans. Van ser entrevistes molt dures, en molts sentits, més difícils que entrevistar els supervivents de GSK realment entrevistes dures també. Els McNamaras van ser protagonistes perquè la mort de la seva germana petita va cridar tota l'atenció a causa del seu famós marit i del treball que feia al llibre. Es tractava de persones habituals que tenien prou dificultats per parlar entre elles sobre les realitats de la mort de Michelle, i molt menys fer-ho amb un desconegut amb tres càmeres a la cara. Recordo que després d’aquestes entrevistes em vaig agafar sospirant fortament i sentint una gran tristesa per ells i un gran sentit de la responsabilitat d’explicar la seva història. Crec que això passa molt quan s’expliquen històries complexes i significatives en un documental: caminar per aquesta fina línia d’envair la privadesa de les persones privades.
No volíem diagnosticar Michelle; no anàvem a assenyalar els dits i a dir: Aquest és el problema. Perquè no ho sabem.
Llavors, com ho vau gestionar tot aportant llum sobre l’addicció i la mort de McNamara?
Amb el suport i l’orientació de Liz Garbus, que sempre s’assegura que no creuem la línia, sabia que podríem utilitzar aquestes entrevistes d’una manera per revelar la veritat, però no ser preceptives. Igual, no volíem diagnosticar Michelle; no anàvem a assenyalar els dits i a dir: Aquest és el problema. Perquè no ho sabem. De vegades aquestes coses són incognoscibles. Tots hem llegit aquest increïble llibre que va tenir una influència increïble en la manera com vam tractar la història de Michelle: Una bogeria perfecta: la maternitat a l’era de l’ansietat de Judith Warner. La tesi és que la cultura que vivim amb les seves exigències a les dones i les mares perquè ho facin tot, que siguin perfectes, que tinguin èxit en la seva carrera professional i que siguin la millor mare pot embogir la gent. I diu que en lloc d’aturar-se i mirar les coses difícils, s’evita la seva carrera obsessionant-se amb la festa d’aniversari del seu fill i s’evita l’estrès de la seva vida familiar obsessionant-se amb la seva carrera. Aquestes solucions a curt termini, com l’automedicació, ajuden a evitar problemes majors. Aquest és un tema de tota la sèrie, com l’experiència del dolor de Patton o els mecanismes d’afrontament dels supervivents, que si no feu el treball dur per mirar les coses fosques i deixar-les fora, us menjarà viu. .
Aquesta entrevista s'ha editat per a més claredat.
