Glenn Close Sunset Boulevard .Joan Marcus És b-a-a-a-ack ...
Quan el musical d’Andrew Lloyd Webber Sunset Boulevard oberta a Broadway el 1994 en una fastuosa producció guiada a la glòria per Trevor Nunn, Glenn Close va guanyar un merescut Tony per la seva apassionada interpretació de la tràgica, delirant i autoaniquilant estrella de la pantalla silenciosa Norma Desmond. Va ser un any després que va substituir Patti Lupone, l'estrella de la producció original de Londres, que va ser un desastre que va ser acomiadada amb una enorme fanfàrria pel mateix Andrew Lloyd Webber. Quan es va obrir a Broadway amb Glenn Close a l'envelat de Broadway amb llums, l'espectacle es va convertir en un gran èxit que va durar dos anys i quatre mesos. Des de llavors, altres estrelles que han triomfat en el paper (un sucós no-brainer) inclouen Diahann Carroll, Elaine Paige i Petula Clark, però el paper icònic de la demència Norma continua sent pràcticament l’únic propietari de Glenn Close. La gent simplement no en pot tenir prou, o bé Sunset Boulevard.
Per descomptat, fa 22 anys hi havia més coses que l’estrella. Els paisatges van volar entrant i sortint representant festes de Hollywood, una antiga mansió tenebrosa de Hollywood i un cadàver a la piscina. Hi havia canelobres, automòbils d’època i una recreació dels arcs frontals i escenaris sonors interiors de Paramount Pictures. El recentment reformat recorregut de Londres, de tirada limitada, al llegendari Palace Theatre ha estat retallat, reduït i revitalitzat econòmicament pel director Lonny Price, l’antiga opulència despullada del seu glamur i suggerida per les imatges de les imatges de Califòrnia: rètol emblemàtic de Hollywood, el surf de Malibu, les bullicioses estrenes i les multitudinàries cruïlles de Hollywood i Vine. La gran addició que fa que sigui particular Sunset Boulevard memorable, a més del gir estrella de Close, s’afegeix el tipus d’orquestra de 40 peces onírica que no es veu ni s’escolta en un escenari de Broadway des de fa més de mig segle. Tots els musicals d’Andrew Lloyd Webber es caracteritzen per una melodia de blat de moro, repetidament molesta sis o set vegades al llarg de la nit. Però, molt més acollidor quan les ceps de As If We Never Said Goodbye són repetides per una orquestra tan gran que sembla que estigui sent dirigida per Arturo Toscanini.
Afortunadament, el contorn bàsic del melodrama de Tinseltown eclipsat per totes les bastides industrials que Norma puja una dotzena de vegades es manté enfocat. Per si us heu amagat en una cova des que va sortir la llegendària pel·lícula el 1950, aquest és el fosc conte de Hollywood, explicat en flashback per un home mort, sobre la descartada i oblidada estrella de pantalla de l'era silenciosa anomenada Norma Desmond, que viu com un reclus en una esgarrifosa finca de Sunset Boulevard que va quedar com un vell objecte d’una època passada, i el guapo guapo, aturat i mort, però ambiciós guionista, Joe Gillis, que accidentalment troba el seu camí al seu sinuós camí d’entrada mentre fugia dels cobradors de bitllets que volen recuperar el seu automòbil. Tots dos estan desesperats: ella per una tornada, ell per un sou. D’alguna manera, el seu exotisme persuasiu el convenç d’utilitzar la seva pensió com a amagatall dels creditors, i el seu camí amb les paraules és el que necessita per editar l’interminable guió sobre Salome en què ha estat treballant des de fa anys fins que estigui llest per presentar al seu vell amic del passat. , Cecil B. DeMille. Simulant guanyar-se la màquina d’escriure, Joe es converteix en el coescriptor, editor i amant de Norma —les tres posicions són més fàcils que buscar treballs reals a la indústria cinematogràfica—, tots dos vistos i custodiats per un antic de Central Casting anomenat Max, qui és el lleial i sinistre gos de vigilància, majordom, mainadera de Norma que la fa embenar quan es talla els canells, exdirector i primer marit (immortalitzat a la pantalla pel gran Erich von Stroheim). Fred Johanson és un formidable pastís de xocolata cantant, Michael Xavier, és un Joe útil, i Siobhan Dillon té una veu gloriosa com Betty, la lectora de guions del Paramount, que per contra és anodina, que ajuda Joe a desenvolupar una idea per a una nova pel·lícula.
Tots ells han estat importats de Londres per proporcionar un suport ferm i cap d’ells aconsegueix el poder, la ironia o la visió càustica del vell Hollywood fan creure com Gloria Swanson i William Holden van fer a la històrica obra mestra de la pel·lícula Billy Wilder. Però queda clar des de la seva primera entrada per aquella escala traïdora que semblava una drag queen (galtes tallades amb maquillatge de magrana, ulls revestits de rímel negre i cos envoltat de purpurina) que posseeix l’escenari. Amb una horrible perruca vermella i una cara que sembla tallada i pintada com un cadàver a punt per veure un arqueta oberta, està per sobre, els braços exagerats com a molí de vent i les seves expressions un conglomerat salvatge de pernil de pantalla silenciosa que actua, però Tanca aporta tots els aspectes d’una mòmia egípcia a una vida destrossant. L’escena quan visita el seu vell estudi embolicada en pell i una de les empunyadures li forma un focus de llum a la cara, que li recorda el passat, fa que es produeixi calfreds per la columna vertebral. Els aplaudiments per a cada cançó són educats, però quan els cinta, atura l’espectacle amb fred. I el dolor que s’enfonsa al seu rostre torturat quan s’adona que no era el seu aspecte famós i oblidat que l’estudi volia per a un primer pla, sinó el seu cotxe d’època; bé, la màgia de les evocacions breus de la fama és tan rara al prosceni escenari avui com aquella orquestra de 40 peces. La seva experiència, coneixement i ofici ho demostren Sunset Boulevard és un vell cavall de guerra que encara pot acabar la carrera en primer lloc.
