Manish Daya i Lee Pace a Halt and Catch Fire .Foto: Tina Rowden / AMC I anava a la deriva pel pati del darrere / I es treia el vestit / I es movia molt lentament / Alçant-se per sobre de la terra. Mentre que la cançó de Talking Heads, And She Was, va donar el magnífic episodi d'aquesta setmana Halt and Catch Fire el seu títol, la qüestió de si aquestes lletres van inspirar l’estada de psilocibina de Donna Clark o si aquest viatge va inspirar l’espectacle per fer servir la cançó per batejar l’episodi en primer lloc, és una mica un tema d’ou i gallina. No és que importi de cap de les maneres. Se celebren massa drames d’època per a bandes sonores pop que són obvies o incongruents ( Coses més estranyes , Continuo mirant cap a la vostra direcció); Atura és tan intel·ligent, tan subtil en aquest moment que la seva clau musical no és ni tan sols audible, sinó una cançó sense reproduir teixida profundament en el teixit del propi episodi.
Pel que fa a les formes artístiques externes que s’utilitzen per estructurar l’episodi d’aquesta setmana, no està sol. Gordon Clark i Cameron Howe passen gran part de l’hora jugant Super Mario Bros . al sistema d’entreteniment de Nintendo. A una falla. Desterren les filles de Gordon, ostensibles usuaris objectiu del joc, per superar-les ells mateixos, i després compren i munten una pantalla de televisió de projecció absurdament gran després que Gordon es desmai i trenci l’antiga al baixar. Però podeu deixar la idea que això és una meravella de nostàlgia al capdamunt, perquè els paral·lelismes entre el joc i la història més gran són tan intel·ligents i estretes com han estat mai en aquest programa, que està dient alguna cosa. Mentre Cameron i Gordon lamenten el famós ajornament de la satisfacció del joc: LA NOSTRA PRINCESA ESTÀ EN UN ALTRE CASTELL. - De fet, Donna està instal·lada a la finca palauera de Diane Gould, lluny de casa. Mentre Donna pren bolets, l’avatar de Super Mario de Cameron i Gordon els trepitja. Mentre Cameron i Gordon descobreixen una zona d’ordit per evitar el difícil món de l’aigua del joc, Donna llisca per davant de la magnífica piscina enterrada de Diane mentre comença el seu viatge psicodèlic.
És durant aquest viatge que Donna manté la seva conversa més important de l’episodi, amb la seva parella, avui allunyada, Cameron. Reconecé que em van fer enganyar una estona: Cam no hi era en absolut. No és exactament una al·lucinació, la seva presència era la manera de demanar i rebre perdó per la mentida en què va ser atrapada abans de l'episodi, quan Cameron va acomiadar els seus subalterns, Doug i Greg; - Aleshores va obligar a Donna a jugar-hi com si hagués signat la feina per evitar que la seva mentida fos exposada al seu principal inversor. Les mans de l’actor Kerry Bishé estan jugant constantment aquí mentre es troba d’esquena sota el cel nocturn, sentint l’herba que hi ha sota ella, la camisa a l’estómac, experimentant les seves textures millorades per la seva fusta mentre demana comprensió. Però el contacte amb un ésser humà és més difícil de fer.
Aquest fil conductor es repeteix al llarg de l’hora. Cameron es comunica amb el seu nou marit, Tom Rendon, exclusivament a través d’un xat privat a Mutiny. Després de fugir de la casa de Clark, comparteix les notícies de les seves núpcies amb Gordon a través de la ràdio HAM, sense veure mai la seva reacció durant una conversa marcada amb silencis portentosos. És possible que el mateix Gordon hagi al·lucinat moltes, si no totes, de les seves altres converses HAM, tal com Cameron descobreix sense adonar-se quan troba la ràdio desconnectada. L’acord que segella el lloc de Joe McMillan i Ryan Ray en el futur d’Internet es veu ofert per una veu inaudita a l’altre extrem d’un telèfon i confirmat per un fax invisible. Aquest fax arriba a l’escriptori de Ken Diebold (Matthew Lillard, perfecte en aquest paper), que, indignat per la imprudència percebuda de Joe, orquestra un cop de palau contra ell en una reunió de la junta que té lloc fora de pantalla. Si bé la visita de Cameron no convenç a Joe perquè li doni crèdit a Gordon per desenvolupar el programari antivirus que posteriorment va robar i va tornar a empaquetar per guanyar milions, aquesta reunió invisible fa el truc: per fi, Joe confessa el seu robatori, però ho fa l'objectiu d'una càmera de vídeo, la seva admissió de culpabilitat apareix en un monitor en lloc de fer-se persona a persona.
Però l’absència d’interacció humana és només la meitat de la història. Els éssers humans, humans cossos , i la seva experiència amb el món que els envolta condueix aquest episodi com pocs abans. El director Michael Morris i el director de fotografia de sèries Evans Brown il·luminen els seus jugadors com si els cobrissin d’or i plata. Penseu en Ryan i Joe sota les llums blanques antisèptiques de la sala mainframe o contra el cegador fons de les finestres després de la reunió amb la junta. Penseu en Diane i John Bosworth, que recuperen el seu incipient romanç sota els sumptuosos llums d'aranya de l'òpera. Penseu en Gordon i Cameron esbossats per la llum del sol a través de la finestra de la seva sala d’estar mentre juguen a Nintendo, mentre Donna arrossega l’espai molt més brillant de l’escapada de vinyes de Diane.
I penseu en com funciona aquesta gent mira ! L’energia física entre Gordon i Cameron és prou espessa i acollidora per menjar com una pastisseria. Tots dos porten còmodes camises blanques (Gordon és una samarreta, Cam és un tanc) que fan que vulguis estendre la mà i sentir la fermesa de les seves espatlles. Joe i Ryan es proposen aconseguir els vestits més fins que puguin impressionar els seus possibles socis comercials; només tenen una confiança i un aspecte radiant. La fàcil química de John i Diane es mostra mentre s’enquadra contra la fresca paret de maó del bar gai on escapen per prendre begudes; es pot sentir gairebé l'aire fresc que conserven els maons, fins i tot quan les coses s'escalfen per a les persones assegudes a prop d'ells. (Això fa que la nit final s’agredeixi, quan John es fot les coses passant al seu lloc després d’haver-se enganyat al seu cotxe i se sent com un afront gairebé físic a com haurien de ser les coses.) Donna, finalment, és tan atret per l’opulència del seu nou entorn que, literalment, es treu tota la roba per portar-la tot com un jersei car, o s’hi posa com un bany. I anava a la deriva pel pati del darrere i es treia el vestit. La nostra princesa, en un altre castell.
Halt and Catch Fire ha arribat a la seva fase imperial. Tot funciona. Maleït, aquest programa és bo.
