La pilota .Fred Norris Dues targetes informatives precedeixen la narració real del drama jazzístic de llarga gestació La pilota.
El primer diu que no sabem molt sobre Buddy Bolden, la llegenda de la corneta de Nova Orleans del canvi de segle que és el tema d’aquest tipus de biopic. Si, es clar. El segon diu que va inventar el jazz. Digues què ara?
Atenció, no és que aquesta segona afirmació sigui del tot falsa. No hi ha dubte que Bolden, el mite del qual ha estat un fil preferit dels nerds del jazz des de l’època del meu avi, va ser una de les figures més significatives en el desenvolupament del que potser seria el millor regal d’Amèrica a la cultura global.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
És que és un insult a la música afirmar que qualsevol persona la podria inventar, i també és un mal senyal per a la pel·lícula que els cineastes senten la necessitat de dir-vos què hi passa abans que comenci. Fins i tot el personatge de Buddy (interpretat per Gary Carr, d’HBO El Deuce ) admet que el que crea —una forma més fluixa de ragtime que combina elements de blues i gospel— és una conversa musical improvisada entre els actors. No és com si el jazz fos Facebook, i fins i tot Mark Zuckerberg no és el Mark Zuckerberg de Facebook.
Lamentablement, aquest tros d’exuberància titular és un exemple d’una pel·lícula que encara es presenta més de dotze anys després d’haver començat la producció i que es va trobar publicitària (amb un repartiment diferent) a les pàgines de El New York Times .
La majoria dels cinèfils sortiran lleugerament convençuts del lloc de Bolden com a inventor del jazz i encara menys segurs que la pel·lícula que acaben de veure girava una narrativa coherent o convincent. Es tracta més aviat d’un poema de to visual combinat amb Bolden, confinat a un hospital mental els mesos previs a la seva mort, el 1931, escoltant una transmissió en ràdio en directe de Louis Armstrong ( Bones noies ‘Reno Wilson) i pensant en la seva vida.
En convertir-la en una peça de memòria, la història salta el temps, repeteix escenes i intenta en va crear un estat d’ànim somiat. També sacrifica qualsevol possibilitat que tingui de desenvolupar un impuls dramàtic, ja que el seu personatge principal sucumbeix constantment a les malalties mentals. (Buddy també era alcohòlic, tot i que en gran part no es mostra a la pantalla).
No ajuda que el que el cornetista tria recordar sigui estrany. En lloc de rumiar sobre les diverses forces socials i culturals que van convertir la Nova Orleans d’aquell període en la Lluna Fèrtil per a la música nord-americana, Buddy es fixa en els partits de boxa entre els afroamericans que eren finançats per opressors racistes (pel·lícules fiables, els dolents Michael Rooker i Ian McShane) i instal·lat pel seu pessebre Hartley ( Boardwalk Empire ‘S Erik LaRay Harvey). Aquests mateixos homes també es veuen proporcionant heroïna a la comunitat negra.
| ENGRESSAT ★ 1/2 |
És comprensible que la pel·lícula vulgui mostrar els sistemes d’opressió que hi havia al tombant de segle al sud. Però aquí, la decisió dóna lloc als narradors —el director Dan Pritzker és hereu de la fortuna de l’hotel Hyatt i va finançar ell mateix gran part del projecte de la passió de 30 milions de dòlars— robant a Buddy la seva agència fins i tot quan es troba dins del seu propi cap.
Carr, que va prendre el relleu a Avenger Anthony Mackie, aconsegueix una bona lectura del personatge malgrat el confús guió. La seva descripció de les malalties mentals és molt més convincent i compassiva que la forma en què la pel·lícula la retrata, que sol ser desdibuixant les vores de la pantalla com si l’esquizofrènia fos una forma de degeneració macular.
Al final, no sabeu massa més de King Bolden del que no hi participàvem, principalment que tocava una música preciosa. Moments que demostren que són la gràcia salvadora d’aquesta pel·lícula.
El productor executiu Wynton Marsalis proporciona el corn grunyint, tocant i sensual de Buddy. Alguns dels laterals més assolits de Marsalis, inclosos el trombonista Wycliffe Gordon i el clarinetista Victor Goines, ocupen els principals actors de la llegendària Bolden Band; el seu riff sobre jazz primordial és emocionant.
El joc de Marsalis té una claredat, comprensió i propòsit que no tenen a la resta de la pel·lícula. Potser no mostrarem l’autèntic Buddy Bolden a la pantalla, però, per sort, que almenys l’esperit del rei quedi capturat a la campana de la banya de Marsalis.
