El co-creador de Twin Peaks, Mark Frost, a la història secreta de Mysterious Town

La portada de la nova novel·la de Mark Frost, La història secreta de Twin Peaks .Llibres Flatiron

Dimarts passat Mark Frost va parlar amb el Observador des d’una habitació d’hotel a San Francisco, on s’allotjava mentre estava de gira promocionant el seu nou llibre, La història secreta de Twin Peaks . A principis d’aquest dia, el vol de Frost des de Los Angeles, on viu, es va endarrerir i després es va cancel·lar; havia volat a San José i després havia conduït, marxant cap al nord, cada cop més a prop de Washington, on els Twin Peaks, la ciutat de ficció i la sèrie de televisió que va co-crear amb David Lynch, ens han fet preguntar-nos si hi havia alguna cosa més en el cafè calent i pastís de cireres del que semblava.

Tenia previst fer una compareixença a la ciutat aquell vespre i havia ordenat el servei d'habitacions. Ho faig des de fa trenta anys que no és més fàcil, va dir Frost. Per als fans, l’espectacle de culte de curta durada segueix sent seductor. Una història secreta de Twin Peaks és un espès dossier on es detallen més de 200 anys d’història de la ciutat. Es planteja com una recerca per descobrir la identitat de l’Arxiver, una figura obaga que per motius desconeguts ha recopilat informació captivadora sobre els avantpassats de la ciutat i el sobrenatural. El llibre pretén oferir als fans una comprensió més completa del programa abans del reinici del Showtime del 2017, que es reprèn amb els personatges 25 anys després.

Frost va parlar sobre els temes del llibre, els teòrics de la conspiració i com les qualitats de l'art perdurable.

'El repte és crear una història nova i orgànica dins del llibre que englobi el món de l'espectacle a mesura que es va crear, però també aprofundeixi i ampli la mitologia en què es va instal·lar originalment l'espectacle.' - Mark Frost, co-creador de Twin Peaks

Acabo d’acabar el llibre aquesta tarda i de seguida em va cridar l’atenció que una part de l’atractiu de la sèrie original atraia els fans, ja que els permetia formar les seves pròpies teories. Com penseu donar-los informació mentre els enganxeu?

Mark Frost: És una línia molt fina que havia de recórrer i alguna cosa que m’havia de preguntar constantment. Sabia que una de les feines del llibre és fomentar i generar interès pel programa i aconseguir que la gent torni a tenir ganes de tornar-lo a viure. Però tampoc no volia regalar ni una cosa sobre el que tenim a punt. El repte és crear una història nova i orgànica dins del llibre que englobi el món de l’espectacle a mesura que es va crear, però també aprofundeixi i ampli la mitologia en què es va instal·lar l’espectacle. Com a novel·lista, això em va agradar de la idea. La possibilitat de retrocedir en el temps i crear un entorn encara més gran per al món de Twin Peaks existir a.

Un dels temes principals del llibre és la diferència entre misteris i secrets. Per què era tan important?

Mai no m’ho vaig articular tan plenament com quan vaig explicar la història. Si pensem en el misteri o la mitologia a la Joseph Campbell el sentit, com quelcom que ens nodreix, que enriqueix i anima les nostres vides, en oposició als secrets, que són, inevitablement, la creació de persones que intenten adquirir o hordar o retenir el poder, els diners o els beneficis terrenals d'altres persones. Per tant, crec que hi ha un contrast realment clar i crec que és un element germànic, un objectiu a través del qual mirar la història nord-americana. Per tant, hi havia una doble funció per a mi: ajudava a servir la història i crec que ajudaria a servir els temes generals amb els quals volia treballar en la creació d’aquest món.

Vivim en una època en què els candidats a la presidència i els mitjans de comunicació transmeten teories de la conspiració. Va prendre forma això al llibre?

Crec que sí. O bé revelen una veritat oculta sobre les manipulacions entre bastidors de persones que busquen el poder o bé es troben en un món totalment absurd que pot desaparèixer per un forat de conill. Així que, com a lector, durant aquesta experiència heu de seguir aquesta línia tan fina. Quines d'aquestes conspiracions i misteris em condueixen cap a la veritat i quines em porten cap a un laberint o un carreró sense sortida o cap tipus de creences equivocades. Volia emmarcar tot això en un entorn que inclogués misteris i secrets de tot tipus i deixar que el lector s’ordenés i veiés què en pensava.

En una època de telèfons mòbils on tothom pot gravar alguna cosa, hi ha més misteris? I quin repte suposa incorporar la idea que ara ho podem gravar tot?

Afortunadament per a mi, la major part del llibre té lloc abans de l’edat de l’iPhone, de manera que no afecta tant les històries que explico com avui. Però hi ha un preu a pagar, crec, per massa informació. La gent se sent desbordada per això. De vegades és més saludable fer un pas enrere i dir: ‘Bé, potser no necessito saber-ho. Potser hauria d’estar buscant en un altre lloc, potser interiorment, les coses que em nodreixen, en lloc de ser conduït als pantans febrils de la conspiració. Potser hauria de pensar què puc fer per millorar la vida de les persones que m’envolten i de la comunitat on residim. ”És una opció que tenen les persones. I crec que aquesta opció, ara més que mai, és realment rellevant i té una importància molt més gran que abans.

