Dir adéu a El bon lloc i té una qualitat calculada acuradament.Colleen Hayes / NBC En termes generals, les comèdies de situació modernes es basen en els personatges per impulsar les seves històries, mentre que els drames, sobretot la varietat serialitzada a l'avantguarda de Peak TV, masteguen la trama per mantenir-se. Les comèdies es concreten a mesura que el públic i els creadors es familiaritzen amb els personatges, fent ajustaments sobre la marxa i ajustant l'espectacle segons sigui necessari. És per això que estimades sèries com L'Oficina , 30 Roca i Parcs i recreació necessitava una temporada més o menys per trobar el seu peu. Els drames també experimenten aquest desenvolupament, ja que Jack Shepherd ho era inicialment significava morir en el pilot de PERDUT —Però no tan sovint. Cliffhangers, girs i dispositius de trama notables necessiten una planificació prèvia específica en la majoria dels casos. Com a tal, els drames sovint poden perdre força a mesura que passa el temps i les maquinacions argumentals es tornen cada vegada més frenètiques i ridícules, mentre que les comèdies de situació poden envellir amb gràcia gràcies al seu combustible basat en els personatges. Poques vegades, però, hi ha una sèrie capaç de combinar els millors elements d’ambdós gèneres. Però els de NBC El bo Lloc és el rar gambetes que remou la salsa de còctel .
Creat per Michael Schur ( Parcs i recreació , Brooklyn Nou-Nou ), El bon lloc finalitzarà la seva brillant carrera de quatre temporades aquesta nit, amb un cameo èpic pel que sembla. Ha estat aclamada com una de les sitcom més innovadores de la memòria recent i la rara oferta de difusió que es va atrevir a canviar la convenció. Anteriorment he descrit el programa com el successor espiritual de Comunitat a causa de la seva voluntat i capacitat per capgirar la forma i la funció, però The Good Place’s la capacitat s’estén més enllà de l’audàcia estructural. (També he passat un temps excessiu pensant en això carreres alternatives per a l’aficionat a Blake Bortles, Jason Mendoza).
La primera temporada del programa va utilitzar narracions de caixes misterioses, que Rebutja l'escola de cinema es resumeix com una història que gira bàsicament al voltant de: Quin és el tracte amb ____? És una construcció argumental basada en fer preguntes als misteris centrals i proporcionar successives revelacions i girs per augmentar la curiositat. Posar el públic en un més enllà de la vida tecnicolor amb les seves pròpies regles i impossibilitats sens dubte és adequat El bon lloc . Posteriorment, revelar al final que tota la temporada es va produir realment al Bad Place, completat amb un gir de taló de l'arquitecte de barri de Ted Danson / dimoni real Michael, va ser un gir de les proporcions shyamalanianes.
Va reorientar tota la nostra comprensió de la sèrie i va proporcionar als aficionats el millor dels rellotges. Però, fonamentalment, el gir no va afectar el principi central de la sèrie —quatre persones defectuoses que s’esforcen per convertir-se en millors persones malgrat els desafiaments inherents— ni es van convertir en una base de narració d’històries per a Schur i els escriptors.
Massa sovint, sèries amb molts girs configuren cada nova gran revelació tot i erosionar el nostre interès per la història i els personatges. Westworld S’ha interessat molt més per confondre els espectadors amb múltiples línies de temps i revelacions espectaculars —tothom és un robot! - que explorar el bucle existencial i literal de traumes als quals estan vinculats els seus personatges. Senyor Robot va fer les delícies dels fans en el seu debutant guanyador del Globus d’Or amb els seus jocs mentals psicològics, però la segona temporada es va quedar curta quan va tornar a intentar enganyar i desorientar el seu públic ( Redditors va ser un cop que ho revelen amb molta antelació).
Les caixes misterioses acaben deixant irònicament els creadors encaixats en un joc d’intèrprets que no es pot guanyar, on el públic inevitablement no està satisfet amb les respostes o es consumeix en els jocs d’endevinalles. El bon lloc va realitzar un gir perfecte de la temporada 1, però mai no va intentar unir-se en temporades posteriors. En lloc d’això, va mantenir les coses interessants netejant creativament la taula amb tovalloles de memòria i reinicis de la línia de temps ( Jeremy Bearimy hauria d’ensenyar-se a l’escola de cinema com a exemple d’exposició privilegiada) tot centrant-nos en la missió dels nostres personatges: la superació personal, fins i tot després de la mort. Al fer-ho, El bon lloc va aconseguir la barreja ideal de grans personatges que reconeixen els seus defectes i creixen com a individus i una trama entretinguda que mai es va doblegar per recrear la màgia primerenca. Com a resultat, la sèrie sovint comptava amb un encant orgànic poc comú per a l'entreteniment de gran concepte. Hi ha una raó per la qual l’espectacle és tal èxit digital i en streaming , tot i no haver publicat mai puntuacions en directe robustes.
Sobre el paper, El bon lloc no hauria de funcionar. Una comèdia de difusió sobre filosofia moral ambientada al més enllà sembla l’intent d’un estudi d’utilitzar desesperadament la seva IP de Sòcrates abans que es reverteixin els drets. Però, dominant la caixa misteriosa amb moderació i enfocament, Schur i el seu equip de ding dongs (ens trobarem a faltar Mala Janet ) han donat al públic alguna cosa realment especial. Jocs de paraules de menjar , sí, però també un refrescant exemple de com el sentit de la vida es pot doblar com a base per a la narració sonora.
El bon lloc emetrà un final de temporada d’una hora a les 20.30 h. ET a NBC.
