Raquel Welch El 1970, just després de l'obertura de Myra Breckinridge , en la qual interpreta a un transsexual postoperatori, Raquel Welch va conèixer Janis Joplin L’espectacle de Dick Cavett . Qui menys Dick Cavett pensaria aquesta combinació? La senyora Welch va riure, en una entrevista recent amb L’Observador . Vaig ser una gran fan de Janis Joplin; probablement no ho hauria sabut. ... Jo era gaga ... i ella em mirava com si fos de la lluna.
Igual que Janis Joplin, la senyora Welch és un significant immediat d’un determinat moment de la història cultural nord-americana; tingueu en compte, per exemple, l’aparició de la seva tònica figura vestida de biquini a la portada de Temps revista el 1969. Un 1979 Playboy la portada la va batejar com La dona més desitjada de la dècada. Amb la presentació d’un Oscar el 1970, la senyora Welch va notar notòriament que estic aquí per a efectes visuals i en tinc dos. Si la senyora Joplin exemplificava la dona masculina nord-americana de la postguerra, que feia pèls a la comoditat del sud i que regressava els cabells, la senyora Welch era el quadre d’una feminitat robusta i segura. (Vegeu els seus moments més notables aquí.)
Aquest impacte cultural és inherent al títol del Retrospectiva de cinc dies de la Film Society of Lincoln Center sobre el seu treball, titulada Cinematic Goddess: American Sex Symbol, The Films of Raquel Welch. Cavett l’entrevistarà una vegada més i assistirà a projeccions de pel·lícules com Bombarder de Kansas City (en què interpreta a una atleta de roller-derby coneguda com The Hottest Thing on Wheels) i Un milió d'anys a.C. (en què el seu bikini de pell va superar els efectes especials de Ray Harryhausen).
Darrera vegada que es va veure a la pantalla a la sitcom de 2008 de curta durada Benvingut al capità , La Sra. Welch manté una base de fans saludable: la gent em deté i em parla d'alguna cosa que veia que estimaven, va dir. És molt satisfactori, però tinc les meves pròpies opinions. A les seves memòries del 2010, Més enllà del clivatge , va escriure sobre la criança monoparental i es deia a si mateixa Rodney Dangerfield dels símbols sexuals; no tenia prou respecte.
En els seus nombrosos papers, sempre va ser més devoradora d’homes que una flor marcidora; com a tal, la senyora Welch es veu a si mateixa com una figura d'alliberament, tot i que d'una mena inusual. Qualsevol que fos el meu treball cinematogràfic, era un allunyament del sex symbol anterior, que era rossa i més dòcil que els personatges que vaig representar com a sex symbol, va dir. Crec que va ser un paper diferent per a les dones. Les dones observen altres dones i això les afecta. Semblava orgullosa d’haver estat citada per la crítica cultural feminista Camille Paglia, que va dir en una entrevista amb el 1995 Playboy : M'encanta una actriu tan sensual com Raquel Welch. Ella i Liz Taylor i aquest tipus de dones són les grans reines de Hollywood. Tenen la sexualitat exuberant que admiro, a diferència del WASPy, Meryl desexualitzat.
Meryl Streep apareixia amb freqüència L’Observador Conversa amb la senyora Welch, que va citar el paper de l’actriu a La dama de ferro com una de les seves actuacions recents preferides. També va fer una comparació entre el seu propi treball i el de la senyora Streep: em va semblar que, ja se sap, la meva presència al món del cinema tenia un significat diferent de Meryl Streep ... Es va produir un impacte, però no va ser el habitual.
La senyora Welch veu aquest impacte més clarament en el treball de Sigourney Weaver (al Alien franquícia), Sharon Stone (en Instint bàsic ) i, més recentment, al jove Rooney Mara (a El tatuatge de la noia amb el drac ). Va recordar que moltes vegades interpretaria molts papers que interpretaria un home. En Un milió d'anys a.C. —Sí, la disfressa era reveladora. Però estava a l’aire lliure tot el temps, lluitava per sobreviure, hi havia una baralla de noies. Jo participava, era físic i era independent. No era una mena de noia d’aquest tipus. I crec que això va deixar una impressió. Pàgines:1 2
