Kirsten Dunst com a Peggy Blumquist i Jesse Plemons com Ed Blumquist a Fargo . (foto: Chris Large / FX) bill_nye_tho
Quan es tracta de bandes sonores de televisió, hi ha bones senyals musicals, hi ha bones senyals musicals i Fargo La segona temporada n’ha tingut moltes. I després, amics meus, hi ha War Pigs. L’orgiastic himne contra la guerra de Black Sabbath entra a Palindrome, l’impressionant final de temporada de l’espectacle, com un malson literal, un acompanyament a la visió de Betsy Solverson d’un futur gloriós de Costcos i Game Boys i sopars familiars, destrossats per l’odi i la violència que s’estenen tan profundament en aquest tema. les venes de la terra és poc probable que es netegin mai. És una merda poderós moment, un signe que mostra que el showrunner Noah Hawley, el director Adam Arkin i la companyia tenen una comprensió inquebrantable dels temes del seu programa i de la cultura pop d’època que han utilitzat per avançar-los. I també és un moment profètic. La cançó prediu el dia del judici en què els governants responsables de la matança han de respondre dels seus crims, ja que tots els seus plans i estratègies es fan inútils. Si voleu una imatge del futur per als personatges que hem passat la temporada següent, des de reis i conqueridors fins a víctimes i vençuts, en teniu una.
Comença amb els Blumquists. Fugint de l'escena de la massacre de Sioux Falls, amb el seu arquitecte, Hanzee Dent, en persecució calenta, Ed fa un tret al pit, mentre que en tons Cap país per a vells un automobilista que passa és assassinat directament. Ed i Peggy fugen a un supermercat, on Peggy (al seu crèdit) envia a un empleat corrent per seguretat abans de tancar-se a ella i al seu marit ferit en un armari de carn. Mentre Ed s’enfonsa de la seva ferida, Peggy es retira una vegada més cap a les fantasies del futur. Però aquest és un viatge que el seu marit, finalment, es nega a unir-se. Peggy, no crec que ho aconseguirem, diu, referint-se no a les seves perspectives de supervivència, ni tan sols a la seva pròpia lesió, que aviat demostra ser mortal, sinó al propi destí de la seva relació. El pes del que han viscut finalment ha aixafat les seves esperances de viure junts; la mirada atordida de l’actor Jesse Plemons diu tant sobre l’impacte d’aquesta realització sobre el personatge com sobre el forat de bala al pit. Peggy retrocedeix, oferint-se per ajudar a tornar les coses tal com eren, però ella no pot fer més que bombar la sang al cos. Per molt que ho lamenti, mor abocant-la. Ella també marxa d’aquesta vida per un món de fantasia en què Hanzee ha recreat sense voler el clímax ardent de la pel·lícula de la Segona Guerra Mundial que havia vist a la cabina a principis del dia. Fins i tot és preferible una última posició desesperada, amb un ganivet a la mà, contra el seu perseguidor que no pas afrontar les veritables conseqüències del que van fer ella i Ed. Van traçar un rumb que conduïa directament a la mort d’Ed, però tot el que havien lluitat per preservar i protegir ja havia desaparegut abans que acabés l’últim moment.
Sempre estàs intentant arreglar-ho tot, li diu l’Ed a Peggy abans de morir, intentant explicar la seva decisió de deixar-la, però de vegades no hi ha res trencat. La tragèdia de Peggy és que per a ella, tot està trencat, però les esquerdes són massa fines perquè ningú ho vegi. Tornant a Minnesota després del seu rescat convertit en detenció de Lou Solverson i el desgraciat i desgavellat Ben Schmidt, sembla que s’ha recuperat de la seva ruptura amb la realitat i ha tornat a somiar amb la vida a la costa, encara que aquesta vegada cel·la de la presó. Intentant donar sentit a aquesta persona, Lou recorda els seus últims dies a Vietnam, quan va ser testimoni d’un desesperat pilot d’helicòpter sud-vietnamita dipositar tota la seva família a la coberta del vaixell sobrepoblat de Lou des de l’aire, després va estavellar el seu helicòpter al mar i nedar fins a seguretat ell mateix. Sembla que aquesta gesta de coratge esbojarrat l’ajuda a contextualitzar les accions d’Ed en nom d’una dona del qual ell troba clarament el seu caràcter: Peggy era la família d’Ed i els homes protegeixen les seves famílies a tota costa. Actuem com si fos una càrrega, diu, però realment és el nostre privilegi.
