El 2010 Inici , Christopher Nolan va utilitzar una trompa per oferir un dels trets finals més inoblidables de la seva carrera.Foto-il·lustració: Eric Vilas-Boas / Braganca; Warner Bros. És una de les picades més inoblidables de qualsevol superproducció estrenada en aquest mil·lenni i recordo clarament que la vaig veure en un teatre ple Inici es va llançar fa més de deu anys. Al final d’una llarga i robusta dilatació temporal a través dels recessos de l’inconscient d’un multimilionari, l’heroi Cobb (Leonardo DiCaprio) havia sortit victoriós i emocionalment intacte, si no exactament emocionalment sencer. L’orquestra Hans Zimmer s’infla quan torna a casa als seus fills acompanyat del seu pare i mentor Michael Caine, la seva lluita finalment va guanyar. Cobb fa girar la part superior que utilitza com a tòtem per recordar-se a si mateix que no somia; aleshores veu la cara dels seus fills i s’afanya a trobar-los.
Pa cap a la part superior, que trontolla però no para de girar. Tallat a negre. La multitud va respondre xocada al que acabava de presenciar amb un col·lectiu Awwwwww!, Xocada pel que acabaven de presenciar.
Durant deu anys, Inici El final ha inspirat l'anàlisi de vídeo, preguntes cremades, respostes críptiques, infografies renderitzades meticulosament i un debat animat sobre la naturalesa de la intenció d'autor per respondre a la pregunta crucial: el final era real o tot era un somni?
Michael Caine va donar una mica de resposta el 2018 , dient que quan Nolan li va donar a l’actor el seu guió pel seu paper secundari a la pel·lícula, el director aparentment li havia dit que bé, quan estàs a l’escena, és realitat. I s’han publicat diversos detalls d’Internet vídeos recollint proves que Cobb no somia o està somiant, teoritzant sobre la importància de la trompa (i com abans no era el tòtem de Cobb, sinó el tòtem de la seva difunta esposa Mal), la importància del fet que el casament de Cobb l'anell a la mà esquerra apareix en somnis, però no en la seva vida desperta al món real i la possibilitat que Cobb pugui estar completament en el somni d'una altra persona.
El mateix Nolan semblava pesar, sense donar una resposta definitiva a la pregunta de si Cobb somiava o no, en un discurs als graduats de la Universitat de Princeton el 2015 sobre la naturalesa de la realitat versus els somnis. En el discurs, Nolan va retrocedir contra el concepte, familiar per als graduats universitaris, que la realitat és un segon violí per a l'atractiu dels somnis. Nolan, en aquest context, utilitzava Inici per animar-los a perseguir la seva realitat. El funcionament del final d’aquesta pel·lícula, el personatge de Leonardo DiCaprio, Cobb, estava fora dels seus fills, estava en la seva realitat subjectiva, va dir Nolan. Realment no li importava, i això fa una afirmació: potser, tots els nivells de la realitat són vàlids. La càmera es mou per sobre de la part superior giratòria just abans que sembli vacil·lant, quedant tallada a negre. Salt de la part del darrere del teatre abans que la gent m’atrapi i hi hagi una reacció molt i molt forta per part del públic: en general, una mica de gemec, va admetre Nolan. La qüestió és que, objectivament, importa al públic en termes absoluts: tot i que quan estic veient, és ficció, una mena de realitat virtual. Però la pregunta de si això és un somni o si és real és la pregunta que més m’han fet sobre alguna de les pel·lícules que he fet. A la gent li importa perquè aquest és el punt de la realitat. La realitat importa. Tot plegat se sent com la declaració inspiradora de la convocatòria d’un dels màxims directors de Hollywood, el final en qüestió va ser famosament críptic. El missatge del seu discurs sembla ser que importa menys que Cobb estigui despert o somiant i més que a la seva realitat subjectiva a Cobb no li importés que fos o no. Va corrent a abraçar els seus fills. I, tanmateix ... la pel·lícula no acaba en Cobb abraçant els seus fills. Acaba a la paella. Persisteix a la part superior i s’hi acosta, oscil·lant sense parar, com una màquina de moviment perpetu que convida a interpretacions perpètues. Nolan sembla entendre que, independentment de la seva pròpia intenció d’autor amb el final de la pel·lícula, l’atractiu del públic es troba en la conversa que va iniciar, que no acabarà mai. NOLAN / HORA és una sèrie que explora com hem vist el rellotge de les pel·lícules de Christopher Nolan.
