La central nuclear de Txernòbil algunes setmanes després del desastre.Difusió de Laski / Getty Images L’alba ja és l’estiu de Txernòbil. Reserves per a visites al reactor nuclear en ruïnes, lloc del pitjor desastre comercial d’energia nuclear del món i ja és un thrivin g atracció de vacances, augmenten fins al 40 per cent , Va informar Reuters dimarts.
La pujada sobtada de la demanda té a veure amb això Txernòbil , la minisèrie HBO que va concloure la seva tirada en cinc parts dilluns a la nit i, en les paraules sense alè del Regne Unit Sol , possiblement el drama més gran de tots els temps.
Subscriviu-vos al butlletí de notícies sobre política d’observadors
Aquest estiu, més persones que mai pagaran aproximadament 100 dòlars (per ara, el preu encara pot augmentar) per una visita guiada d’un dia amb autobús. S'observaran blocs de pisos de formigó abandonats de l'era soviètica i, de lluny, s'observaran al propi reactor enterrat. Gaudiran de pilotes de ninots i màscares de gas abandonades, alguns semblen haver estat abandonats deliberadament i estratègicament allà per efecte màxim —Mellor és captar la instantània de vacances fantàstica, un autèntic horror massat per a l’escenari, com un retrat del camp de batalla de la Guerra Civil .
Veure aquesta publicació a InstagramUna publicació compartida per 🆂🅸🆁🅺🅺🅰 (@cirgga) el 4 de juny de 2019 a les 13:04 PDT
Les visites també inclouen parades al Pont de la Mort, un pas elevat a Pripyat, la ciutat construïda per allotjar treballadors de Txernòbil que va ser evacuada definitivament 36 hores després el desastre. El pont oferia una vista dominant de la central elèctrica, cosa que la convertia en un lloc de reunió natural a primera hora del matí del 26 d’abril de 1986 perquè els habitants locals observessin la resplendor multicolor del nucli del reactor exposat amb fúria en el cel nocturn. Tots els que van agafar l’espectacle des del pont van morir més tard per exposició a la radiació.
O això diu la història. El pont assassí podria ser un mite urbà: una admissió feta per even El sol , una sortida desconeguda per la veracitat o la circumspecció. Ningú realment sap, igual que ningú sap realment quantes persones han mort a causa del desastre. L’ONU pensa 9.000, el govern bielorús i Greenpeace pensen que en podrien ser 110.000.
El nombre real és igual incognoscible ja que és irrellevant. El que passa amb Txernòbil, i Txernòbil , és que la història del desastre i la resposta posterior no necessiten absolutament cap embelliment (ni herois ni vilans) per fer un drama convincent per a la televisió de prestigi.
La mort lenta i agonitzant a la pantalla d’un bomber a causa d’una intoxicació per radiació, en la qual el seu cos es converteix en una sola ferida que respira, és una versió higienitzada, atenuada pel bé del públic. No el veiem tossir trossos de pulmó i fetge. Tot i que va passar, no cal veure per saber què va passar va ser espantós i terrible més enllà de la majoria de poders de descripció.
Aquestes observacions, la pujada del turisme, i els diversos trams de la veritat, són terriblement banals. Les banalitats són bromurs, previsibles i ordenades i fàcils d’empassar. Per aquests motius, als humans els encantem. L'amor conquista, la veritat us alliberarà , que decideixi el mercat. Ens encanten a la nostra televisió de prestigi. Les banalitats t’alliberen d’haver de pensar massa o de sentir-te massa incòmode o massa inquiet o incert. De què es tractava això? és dolent; Això era el que es tractava d'això.
Tot això és un comportament humà normal. Vivim en un entorn de banalitat, Svetlana Alexievich, l’autora i periodista guanyadora del premi Nobel, va dir una vegada en descriure la seva obra.
Alexievich, que viu i treballa a Bielorússia, on milions de persones encara viuen a terres contaminades per la radiació de Txernòbil, és l’autor de Veus de Txernòbil , una història oral de la resposta a la catàstrofe i un document font clau per a la minisèrie.
Encara no està clar què opina Alexievich de la sèrie. El lloc web de notícies amb seu a Bielorússia Carta 97 va informar el mes passat que encara no ho havia vist. Però algunes de les anàlisis de la premsa en llengua anglesa a Occident, que van veure com es desencadenava el desastre el 1986 amb una barreja d’alleujament i de freqüència, alguna versió de phew, almenys són aquells soviètics i no nosaltres, que tracten del banal.