Podem manejar una llarga sèrie?

‘Hi ha un element d’experiment social; no és un programa que oferim a Netflix perquè pugueu fer-ho tot alhora. És un espectacle que potser hauríeu de prendre un curs a la vegada i donar-vos temps per digerir abans de passar al següent. '

Suposo que ho descobrirem. Hi ha un element d’experiment social; no és un programa que oferim a Netflix perquè pugueu fer-ho tot alhora. És un espectacle que potser hauríeu de fer un curs a la vegada i donar-vos temps per digerir abans de passar al següent. Per tant, el llibre interacciona amb totes aquestes idees, i aquestes són coses que estic pensant, separades i diferents de la sèrie. Però crec que mirar endavant també hi serà rellevant.

Si haguéssiu de dir-me que llegiria un llibre de 350 pàgines, hi hauria i hi hauria escriptura cursiva i documents de l’FBI d’aspecte oficial i m’agradaria, hauria dit: Nut-uh. Però hi ha alguna cosa sobre el llibre i la seva forma de fer preguntes que atrau el lector.

Vaig haver de confiar en un sentit intuïtiu de l’estructura interna. Era la relació risc-recompensa: quant podríeu esperar que la gent invertiu en aprofundir realment i en agafar tot aquest nivell de detall, en comparació amb la quantitat que en treuen. I això va ser un càlcul que vaig intentar tenir en càlcul durant tota la redacció del llibre.

Això comença amb Lewis i Clark. A partir d’aquí mostreu una sèrie de xocs de cultura. Creieu que la sèrie es redueix d’un costat o d’un altre, si aquesta tensió amb un altre ésser s’uneix o els divideix?

No vull parlar encara de la nova sèrie, però definitivament hi ha aquesta qualitat a la sèrie anterior. Deixant en mans del consumidor, de l’espectador o del lector, esbrinar les seves pròpies conclusions i exposar un munt d’històries i persones diferents, arguments i punts de vista, però feu-ho de manera omniscient [on] No insisteixo que cap d’aquestes sigui la forma correcta. El consumidor hauria de tenir un repte suficient per solucionar-ho.

Quan penso en mi mateix interactuant amb material que m’agrada, aquest és el material que m’interessa intrínsecament, cosa que em dóna espai per tenir la meva pròpia reacció. Això no em fa sentir com si estigués lligat a un passeig a Disney Land i em faran tirar tres minuts i mig i després es treuran els cinturons de seguretat tornar a la meva vida habitual. Vull una cosa que perduri i quedi amb mi i em doni alguna cosa per pensar i mastegar. aquest és l’objectiu real; crea una cosa que no se sent d’un sol ús.

Dit això, creus que tu o David coneixes tots els secrets? Twin Peaks - secrets passats - o operes amb la idea que sé exactament què és, i que ho revelaré lentament?

Bé, per a mi, el procés de descobrir aquestes coses a mesura que avança és una de les grans alegries de treballar de manera creativa. Si arribeu amb totes les respostes, podríeu crear alguna cosa que sigui molt bonic i poderós, però crec que també semblarà estèril si no deixeu espai perquè la gent hi tingui les seves pròpies reaccions. Hi ha una cosa massa perfecta, una mica massa brillant. Sé que prefereixo coses que tinguin espai per respirar i que t’ofereixin una història, un món, en què tinguis la possibilitat de moure’t.

Com sabíeu qui seria una bona figura històrica per entaular aquesta mitologia?

Bé, una vegada més va ser una mica intuïtiu. Sempre he tingut la sensació que ser escriptor requereix que sàpiga tant de tantes coses com pugui i que senti tantes emocions com sigui possible. Per intentar viure una vida d’idees interessants, pensaments i notícies interessants i filtrar la consciència que heu adquirit i crear coses que ofereixen la mateixa experiència a les persones que participen del que heu fet. Els doneu un àpat complet. Els doneu alguna cosa que se senti viscut i viscut. La barreja d’història i fet, de conjectures i fantasia pura, per a mi, que gairebé podríeu anomenar realisme màgic americà, suposo - Va semblar el camí correcte, sobretot per a aquest material, que sempre ha viscut per a la gent en un espai difícil de definir. No saben exactament què és ni què presagia dir, però saben que hi ha alguna cosa que volen, volen que l’experiència i que es posin en aquell espai sense que se’ls digui què pensar ni què sentir.

Per a mi, la feina que sempre he aspirat a fer per a altres persones. Això crec que és el paper de l’artista a la societat.

(Aquesta entrevista es va editar per tenir més claredat.)

La història secreta dels pics bessons: una novel·la de Mark Frost està publicat per Flatiron Books i està disponible per a la seva compra aquí .