‘Café Society’ és una explosió d’un passat imaginat

Excelsior! En cafè Society , Woody Allen torna al seu entorn preferit —el passat— i surt triomfant. Ho fa molt, exprimint música fabulosa, paisatges impressionants i encant nostàlgic de París, Roma, Londres, Barcelona i fins i tot a Queens. Però Hollywood és un territori desconegut: un lloc que sempre l’ha eludit, desorientat, desafiat i intimidat. Fins ara. Romàntic, agredolç i divertit, cafè Society converteix Hollywood de cap a fora, arrelant a través de la malla superficial per trobar l'autèntic malla. Se’n va embadalit, radiant i feliç de ser tots dos.

L’escenari és la depressió no tan gran que, a través dels ulls de Woody, mai semblava menys deprimida. Quan comença amb No sabia a quina hora era Benny Goodman i la seva orquestra, ja sabeu que participeu en alguna classe de benvinguda i Woody la reparteix a poc a poc amb l’arribada al país de La de Bobby Dorfman (Jesse Eisenberg), un idiota jueu del Bronx que ha vingut a buscar fama i fortuna, frega colzes amb algunes estrelles de cinema i es posa a la postura. El seu únic contacte és el seu oncle oncle Phil (Steve Carell), un pretensiós agent fumador de cigars que el viu prosperant amb rumors, xafarderies, ofertes i martinis, que entreté la llista B al voltant de la seva piscina al capvespre. L’oncle Phil deixa noms amb cada alè que pren (Adolphe Menjou amenaça amb sortir de la imatge, Ginger Rogers ha estat intentant arribar a mi!), Però finalment inventa un treball menut per a Bobby per culpa de la família del Bronx. .

La seva germana Rose és la mare de Bobby (Jeannie Berlin, que sona exactament com la seva pròpia mare, Elaine May). Phil assigna al seu bonic ajudant Vonnie (Kristen Stewart) perquè mostri al seu nebot en una gira per cases d’estrelles de cinema i, tot i que mai s’acosta a una estrella real que les que apareixen a la pantalla del Grauman’s Chinese Theatre de Hollywood Boulevard, Bobby cau per a Vonnie. Aquesta és una mala idea, ja que Vonnie dorm amb un amant que ha de romandre en secret perquè és un home casat. (També resulta ser l’oncle Phil.) De cor i destrossat, Bobby torna a Nova York, es casa amb una altra noia anomenada Vonnie (abreviatura de Veronica), interpretada per Blake Lively, i s’uneix a la part superior del registre social de Manhattan amb un discoteca propietat del seu germà Benny (Corey Stoll), anomenat adequadament Café Society.

Aquí la pel·lícula canvia d’engranatges i la gent que Bobby va conèixer a Hollywood va entrar i sortir de la seva nova vida com a celebritat de Manhattan, tots connectats per una associació amb Benny, que sense el coneixement de la família, és un gàngster amb talent per enterrar. els seus enemics amb sabates de ciment. Benny, el que no serveix de res, jugat amb un gust suau però atractiu per Stoll, és probablement l’únic home que us podria dir el parador de Jimmy Hoffa. En una de les moltes trames secundàries de la pel·lícula, Benny es converteix al cristianisme amb l’esperança d’un més enllà. La pel·lícula està plena de referències antisemites, inclosa l’observació de Lively quan els cossos dels adversaris de Benny s’amunteguen en aparcaments buits: és cert el que diuen: la vostra gent és forta.

Ara us pot passar pel cap que no hi hagi res plausible Cafè Society, i tens raó. No podia importar menys perquè igual Radio Days, Blue Jasmine, Manhattan Murder Mystery i totes les grans pel·lícules de Woody, aquest és un conte alt de la visió única d’un home amb el seu propi record de com eren, són i haurien de ser les coses. Els esdeveniments retorçats que es presenten com un riff de jazz són imatges de l’exuberant imaginació de Woody. El passat cobra vida com una pel·lícula que té en ment, en fragments. En lloc de molta profunditat, la pel·lícula té una simplicitat lineal que, a la llum de tota la brossa pretensiosa i enrevessada que rebem aquests dies, és meravellosament refrescant. És nítid i amb estil. La música, interpretada sense parar per Vince Giordano i els Nighthawks, així com alguns dels altres músics de jazz de primera línia de Nova York, és meravellosa. Els conjunts de Santo Loquasto enlluernen amb el sofisticat encant de Nova York en els seus dies d’amanida, tant si existia com no. La magnífica sensació d’època del gran cineasta Vittorio Storaro ( Darrer tango a París, Apocalypse Now) posa de manifest els matisos i els colors dels diferents estats d’ànim de Woody a mesura que la pel·lícula passa de capritxosa a solemne, sempre en el context del caprici de la marca comercial del director.

Siguem perfectament clars, com els candidats els agrada molt dir en aquest any electoral: cafè Society és un motiu d’alegria.