Damian Lewis com a Bobby Axe Axelrod.Jeff Neumann / Showtime Bobby Axelrod s'ha desfet. Pel meu diner, l’episodi d’aquesta setmana de Milers de milions (Amb o sense tu) ens dóna una visió més convincent del dany que pot fer en mode de crisi que quan va destruir el seu propi edifici d’oficines per buscar errors inexistents la temporada passada. Bobby passa l'episodi amb un moviment gairebé constant, conduint i caminant, fent ritmes i volant a la recerca de Lara. Molts espectacles perden el temps en les perambulacions dels seus personatges, per descomptat; Milers de milions els instrumentitza amb astúcia, donant a l’espectacle el ritme d’un thriller i convertint el moviment físic de Bobby en una metàfora de la seva ment corredora i inquieta en absència de la seva dona. I fent el seu primer viatge de molts a Wendy Rhoades, on utilitza el seu sinistre investigador privat Hall per armar-la fort del carrer i entrar al seu cotxe (!!!), el programa demostra fins a quin punt està disposat a arribar .
L’actor Damian Lewis no és aliè a l’interpretació de personatges tan ferits i aterrits que podrien arrencar en qualsevol moment gràcies a la seva etapa decisiva a Pàtria . Aquí, fa el seu millor treball des dels moments més foscos d’aquell programa, revelant-se lentament però segurament com un fluix abusiu, controlador i despectiu en una sèrie de missatges de veu cada vegada més descarats a Lara. Comença disgustat, però no necessàriament irracional; pot passar massa estona intentant avergonyir a Lara de lamentar la seva decisió ràpida de fer-ho en comptes de parlar-ne i de portar els nens a la negociació —i una mica massa poc de temps demanant disculpes pel seu paper a l'hora de provocar aquesta decisió—, però almenys sembla com algú amb qui podria mantenir una conversa si ella mateixa estigués prou tranquil·la. Passa al mode de recordar quan ( donant la raó a Tony Soprano una vegada per totes), comparant els seus sentiments per ella quan es van conèixer per primera vegada amb el llamp que va colpejar Michael Corleone quan va fixar la seva mirada en la suau noia siciliana Apollonia El padrí , després van avançar ràpidament cap a un viatge que van fer a París on ni tan sols podien suportar aixecar-se del llit el temps suficient per impedir que Amb o sense tu no poguessis repetir.
Però ambdós bons records s’inverteixen amb la força dels cops més endavant: Apollonia va ser explotada per un merda cotxe bomba, Lara assenyala a Bobby amb verí adequat quan repeteix la comparació al seu retorn, mentre l’icònic i romàntic èxit d’U2 juga mentre suprimeix subreptíciament tots els missatges de ràbia que li va deixar mentre el seu telèfon estava apagat durant el dia. Bona cosa també: al final de tot, cridava al telèfon sobre com li donaria una lliçó, com podia operar-vos mitjançant control remot amb un cop de puny del dit, com no hauria d’haver passat va augmentar les innombrables oportunitats que va tenir per fotre altres dones si tot això va ser gràcies. Veient tot aquest joc, es pot veure el que probablement veu Chuck Rhoades cada vegada que mira l’home: una amenaça amb dret, amb recursos il·limitats per recolzar-la.
Tot i així, no us ho torceu; tampoc no és la millor hora de Chuck, malgrat les aparences contràries. És clar, és divertit i franc en les seves converses amb l’improbable nom de George Minchak, un equivalent de sala una mica més elegant interpretat per Mary Louise Parker i emprat per poder darrere del tron Black Jack Foley per vetllar pels seus candidats polítics. Un dels punts d’aquest paper és que Minchak és absurdament atractiu, cosa que no cal dir que les ungles de Parker, però a part d’una mirada una mica massa llarga als seus peus descalços, Chuck és el senyor del seu pare. (Cos petit i estret. Papa! Ei, ella no està fent proves em ...) Per descomptat, guardar-lo als pantalons metafòrics és un llistó molt baix per a qualsevol home, però, a mesura que Chuck s’acostuma al seu procés, revela informació dolorosa sobre l’assetjament a l’escola preparatòria i la reveladora història de com es va venjar de líder, trencant accidentalment la mandíbula amb un mal colp de bat en un partit de beisbol.
Aquesta és la part de la història que cal vigilar aquí, la part que diu realment qui és Chuck, o almenys qui pot ser. Tot i que el seu pare ajuda a la seva emergent carrera política (a la seva manera venal, és clar), Chuck ha posat en marxa la seva ruïna, així com la del seu bon amic Ira. Gràcies a un consell presoner del tità bancari empresonat, Larry Boyd, que va escoltar els rumors dels seus antics companys de feina, Bobby està ara a la seva bossa de Borsa de Ice Juice i s’està preparant per purgar-los del mateix instint venjatiu, exactament l’esquer que Chuck li volia. prendre per tal d’atrapar-lo cavalcant brut. L’espectacle ja és prou intel·ligent per subestimar aquest punt; només s’hi allotja tranquil·lament al racó, esperant el seu moment per fotre les coses.
Necessiteu més proves? Penseu en com Chuck passa la major part de l'episodi, fent un acostament entre ell i Wendy. Tingueu en compte que això no és un resultat de la manipulació, ja que tots dos semblen igualment preparats perquè passi; És possible que Chuck hagi rastrejat al xef del seu desaparegut restaurant favorit, però Wendy es posa en contacte ell només per tenir una presència reconfortant després de la seva trobada amb Bobby i Hall. Quan decideixen saltar-se l’assessorament de parelles per sopar, són com dos nens que juguen enganxats. Tots dos són oberts, honestos, encantadors i gratuïts durant el sopar, però al final de la nit Chuck la deixa a casa i deixa el cotxe feliç; cap dels dos intentava forçar una reavivació sexual o romàntica real. Això passa de manera més o menys orgànica, i de la manera a la qual s’havien acostumat: Wendy crida a Chuck durant el viatge cap a casa i, literalment, li ordena que torni, de manera que apareix amb un equip domintatrix complet per a una sana sessió de BDSM. Com sempre, l’espectacle no presenta el seu interès per les torpes com un signe de disfunció: és el que els funciona, fins i tot quan, o potser sobretot quan se senten més tendres els uns amb els altres.
Però que en cas contrari fa Chuck durant l'episodi? Ordena un robatori a l'oficina de la dominadora professional que de tant en tant veu amb el permís de Wendy —i, en una ocasió, es va penedir immediatament i va deixar-ho sense, per fer arribar els fitxers del seu portàtil a Minchak per a la seva inspecció, operació que va trigar mesos de planificació. En altres paraules, estava violant la santedat del que la dominatriu descriu amb precisió com una cosa tan propera al seu nucli, tal com havia fet abans, i fer-ho mitjançant una revisió il·lícita de l’ordinador portàtil d’una altra persona, motiu pel qual ell i Wendy van acabar separant-se.
El guió de Willie Reale executa brillantment el paral·lelisme, i el director Ed Bianchi aporta el prestigi del classicisme televisiu que va afinar. The Wire, Deadwood , i Boardwalk Empire a les narracions dividides alhora romàntiques i paranoiques de l’episodi. És a dir, per plorar en veu alta, aquest és un ep en què Bryan Connerty, de Toby Leonard Moore, i Taylor Mason, d’Àsia Kate Dillon, dues de les representacions més discretes i els personatges empàticament més seriosos, poden quadrar i se sent com un plat secundari en lloc de ser el plat principal. per descomptat. Com podrien dir Chuck, la víctima novedosa i Chuck, el sub, gràcies senyor, en puc tenir un altre?
