Per descomptat, The Cure at Madison Square Garden va ser el millor de la història

Des del moment que The Cure va pujar a l’escenari dilluns a la nit,una cascada de quatre dècades de rock guitarrista fantàstic i innovador va rentar tot allò que hi havia fora del Madison Square Garden. La seva música s’ha anomenat punk, goth, new wave, romàntica i fins i tot alternativa durant els darrers 40 anys, però aquell vespre era evident que totes aquestes etiquetes no arribaven a descriure allò que realment només es pot conèixer com The Cure.

L’emoció d’aquesta gira actual ha estat l’espelunking profund i profund de Smith, que els nois han estat fent al seu catàleg massiu per a les seves llistes de set. Dilluns a la nit, un dels principals focus focals va ser el 2000 Flor de sang, la tercera entrega increïblement infravalorada de la seva famosa trilogia que també inclou el 1982 Pornografia i el 1989 Desintegració , així com l’últim LP del grup per a Elektra Records.

Smith, juntament amb del rumer Jason Cooper, l'ex teclista de Psychedelic Furs / Thompson Twins / Berlín Roger O'Donnell (que toca a The Cure des de 1987), el baixista perenne Simon Gallup i els poderosos Reeves Gabrels de Tin Machine de David Bowie a la guitarra principal, puntades de peudel primer set amb una bella lectura de la cançó inicial de Flor de sang , Out of This World, després va procedir a escollir el millor dels millors talls al llarg de les seves dues hores i quaranta minuts a l’escenari, amb interpretacions electrificants de 39, The Last Day of Summer i la pista del títol que puntuava la interpolació entre Smith i el seu darrer paper .

Mentre que el grup es va concentrar en Desintegració la primera nit (amb una enorme quantitat de nou cançons!) i Kiss Me Kiss me Kiss me la segona nit, l’èmfasi d’aquesta nit va pertànyer al favorit dels fans del 1985 El cap a la porta , tocant cinc talls, incloent A Night Like This, Kyoto Song, Push, In Between Days i una versió de Close to Me que va veure Smith deixar la guitarra que havia estat tocant tota la nit i ballar amb la seva brusa negra com ell. va fer en els dies de Thatcher.

Fes-me un petó, mentrestant, només estava representat per tres cançons, però quan aquestes seleccions són Hot Hot Hot !!!, Just Like Heaven i Why Can't I Be You, el nivell d'excitació que despertava la gent era tan elèctric que pensaries que tocaven tot el disc en la seva totalitat.

Desintegració, mentrestant, va estar representat per Closedown, Pictures of You, Lovesong i un recorregut animat per Lullaby.

Altres àlbums destacats inclosos Disset segons (Un bosc, a la nit, juga avui), La part superior (massives versions massives de Bananafishbones, Shake Dog Shake i The Caterpillar), Desitjar (High and Trust), 4:13 Somni (Dorm quan estic mort), Pornografia (A Strange Day) i, per descomptat, aquella versió inesborrable de Boys Don’t Cry que s’ha tancat cada nit de la gira. Robert Smith.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images)

Fins i tot van llançar Burn from El corb banda sonora, per no parlar d’una cançó totalment nova anomenada It Can Never Be The Same que no mostra res més que la promesa del proper àlbum de Cure sempre que pugui baixar. (Potser mitjançant un llançament sorpresa a través de Beyonce i Radiohead?)

Aquest matí, un amic que també hi assistia m’ha dit que passem el millor de les tres nits; tot i que la multitud de diumenge va aconseguir una interpretació rara de Never Enough de l'àlbum de remescles de la banda del 1990 Barrejat, Estic inclinat a estar d’acord amb ella.

Però, per ser sincerament sincer, realment esperava una sensació d’interacció entre Smith i Gabrels durant tot el programa, com la forma en què Robert solia interpretar l’anterior i futur heroi de guitarra de The Cure, Porl Thompson, sobretot tenint en compte la dinàmica del treball de Reeves. va estar amb Bowie. Malauradament, no va ser així, ja que semblaven amb prou feines reconèixer-se l’existència; almenys això és el que semblava des del meu punt de vista.

I aquesta és possiblement la meva única queixa sobre l'espectacle, ja que una de les raons per les quals vaig estar tan entusiasmada per entrar en un d'aquests concerts va ser veure Gabrels i Smith, que no aconsegueixen prou reconeixement per les seves habilitats de màgia a sis cordes. —Duel-lo als seus eixos respectius. Robert Smith i Simon Gallup.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images)

L'autèntica química, en canvi, existia entre Bob i Gallup, el toc de baix característic del qual ha estat la columna vertebral de The Cure des del 1980 (tret d'una breu sortida el 1982 després que aparentment ell i Smith es barallessin amb un puny sobre una pestanya de barra) . La forma en què aquests dos vells amics es van jugar, amb Gallup rondant tota l’etapa de MSG tota la nit com un lleopard engabiat que s’assembla més a un rebel rockabilly que a una icona goth, va ser potser la impressió més duradora de la nit.

Això és, per descomptat, fins que va acabar l’espectacle i l’únic membre de l’escenari va ser Smith, que semblava estar realment commogut per l’enorme vessament d’amor i agraïment que la multitud els llençava (excepte pel grup d’idiotes de la suite) seients davant nostre fent-se selfies tota la fotuda nit sense haver de reconèixer el seu entorn (són les persones que reben entrades gratuïtes per a aquests espectacles, gent).

Si sou un fan d’aquests titans del rock anglès i no els heu vist en aquesta gira actual, us imploro que ho feu, fins i tot si heu de deixar caure un parell de Benjamins a Stub Hub per posar-vos a la porta. No us en penedireu ni un segon.