Per a la bèstia diària , Txernòbil no és una acusació d’energia nuclear ni de fragilitats humanes universals; és la Guerra Freda que us ho vaig dir. L’últim culpable són els soviets tossuts, arrogants, cecs i insensats, la cultura comunista dels quals obligava a tothom a tapar la veritat perquè no fossin vilipendiats com a traïdors emboscadors de nacions.
En The New York Times , l’escriptor científic Henry Fountain lamenta el tractament limitat de Hollywood de l’espectacle —el personatge d’Emily Watson és un compost—, però elogia l’espectacle per haver aconseguit una veritat bàsica — que el desastre de Txernòbil va ser més sobre mentides, enganys i un sistema polític en descomposició ... culpa d’un govern i dels seus aparells que qualsevol altra cosa.
Una de les grans raons per les quals és el sistema [soviètic], l’home seria el mateix Mikhail Gorbatxov, el secretari general del Partit Comunista. qui va suggerir el 2006 que el desastre va ser el veritable punt d'inflexió en la dissolució del seu país, i no una competència econòmica que havia estat perdent durant dècades, ni la desastrosa guerra a l'Afganistan, ni el terror o les purgues de Stalin, tot allò que va produir tantes mentides com la central elèctrica. desastre.
Txernòbil és culpable d’haver causat part d’aquesta confusió. Com si estigués fet a la mesura del mortífer mortífer de l’era de Trump, a partir de les línies inicials de Jared Harris, l’espectacle crea un binari veritat-mentides: una dicotomia nosaltres contra ells, bé contra mal, aixecada directament de la Guerra Freda. Quin és el cost de les mentides? pregunta Valery Legasov de Harris, el més proper Txernòbil té a un heroi. Es respon a si mateix: el cost és que la veritat es perd per sempre.
Això suggereix que la veritat es pot conèixer en absolut, si no se sap, i conèixer-la i parlar-la és correcte. Fer el contrari és equivocar-se.
Hi ha fets incontestables. És impossible argumentar que la Unió Soviètica no es va fotre a Txernòbil i ho va fer a gran escala. Els defectes de disseny del reactor RBMK-1000, els únics generadors d’energia nuclear sense estructura de contenció i amb barres de control que, quan s’insereixen, realment augmenten la reactivitat, són problemes reals i reals que han fet possible el desastre. La naturalesa paranoica del sistema polític soviètic —la seva insistència a tenir raó i la bel·ligerància amb què pretenia evitar ser burlada per Occident— també va jugar un paper enorme.
Això forma part del cost de la versió civil de la destrucció mútua assegurada, la gran competència de construcció nacional entre la Unió Soviètica i els Estats Units, un joc que tots dos països van jugar a un gran cost per a la seva gent. Fins a 690.000 persones pot haver mort des de l'exposició a proves nuclears sobre el terreny, una quantitat molt superior a les estimacions del govern, i això és als Estats Units. Hi va haver dos grans incendis a la fàbrica principal dels Estats Units per reunir armes de plutoni, situades al vent de Denver, que van evitar per poc un desastre a nivell de Txernòbil: fets ocults al públic nord-americà per la Comissió d’Energia Atòmica dels Estats Units.
Però assenyalar que vam mentir sobre les armes nuclears també és el que és absolutisme. També és banal.
Per a la majoria de la gent, [les banalitats són suficients], va dir Alexievich El neoyorquí ’S Masha Gessen. Però, com s’aconsegueix? Com arrenca aquest revestiment de banalitat? Has de fer que la gent baixi a les profunditats de si mateixes.
Així és com Txernòbil hauria de ser vist —no com una volta de victòria contra el comunisme o com un recordador encoratjador d’un triomf sobre un vell rival mort o com una mena de lluita escatològica entre la veritat i la mentida i com separar-se l’un de l’altre en una victòria inevitable. La veritat està en la separació de l'experiència del mite. La veritat és que Txernòbil és un desastre continu. També ho és el canvi climàtic induït per l’emissió de carboni, que és més important des que el desastre de Txernòbil va espantar el món de l’energia nuclear. És un monstre complicat amb molts caps –alguns que haurien de semblar imatges de mirall– i que n’hi hauria prou.