Peggy no ho aconsegueix, però aquesta manca de comprensió és de doble sentit. Inicialment, Lou es burla de la seva afirmació que ella també és víctima de tot el que va passar després que va fer caure Rye Gerhardt: Una víctima de què? No ho entendríeu, diu ella. Ets un home. Tot és mentida, explica, la idea que les dones ho poden tenir tot: que puguin ser esposa, mare, dona de carrera i un ésser il·lustrat alhora. Les seves experiències durant les últimes setmanes van ser bàsicament la seva llaurada en aquesta veritat fins que va trencar el seu parabrisa mental. En aquell moment, tot el descontentament de tota una vida de desitjos ignorats, tot el narcisisme i l’engany que va sorgir com a formació de reacció, cada cosa negativa que s’havia amagat al soterrani del seu cervell com les piles de revistes atresorades a sota de casa seva van ser finalment se’ls dóna una oportunitat d’actualització. La resposta de Lou? La gent està morta, Peggy. És despectiu i, en molts aspectes, de manera merescuda —Peggy no sabria l’empatia si la travessés al carrer—, però demostra que fins i tot un home com Lou està tan atrapat per les càrregues de ser home que les càrregues de ser una dona s’enfronta a una batalla ascendent pel reconeixement. Si allò fos Hanzee a la part posterior del cotxe de la policia, parlant del trauma de les seves experiències com a rata túnel, és improbable que Lou l’hagués tancat tan sumàriament. Res del que li va passar a Peggy i Lou, des de la mort de Rye Gerhardt fins a la detenció del seu assassí, no els va apropar.
El foc creuat és una cosa, però els qui van fer la guerra van rebre èxits propis. Fidel a la promesa de Joe Bulo, tots els Gerhardt van ser netejats de la superfície de la Terra, tot reduït a un muntatge de cadàvers en el minut inicial. Però el seu enemic victoriós, Mike Milligan, va sortir poc millor. En una jugada que combina el gust dels fets històrics sobre qui sap tant amb l’enginy dels que van escriure sobre ells, ell i el seu germà de cuina supervivent viatgen a la granja Gerhardt, on alliberen de la servitud el cuiner vell de la família i assassinen el sicari de Buffalo que havien contractat. Mike passa tot el temps amb el seu bon humor habitual, prescindint de saviesa sobre déus i reis, categories en què ara es col·loca. Proclama, avui és el dia de la coronació, assegurant al seu súbdit que els Estats Units sí que fan reis: oh, ho fem, ho fem. Només els anomenem una altra cosa.
El seu regnat és de curta durada. El seu cap de tornada a Kansas City té per a ell una posició diferent: la direcció mitjana. En lloc de governar el territori que va conquerir, ajudarà a administrar-lo de lluny en una petita oficina corporativa, on passarà els dies vestint-se de manera conservadora i arxivant formularis per triplicat. Va abocar el seu cor i ànima a assassinar el seu camí cap a la part superior de la cadena alimentària de Minnesota i, a canvi, va aconseguir una feina de taula. El destí de Mike és com el final de Bons amics si Henry Hill hagués de viure la resta de la seva vida com un nen mentre treballava tècnicament per a la màfia. Redueix la grandiositat de la seva personalitat i accions per igual a un coixí de whoopee.
