Compte amb Slenderman .HBO Qui és el culpable de l’horrible que va passar Payton Leutner? Almenys a un nivell, la pregunta és fàcil de respondre i no es disputa aquesta resposta. La jove de 12 anys de Wisconsin va ser apunyalada 19 vegades per la seva amiga Morgan Geyser, en connivència amb la seva altra amiga Anissa Weier. La parella, que tenia 12 anys en el moment de l’apunyalament, actualment espera el judici com a adults pel delicte.
Tanmateix, pregunteu-los a les mateixes noies i citarien un ésser imaginari com a conspirador no acusat. Es van inspirar a matar una criatura anomenada Slender Man: una entitat alta i sense rostre amb vestit i corbata negre que forma part de la llegenda urbana, part del monstre modern dels contes de fades, part de l’horror en J / el succés de David Lynch. Fascinades per les històries, imatges i vídeos ficticis de la criatura que van trobar en línia, les noies, immerses en un bogeria per a dos que recorda l’autèntic crim darrere de la pel·lícula de Peter Jackson Criatures Celestials i qualsevol altre parell letal, va decidir assassinar el seu amic.
El seu raonament darrere d’això era difús i solapat: la mort de Payton demostraria la seva dignitat per servir com a representants humans de Slender Man, demostraria l’existència del mateix Slender Man i protegiria les seves famílies de ser assassinades en lloc de Payton. Però la relliscada del motiu és adequada. Inicialment creat per Eric Knudsen com a part d’un concurs de photoshop per elaborar imatges paranormals d’aspecte realista al fòrum d’Internet Something Awful, Slender Man es va lliscar de les mans del seu creador tan fàcilment com pot suposadament viatjar entre la seva dimensió i la nostra.
Les evocadores imatges que Knudsen va crear van generar tota una indústria de fan art, ficció i pel·lícules a través d’una gran quantitat de llocs web i xarxes socials: YouTube, Tumblr, DeviantArt, la Creepypasta Wiki (una base de dades generada per l'usuari d’històries de por actuals per explicar a la foscor), una gran varietat de fòrums i taulers de missatges a l'estil Something Awful. Com demostra Dave Gonzales en el seu excel·lent article thrillista sobre la història del personatge , podeu assenyalar destacats individuals enmig d’aquest vast mar de mitjans Slender Man: les fotografies originals de Knudsen i els seus seguiments; les sèries web realment aterridores i innovadores Hornets de marbre dels estudiants cineastes Joseph DeLage i Troy Wagner; el videojoc d’espant Esvelta: les vuit pàgines pel programador Mark Hadley; el personatge derivat Ticci-Toby, un representant humà de Slender Man en la línia de la relació de Renfield amb el comte Dràcula, creat per un pseudònim usuari de DeviantArt anomenat Kastoway. Cadascun compartia certs elements: l’aspecte bàsic del personatge, la seva tendència a deprendre i atraure nens, el seu estat liminal a la frontera entre el fet i la ficció, a la cinta de vídeo de L'anell o criptidis com Mothman i Bigfoot.
Però no hi ha cap autor que expliqui la seva història, ni un artista que hagi representat tots els aspectes del seu mite. Els col·laboradors individuals de la llegenda de Slender Man poden i han de rebre crèdit pel seu treball. Però, d’arrel, Slender Man existeix independentment de tots ells, difonent com a meme d’Internet la forma en què els mites i els contes populars es difonen de boca en boca. Slender Man és art sense artista.
Aquesta paradoxa és fonamental per a Compte amb Slenderman , documental de la HBO de la cineasta Irene Taylor Brodsky sobre les noies, el crim i la criatura. La història de Slender Man de Brodsky està pintada a grans trets, citant la creació del personatge de Knudsen, però després tractant en gran mesura el seu desenvolupament posterior com a sense autor. El Hornets de marbre en particular, els cineastes, els treballs estètics i reals dels quals s’utilitzen de manera força liberal al llarg de la pel·lícula, tenen una tendència especialment curta.
