Keith Jarrett, probablement es prepara per gemegar. ( Foto: Getty Images ) Els pianistes gemegats sempre m’han fascinat. Hi ha molts músics que gemegen quan toquen, per descomptat, però els pianistes semblen tenir una capacitat especial per fer frases estranyes darrere del teclat. No estic pensant en Cecil Taylor, per a qui els crits i crits improvisats formen part de l’espectacle, sinó gent com Keith Jarrett, Bud Powell, Erroll Garner i Oscar Peterson, que murmuren, es queixen i renuncien als seus propis solos, tant. de manera que pugui sentir-se com una distracció divertida de la música si no hi està acostumat.
Però si distingíssiu els gemecs d’un pianista en una sola pista, sense la música acompanyada, crec que seria una cosa mística que s’observaria: una mena de glossolàlia de l’inconscient.
Una vegada vaig tenir una data de gravació on no em vaig adonar que havia cantat fins que vaig escoltar la reproducció, va dir el pianista i compositor Ezra Weiss, que ensenya música a la Universitat Estatal de Portland. Van ser capaços de barrejar el meu cant, de manera que no es nota massa, però era estrany que no tingués ni idea d’haver estat fent-ho quan passava.
El piano ha d’haver alguna cosa que afavoreixi aquest comportament, sobretot en el jazz i potser en la música clàssica. (També es sabia que Glenn Gould gemegava.) Els bateristes, per exemple, poden treure la seva energia acumulada tocant més fort o més ràpidament, mentre que els guitarristes elèctrics sempre poden augmentar els amplificadors o afegir més reverb.
Però un piano acústic és just allà , una massa enorme i inamovible que se suposa que us heu d’asseure davant i que només toqueu amb els dits. Ets l’obedient abans que un gran nadó. El gemec, doncs, podria ser una mena de resposta irracional a la irracionalitat del propi piano.
La gent em pregunta per què faig els sorolls que faig quan toco, va dir el Sr. Jarrett l'any passat en un entrevista en vídeo amb la dotació nacional per a les arts. Qualsevol que tingui la raó intel·ligent intentaria trobar una sortida en algun lloc, de manera que sabeu, com si alguna cosa passés realment, la passió només s’apodera.
Crec que sol ser un signe de lliurar-se a la música, va dir el pianista Jesse Stacken, que de vegades canta junt amb el seu toc, estant plenament implicat en ella fins al punt que no us preocupen les respostes involuntàries que fa el vostre cos.
Stacken va afegir: També podria ser una manera de fer cantar el piano, cosa que realment no és tan fàcil tenint en compte que cada nota decau, faci el que faci. La connexió de la respiració amb la mà i l’orella us pot ajudar a expressar millor, més aviat com un bon vocalista.
El pianista Fred Hersch, que tendeix a mantenir la boca tancada durant les seves pròpies representacions, té les seves pròpies teories gemegants. Com a no-gemegador, l'única raó per la qual puc veure per què la gent pot gemegar és la frustració o el despreniment, va dir Hersch a l'Observador, fent-se ressò de Daniel Levitin, neurocientífic i autor de Aquest és el teu cervell sobre la música , que té una visió decididament poc mística del gemec.
Crec que és la mateixa raó per la qual la gent ronca quan fa alguna activitat física: els atletes ronquen tot el temps, va dir el doctor Levitin en un correu electrònic. Està relacionat amb la manera com funciona el sistema d’acció motora del cervell.
M’agrada pensar que és més complicat que això. Hi ha, per descomptat, una taxonomia gemegosa. Tots els gemecs no són iguals, i alguns són més descoratjadors que altres. Milt Buckner , que va influir tant en Peterson com en Garner amb la seva innovadora tècnica de corda de bloc, va tocar el teclat ja que sermonitzava des del púlpit. Sí, de fet, diria. Mmmm, sí. Els seus gemecs evangèlics ocupen el lloc més alt del meu propi panteó personal. Les de Peterson són una osca més avall, una sussuració granulosa però que no deixa de ser agradable. El gemec nasal del senyor Jarrett pot semblar dissonant al principi, però creix en vostè després d’escoltar-lo repetidament. Els d’Erroll Garner eren grunyits saludables. Els de Bud Powell eren una mica inquietants, però era un home molest, de manera que això té sentit. Se sabia que Gould molestava els seus oients amb les seves aparentment explosions involuntàries que anaven a parar a Bach.
Quan deixeu de pensar en el gemec com una distracció, però més aviat com una marca estranya, comença a sentir-se indispensable, una part de la música.
Fins i tot els estranys grunyits de Masabumi Kikuchi, que han sortit recentment, que acabaven d’emmagatzemar-se, es van fusionar amb la música després d’haver-vos adaptat a ells. Una vegada vaig seure a la primera fila del Village Vanguard mentre actuava amb el bateria Paul Motian. Kikuchi es va obrir pas a través bàsicament de tot l'espectacle, i de vegades sonava com si Gollum estigués al teclat. Però finalment vaig arribar a esperar-ho d’ell.
Suposo que ho feia per raons similars a les que Keith, especulava Stacken en un correu electrònic. Aquests dos nois són un parell dels meus pianistes preferits. I per a mi, normalment, el gemec només s’afegeix a l’expressivitat de la música. De tant en tant em fa riure, però, què passa amb una mica de riure a l’experiència d’escoltar música?