Per sorpresa, però, Hanzee Dent els va fer vèncer. Això, per descomptat, havia estat el cas durant diversos episodis ara, ja que l’aplicador dels nadius americans es va anar desplaçant lentament cap al centre de la narració, i després es va convertir en un dels personatges més convincents i commovedors de l’any, fins i tot quan el seu recompte de cossos es va disparar. Tenint en compte els resultats que solen afrontar els seguidors de l’arquetip trist-assassí, no estic segur que algú esperés que sortís viu. Però Hanzee no només sobreviu, sinó que prospera. Adopta el nou nom de Moses Tripoli. Aconsegueix un rentat de cara igualat. Pren un noi sordmut i el seu millor amic sota la seva ala després d’haver assassinat els seus assetjadors, convertint-los en assassins viciosos per dret propi. Finalment, sembla que deposita els reis de Kansas City, siguin qui siguin, i s'apodera ell mateix del tron del circuit del crim organitzat de Fargo. De fet, ja hem vist el seu regnat: ell és el senyor Tripoli, el cap de crims que vam conèixer breument l'any passat ... abans que el matessin, principalment per riure, Lorne Malvo, fora de pantalla, mentre es jugava un esbós glorificat de Key & Peele el primer pla. Així, la gran tragèdia de Hanzee Dent, la desgarradora història del racisme antiindígena, el triomf de la multitud KC sobre els Gerhardt, el retorn fora de temporada i la venjança de Hanzee i el seu ascens al poder en la seva nova identitat, fins al final de la temporada passada cap amunt, ja no importava res. Tota la història de la segona temporada es va acabar essencialment fins i tot abans de començar. Lluny d’un truc de saló d’ous de Pasqua, la mordassa de Hanzee is Mr. Tripoli és la declaració més nihilista de la temporada.
Tot i això acaba amb una nota d’elevació, on hi havia totes les indicacions que tindríem d’una altra manera. Betsy Solverson sobreviu al seu ensurt sanitari, que ara es revela com un efecte secundari de les pastilles experimentals que prenia per tractar el seu càncer en lloc d'un resultat del propi càncer. El seu pare, Hank Larsson, també sobreviu al seu tret. I quan ella i ell i Lou es tornen a reunir setmanes després, ni tan sols el descobriment anterior de Betsy de l’aparent maníac gargots d’un alfabet alienígena del seu pare els descarrila. Per una banda, ell i Lou han vist realment una nau alienígena. (Potser deixeu aquest subtext, el policia més gran explica al seu gendre en termes de com hauria de figurar el OVNI en el seu informe.) Però el que és més important, l’explicació de Hank és personal, profunda i, francament, bella. Després de la mort de la seva dona, i enmig de les persistents cicatrius psicològiques de la Segona Guerra Mundial, Hank va començar a investigar la idea de com es comuniquen tots els éssers sensibles, ja siguin de bàndols diferents o de mons diferents. La mala comunicació: no és aquesta l’arrel? —pregunta, un ressò de la seva trobada amb Mike Milligan setmanes abans, quan l’encantador sicari va assenyalar la seva capacitat de conversa raonable, ja que tots dos van poder sortir amb vida de la trobada. Si hi hagués un llenguatge entès universalment, si hi hagués valors en els quals tots poguessim estar d’acord, podríem evitar tot el conflicte, la violència, la brutalitat? La idea, diu Hank, aviat es va convertir en tot el que se li va ocórrer. Ets un bon home, li diu Betsy. Bé, no en sé res, respon, amb la veu trencada gairebé imperceptiblement per gentilesa d’un mai millor dit Ted Danson. Però m’agrada pensar que tinc bones intencions. A hores d’ara ja hem vist el futur i, fins i tot, és un futur que no inclou Betsy i Hank durant molt de temps. Però de moment, per a aquests personatges, n’hi ha prou amb bones intencions per preservar-los. Si el resultat és fix, si els imperis sempre s’esfondren, si els reis inevitablement cauen de la gràcia, potser les bones intencions són l’únic que importa.
