Ruth Negga a Hamlet .Teddy Wolff. Els amants del teatre recopilen Lears, Medeas i Blanches DuBois de la manera que els altres acumulen quaderns aleatoris o auriculars Apple. Els grans rols s’assaguen rutinàriament al llarg dels anys i s’omple la memòria en un calaix divers pensant que podrien ser útils algun dia. Els crítics mantenen senyor a saber quants Hamlets en aquest calaix: alguns en directe, altres en pel·lícula o a través de NT Live. Acabo d’adquirir un nou danès melancòlic que és tan fresc, dolorós i flamant de vida, que vull assaborir-lo abans d’esquivar-lo. Al magatzem de St. Ann, l’actriu etíop-irlandesa Ruth Negga (AMC’s) Predicador ) capta una qualitat essencial que han faltat a molts altres Hamlets: la impetuositat adolescent. El príncep astut, tímid, però ardent de Negga ho sent tot massa profundament i respon massa bruscament; canvia la identitat i les creences amb una velocitat que sembla insensible, però és fidel al desgavell hormonal de ser jove, dotat i heroic.
Negga, una dona de 38 anys, presenta com a jove almenys 20 anys més jove, una transformació no forçada ajudada pel seu cabell tallat curt, trets delicats i bastidor compacte amb un vestit ajustat. Personalment, des de feia temps que volia veure un Hamlet adolescent, així com un grassonet i un calb. He vist a Simon Russell Beale i Paul Giamatti fer el paper, de manera que aquestes picors estan ratllades. És possible que Negga sembli que va sortir d’una banda de nois, però té uns recursos físics i emocionals profunds i un carisma per part de la galleda. Hamlet es fa plorar davant el seu geni emo Quina obra és un discurs d’home; s'encongeix i veu com un nen ressentit cada vegada que el seu oncle Claudi (Owen Roe) li agafa brutalment el clatell; quan el venjador somiador tanca els llavis amb una Ofèlia tremolosa i incòmoda (Aoife Duffin) et preguntes si vas entrar Romeu i Julieta per error.
Això és un pensament Hamlet , també —com espereu (algú ha fet Jock Hamlet ?) - i l’actuosa i divertida interpretació de Negga, combinada amb un excel·lent lliurament de versos, troba una nova urgència i claredat en els famosos monologues, fins i tot amb un límit de flirteig entre persones del mateix sexe quan Hamlet s’estén seductorament en una cadira de felpa i joguines amb els companys de l’escola. Rosencrantz i Guildenstern. Finalment, hi ha el subtext racial d’aquesta producció moderna, de Gate Theatre Dublin i posada en escena pel director sud-africà Yaël Farber: Hamlet és l’única persona de color a l’escenari, a part del fantasma del seu pare assassinat, el rei (Steve Hartland ). Aïllats, sembla que el monarca assassinat i el fill venjador semblen adquirir un establiment blanc (irlandès).
Tot el que necessitem a continuació és un conjunt uniformement fantàstic, un disseny i una direcció brillants per declarar-ho millor Hamlet potser mai ho veuràs. Però em temo que Negga supera un repartiment de suport adequat, amb una direcció evocadora però no reveladora. Roe’s Claudius, un tipus militar enrotllat i roncat amb botes de botes, és la vostra visió feixista habitual del malvat. Fiona Bell és decent, però no aconsegueix fer més de Gertrude, un paper central però sovint ingrat. Sempre tinc ganes de veure què farà un director amb el problema Ofèlia: com donar més agència i profunditat a aquest paper femení purament reactiu i tràgic. La solució de Duffin és assenyalar la misèria neuròtica a partir d’anys d’abús emocional a mans de la viscosa Polonius (Nick Dunning). I l’hàbil Horatio, de Mark Huberman, és el més perifèric i poc enfatitzat que crec que he vist mai. El millor amic de Hamlet es fon pràcticament a les parets de portes pintades de negre dissenyades per Susan Hilferty. Una de les retallades més desafortunades del guió (que encara arriba a les tres hores i mitja) és la tendra separació de la mort de Hamlet i Horatio.
Per a totes aquestes reserves d’actuacions, la producció de Farber avança de manera ràpida i atractiva, utilitzant escenes i seients del públic de manera inventiva. Hi ha llampades d’invenció directorial al principi: l’O de Hamlet, que aquest lament de carn massa sòlid i massa sòlid, que normalment es reprodueix aïlladament, es confia en part a Ofèlia. A Hamlet on tots els soliloquis són públics? Porteu-lo endavant. Però la idea es deixa caure després d’aquesta escena. Es van deixar altres florits a l’assaig. L’escena esplèndidament esgarrifosa entre el nostre heroi i el fantasma del seu pare es juga darrere d’un gegant full de plàstic semitranslúcid, amb la boira caient a sota (estigueu preparats per a molta boira i encens al llarg de la nit). Durant uns segons, aquesta membrana ondulant és evocadora i ordenada ... llavors sembla un enorme malbaratament de Saran Wrap.
Tot i això, és un testimoni de la força i la gràcia del prodigiós príncep de Negga que, dies més tard, l’he convertit en un futbolista fantàstic en una companyia diferent. Claudi de Michael Shannon? Comprovar. Toni Collette com a Gertrude? Yass! Zendaya com a Ofèlia? Perquè no! El món probablement rep un nou Hamlet cada 3,5 minuts; però poques vegades amb una forma i una característica inigualables de la joventut bufada, com Ophelia sospira. I nosaltres, com els escolars abandonats, sospirem amb ella.
