Encara el més inquietant del programa.HBO
Què diables està passant?
No, no és una broma. Estic 100% seriós. Què passa amb la barba artificial de Bernard ara mateix?
Aquesta és la pregunta que em faig cada diumenge a la nit quan poso en pausa la de HBO Westworld perquè el noi de Dominos ha arribat amb el meu gran pastís i les ales calentes. Mentre devoro la meva bondat que obstrueix l'artèria i repasso la primera meitat de l'episodi, em sento com Dolores. Sé que hi ha alguna cosa una mica fora, però no puc acabar de posar-hi el dit.
No sóc un odiador; De fet, realment m’agrada Westworld molt. Però Internet està actuant com si fos segona vinguda de Els sopranos .
Estem realment segurs Westworld és tan GRAN com ho fan tothom?
És hereu de HBO Joc de trons està construït al voltant d’atreure especulacions, burlant misteris i plantejant grans preguntes més que sobre el desenvolupament de personatges i, ja se sap, de vegades té sentit. Els showrunners Jonathan Nolan i Lisa Joy han creat un món en què tot i tot pot i ha de ser qüestionat pel públic. Han construït Westworld Fonament del secret i de la confusió. Aquesta fórmula de fum i mirall m’ha seduït com a espectador, però no m’ha encantat excessivament amb els seus personatges i temes. El gran enfocament en l’ambigüitat ha engrescat els fanàtics i ha esperonat tantes teoritzacions que la conspiració de JFK sembla pintoresca en comparació, però també ha fet que les recompenses siguin menys satisfactòries.
Pren el penúltim episodi El clavecí ben temperat. El públic s’hauria de sentir devastat per Bernard mentre descobreix (de nou) que tota la seva existència és una mentida. Però, en lloc de sentir-nos destrossats per un personatge principal, ens interessa més revelar que és un sistema operatiu Arnold i que Dolores pot haver matat l’original. És només un dels molts casos en què Westworld emfatitza els moments WTF sobre el desenvolupament del personatge. La primera temporada, tot i que emocionant, entretinguda i ambiciosa, s’enfonsa d’aquesta manera.
Alan Sepinwall d’Uproxx ho vaig resumir força bé:
La sèrie fa totes aquestes preguntes interessants sobre la consciència, la vida i la moral, i posa aquest material en mans d’uns actors de classe mundial, però manté el públic (aquest membre d’ella, de totes maneres) a una distància massa gran i, inevitablement, situa la seva personatges secundaris als seus misteris.
Això em fa pensar en el doctor Ford. Hi ha hagut mai un malvat tan ben presentat, però esbossat? Com que Anthony Hopkins és molt maleït a fer coses d’Anthony Hopkins, tots hem ignorat el fet que realment no tenim ni idea de per què el seu personatge fa res d’això. Quines són les seves motivacions, els seus desitjos, el seu joc final? No entenem res d’ell més enllà del complex complex de Déu.
Com les reveries que encenen records passats als nostres amfitrions, no puc fer trontollar la sensació que he estat aquí abans. La idea dels robots sensibles és tan comuna a la cultura pop com les disputes a Sweetwater. Blade Runner , El Terminator , The Matrix, Humans, Ex Machina . La llista continua i continua. Donar crèdit a Westworld per presentar aquest mateix material d 'una manera nova i motivadora (tots estem d' acord en el teoria de línies de temps múltiples , oi?), però no és exactament un nou camí.
Un altre problema amb el que tinc Westworld és la seva sostenibilitat. Estic a punt per als espectacles que ofereixen als fans un trencaclosques per combinar. Després de tot, PERDUT va ser el meu primer amor veritable per la televisió gràcies a tota la teorització que hi va entrar. Però com PERDUT (i la majoria dels primers amors, de fet) aquest model de misteri està condemnat a acabar en un desastre.
Quan endevineu un gir correctament, agafeu una bola de corba amb antelació, què guanyeu més enllà del brillant premi de l’autosatisfacció? Liz Shannon Miller, d’IndieWire va escriure. Segur que és una emoció saber que ho has encertat. Però, què passa amb l’emoció de sorprendre’s o sorprendre’s, de confiar en que la narració es desenvolupi en els seus propis termes?
... Els creadors d'avui es veuen desafiats a fer totes les parades per mantenir-se per davant del seu públic, aquests milions de cervells treballen junts per saltar endavant a la història. Però l’inconvenient d’això és que sembla que perdem la paciència quan se’ns explica una història.
Com Westworld portar el seu impuls durant diverses temporades si tant els seus personatges com els seus espectadors es perden constantment al laberint? Els escriptors tenen respostes satisfactòries a les muntanyes de preguntes que plantegen? Simplement no sembla una estratègia viable a llarg termini.
Com Westworld portar el seu impuls durant diverses temporades si tant els seus personatges com els seus espectadors es perden constantment al laberint? Els escriptors tenen respostes satisfactòries a les muntanyes de preguntes que plantegen? Simplement no sembla una estratègia viable a llarg termini.
Westworld em recorda un amfitrió que encara no s’ha recordat; sembla i se sent com el veritable negoci, però al seu interior només hi ha maquinària ben greixada. L’espectacle és gran, bonic i complex, però també és el més mínim buit i aïllat de vegades.
Sean Collins de Vulture destaca aquest defecte en la seva discussió sobre Westworld’s sobre la confiança en cançons conegudes per substituir la ressonància emocional:
Westworld pot segrestar totes les cançons que vulgui fer-ho, va escriure. Però, tret que tingui la confiança de confiar en l’impacte de les seves pròpies imatges i idees i de les costelles que en facin una còpia de seguretat, el resultat sempre se sentirà tan buit i no guanyat com aquest piano. Les tecles es mouen, les notes surten, però l’artística és absent.
Per tant, sí, definitivament estaré sintonitzant aquest diumenge per al final de la temporada. Vull respostes i m'interessa veure com acaben tot això. Però tinc la sospita que m’enfonsaré i tornaré a fer la mateixa pregunta.
Què diables està passant?
