Eileen Atkins i Jonathan Pryce a L’alçada de la tempesta .Joan Marcus
La nova temporada de Broadway està oficialment en marxa i fins ara no ha estat decebedora. La nova arribada més prometedora, L’alçada de la tempesta ,també és el més decebedor. Una altra importació de Londres, on les crítiques mixtes incloïen una paella que denunciava peculiaritats i artificis que aclaparen la substància narrativa. El resultat, amb tota honestedat, és una mala obra amb dos grans actors que treballen hores extres per donar vida a un cadàver teatral que ha mort a l’arribada.
Els dos grans actors són Jonathan Pryce i Eileen Atkins. Es mereixen medalles de coratge més grans que la que va atorgar a Bert Lahr el Mag d'Oz. L’autor és el novel·lista i dramaturg francès Florian Zeller, l’obra anterior de la qual inclou obres teatrals anomenades El fill , El pare i La Mare .El més recent d’aquell trio escenificat a Nova York va ser La Mare , un terrible embolic fora de Broadway que va protagonitzar l’estrella de cinema francesa Isabelle Huppert, que treballava en anglès (una mala idea, per descomptat). Zeller escriu obres incomprensiblement minimalistes que aborden la nostra obsessió per la coherència i condueixen el públic a les portes de sortida murmurant, eh?
VEURE TAMBÉ: ‘Beetlejuice’ us deixarà mal de cap. Cap quantitat d’excedrina pot curar
El teló s’aixeca sobre una desordenada casa de camp a prop de París que pertany a un escriptor ungit però sobrevalorat anomenat, simplement, André —interpretat per Pryce, que sembla massa familiar en el paper, que acaba d’interpretar un altre escriptor exagerat, casat amb Glenn Close al pel·lícula La dona .Aquesta vegada l'esposa és una matriarca sàvia i maga anomenada Madeleine, que és més intel·ligent que el marit, encara que no és tan famosa —interpretada per l'atractiu Atkins.
Quan comença l’obra, algú acaba de morir. Deu ser l’esposa, perquè el marit la plora inconsolablement, mentre que les filles de la parella insisteixen que després de 50 anys de matrimoni el pare no pot viure sol, i el molesta sense parar amenaçant de trucar a un agent immobiliari per disposar de la casa. Però espera. També parlen entre ells a títol pòstum publicant els seus diaris, papers i notes.
D’acord, és el pare que va morir, oi? Però, de vegades, els tres parlen ad infinitum sobre la seva estimada mare que ha marxat. Però després també arriba la mare, que porta una bossa dels bolets preferits del pare per sopar i li lliura una recepta de com saltar-los correctament. (Moltes cibuletes fresques, ja se sap.) Ara les tres dones parlen del pare en temps passat, mentre que la targeta que acompanya les flors funeràries que ningú es va molestar a llegir resulta de la mare.
Llavors, va ser la mare la que va morir o el pare? O potser tots dos? Tot i que aquesta bocabadada dura misericordiosament només 80 minuts sense interrupcions, en el moment en què acabi, no es donarà un crit que va morir sempre que pugui fugir amb la velocitat de la llum, prometent que mai no menjaràs un altre bolet sempre que viure.
Si L’alçada de la tempesta és un enigmàtic galimaties, les dues estrelles treballen dur per donar-li certa simetria. Pryce és alhora bombàstic i senil, mentre que Atkins fa palpitar amb vitalitat fins i tot els seus moments de contemplació tranquil·la sense diàleg. Ella sap com fer-ho escolta .Dirigida per Jonathan Kent, passa la major part del temps a l’escenari pelant bolets, mentre Pryce es queda mirant per la finestra de la cuina en un silenci estupefacte.
Tots dos són dignes, realistes, elegants i criminalment desaprofitats en una obra totalment incoherent.L’autor proporciona la seva pròpia defensa amb la línia: les persones que intenten entendre les coses són uns imbècils. Estic disposat a apostar que molts presumptes imbècils que esperen que Broadway torni a la normalitat evitaran amb prudència qualsevol obra que es digui L’alçada de la tempesta això no té ni una tempesta.
