Charlize Theron a Tully. Funcions d’enfocament Tully és una dirge desconcertant mal etiquetada com a comèdia. Intenten atraure els fanàtics de Charlize Theron (com jo) que, d’una altra manera, podrien córrer en direcció contrària si sabessin que era una pel·lícula sombría sobre els devastadors traumes mentals i físics d’una mestressa de casa estressada després del part. Francament, no conec cap home que es mor de morir per veure una pel·lícula sobre la depressió postpart, i té poca fascinació per a les dones que no coneixen el tema o ja ho han experimentat. No importa com consideri la seva limitada possibilitat comercial d’èxit, no hi ha res divertit Tully.
Després d’haver-vos previst, he d’afegir que patir per la seva interminable agonia és menys descoratjador del que ha de ser quan Theron ho fa per vosaltres. La seva passió, habilitat i compromís amb cada projecte sempre és una revelació, fins i tot en pel·lícules pèssimes com la re-make of Mighty Joe Young o com a escombraries Rossa Atòmica i Blancaneu i el caçador. Un dels retrocessos més bells i glamurosos dels anys daurats de Hollywood, il·lumina els vehicles més somiats i no hi ha ningú més camaleònic a l’hora de desfigurar-se pel bé d’un personatge. Amb prou feines era reconeguda com l’assassina en sèrie lesbiana Monstre, i va guanyar un Oscar per això. Ella ho trucaria fent-ho per a la pel·lícula. Ho dic fent el que has de fer per obtenir bones crítiques i guanyar premis. En Tully, ho torna a fer.
La tercera col·laboració entre l’estimat director Jason Reitman i el guionista Diablo Cody després Juno i Adult jove, es tracta de Marlo, una dona amb dos fills i embarassada de nou mesos amb un tercer en camí, casada amb un guapo però inútil anomenat Drew (Ron Livingston) que no fa res per ajudar-la a mantenir la seva falsa condició d’esposa somiada i mare perfecta . Quan cau al llit a la nit, esgotada i desgastada després de microgestionar un dia de responsabilitats interminables, l’egoista i immadur Drew s’enterra als videojocs.
Theron no porta maquillatge i l’estómac és de la mida d’un Volkswagen, però no pot amagar el seu atractiu, fins i tot mentre la pel·lícula et porta a totes les fases de l’embaràs i el part: la misèria, el dolor, els vòmits, els catèters, bolquers bruts sense fi, el plor de tota la nit i caceres des del viver. Marlo no té temps per a la barra de llavis ni per a la nutrició, de manera que s’enfonsa amb pizza i patates fregides congelades mentre l’embolic i l’estrès s’acumulen fins a la bogeria. Es fa una ullada al mirall i diu, flacament, que em sento com una barcassa d’escombraries abandonada. És un paper que requeria que la deliciosa estrella guanyés pes i semblés tàrtar de porc.
| TULLY ★ ★ 1/2 |
De sobte, el seu ric germà (Mark Duplass) porta una mainadera de nit anomenada Tully (Mackenzie Davis) per tenir cura del bebè mentre Marlo dorm una mica. Tully és un miracle. Tots podríem utilitzar un Tully. Als 26 anys, és alegre, una infermera genial, una mare amb bebès, cuina un esmorzar saludable i ofereix a Marlo la perspectiva assolellada i la companyia que necessita. No només s’encarrega del nadó, sinó que neteja la casa, organitza flors i cou pastissos. Quan decideix que la feina està acabada, surt tan bruscament com va arribar, però Marlo es veu prou vigoritzada per convertir-se sola en súper mare.
I això, senyores, és, a la vida real, el tipus d’il·lusió que us portarà a contribuir substancialment a l’augment de la taxa de divorci. L’equip de Reitman-Cody aposta per la relaxació i la simpatia, amb l’esperança de no adonar-se que realment no passa res realment a la sosa narració. Al final, tothom somriu, inclosa la mestressa de casa que està a la vora d’un col·lapse mental.
Com han canviat els temps. Antigament, Bette Davis hauria tingut una avaria sense disculpes, hauria deixat el marit maltractat i abusiu amb els fills i convertir-se en la redactora d’una revista progressista per a dones de la força de treball que pretenien millorar el món i que en tinguessin prou. temps restant per comprar roba interior.
Tully falla a tots els nivells, excepte a un: Charlize Theron el desperta del seu letargia, l’agafa per la jugular i estreny fins que crida. Fa el seu paper de gènere preconcebut amb dedicació i paciència completes. Fins i tot amb les mans cobertes de caca, et fa creure que actua des de l’experiència de la vida real. Ella i la brillant Mackenzie Davis tenen tanta química que vaig continuar desitjant que Marlo deixés la seva vida deplorable i es casés amb Tully. Malauradament, no ho fa i la pel·lícula es conforma amb la noció obsoleta de que tot el món pot canviar sempre que una dona estigui disposada a canviar primer. Si Jason Reitman i Diablo Cody creuen aquesta fantasia, evidentment no en surten gaire.