Però l’elecció potser ha estat deliberada. En analitzar la qüestió de la figura externa que té la culpa de la infecció de Slender Man en les ments de Morgan i Anissa, Brodsky és capaç de centrar-se en els factors exclusius de les pròpies noies. Solitari i sense amics a una nova escola, l’acompanyant més o menys únic d’Anissa era Morgan, que patia una esquizofrènia no diagnosticada heretada d’un pare espantat per explicar a la seva filla el destí que creia que l’esperava molt lluny. Quan Anissa va introduir l’inestable i suggerible Morgan a la història de l’Home Esvelt, els seus enganys van rebre una forma: fosca, sense rostre i violenta. L’afecció de la seva amiga només va reforçar la realitat de la il·lusió per a tots dos. Gran part de Compte amb Slenderman Les escenes més afectades s’extreuen directament dels vídeos d’interrogatori el dia del crim, en què les dues noies confessen el crim sense vacil·lar en el mateix alè que discutien sobre Slender Man amb tota la certesa que una persona mira fora i descriu el temps. La criatura era que real per a ells, tan reals com l’apunyalament en si.
En inspirar-se de l'art inquietant, amb prou feines estan sols en els anals del crim. D’Oliver Stone Natural Born Killers va ser citat com la guspira d'una delinqüència per part de les adolescents d'Oklahoma, Sarah Edmondson i Benjamin Darras, que van deixar un home mort i una altra dona tetraplègica el 1995. L'autor John Grisham, un amic de l'home mort, va donar suport públicament a una demanda contra Stone i Time Warner , que va estrenar la pel·lícula; el cas va ser posteriorment desestimat. L'estrella del rock Marilyn Manson, la música de la qual es reprodueix breument a la pel·lícula, va ser citada posteriorment (en gran part erròniament) com a inspiració per als tiradors colombins Eric Harris i Dylan Klebold; la reacció posterior va ser una part important d’un altre documental, el de Michael Moore Bitlles per Columbine . Autor de terror Stephen King, el personatge del qual és Pennywise Això té una certa semblança en el seu maquillatge i mètodes amb Slender Man, va retirar el seu llibre Ràbia (escrit amb el nom de ploma Richard Bachman) després que fos citat en múltiples trets escolars i crisis d'ostatges. En tots dos casos, era irresistible la tendència a trobar l'art que els joves assassins consumien i tractaven els artistes que tenien darrere d'ells com a temeraris o deliberadament malintencionats, en el pitjor dels casos.
Però Compte amb Slenderman i el crim que narra elimina aquesta temptació. Allà és cap artista darrere de Slender Man, ni en la forma memòtica panòptica en què Morgan i Anissa el van trobar. L’autor de Slender Man és Internet i l’exèrcit d’artistes, escriptors i cineastes i dissenyadors de jocs que l’habiten. Només l’accident de la història, en què es poden rastrejar les publicacions originals, ens permet posar noms a l’ésser sense rostre. Fa unes dècades, Slender Man només seria Bloody Mary o l'assassí amb un ganxo per a una mà que pertorba els adolescents que es claven als cotxes. Fa uns segles i ell seria el vampir que una ciutat temia prou per desenterrar tombes i decapitar els cadàvers a l’interior, o la bruixa que atrau nens capaços de destruir-los. Sense cap artista en joc, es fa palès la fal·làcia de donar la culpa als artistes per les accions d’individus pertorbats que en consumien l’art.
Això no vol dir que l’art mai afecti la societat ni inspiri coses terribles. Quan Jared Kushner canta sobre la segmentació d’anuncis de la seva odiosa campanya presidencial del seu sogre Donald Trump als espectadors de Els morts vivents a causa de les seves preocupacions sobre la immigració, reconeix el ideologia feixista que fonamenta tant l'espectacle com l'actual administració. Però l’art amb un vector ideològic connecta el lector o l’espectador amb una visió del món cohesionada que, bé o malament, ajuda a explicar la societat i a prescriure remeis per als seus mals. Cal esperar acció i reacció.
Això és diferent d’una pel·lícula sobre un parell de nens maltractats que es converteixen en assassins massius i en superestrelles dels mitjans de comunicació, o la música d’un satanista influenciat pel glam, o les publicacions esgarrifoses a Internet sobre un dimoni sense rostre. Aquests simplement proporcionen monstres que encarnen pors i desitjos, no un programa polític. Aquests monstres existiran sempre d’una forma o d’una altra, i els nens pertorbats com Morgan i Anissa sempre els trobaran i els faran servir com a motlle en el qual aboquen el seu seny enfonsat o la voluntat de sang. En culpar l’art o l’artista, cometem exactament el mateix error, buscant un maneta que ens ajudi a explicar allò inexplicable. Estem trobant el nostre propi Slender Man per servir.
