La 'febre del tulipa' és defectuosa però preciosa

En allò imaginatiu, fascinant i original Febre del Tulipa, Amsterdam del segle XVII pren vida amb escenografies luxoses, vestits fascinants, actors meravellosos i la bellesa exuberant d’un quadre de Vermeer. Amb tantes coses a mirar i una trama per digerir tan gruixuda com el cacau holandès, no és sense pocs problemes, però em va semblar tan sorprenent aquesta pel·lícula tan rica i satisfactòria que em va agradar malgrat ella. És el tipus de plaer culpable que de vegades confon, però que no avorreix mai. El seu color és defectuós però preciós.

Porta les seves credencials amb orgull: basat en l’aclamada novel·la de Deborah Moggach ( El millor hotel de calèndules exòtiques ) amb un guió del dramaturg guanyador de l’Oscar Tom Stoppard ( Shakespeare in Love), direcció de Justin Chadwick ( L’altra noia de Boleyn) i un repartiment fabulós que inclou els guanyadors dels premis Oscar, Christoph Waltz, Judi Dench i Alicia Vikander, que difícilment podia faltar i poques vegades ho fa. Ambientada el 1634, quan la indústria de les tulipes començava a canviar la història dels Països Baixos, la pel·lícula explica històries dobles, com una saga de passió i d’intriga en un moment en què tothom intentava trair-se i enganyar-se els uns als altres en el lucratiu mercat de la importació de bombetes exòtiques de l’Extrem Orient i com un relat de temeraris romanços i les conseqüències de l’adulteri. Vikander interpreta a una noia anomenada Sophia, rescatada d'un orfenat antediluvià per un noble ric i respectable anomenat Cornelis Sandvoort (Christoph Waltz) que planeja utilitzar-la per lliurar un fill i hereu i després descartar-la. Després de molts fracassos sexuals nocturns i descoratjats pel pompós vell sac de vent, el pla es queda aturat, però abans que la tiri, ella el persuadeix per contractar Jan van Loos (Dane DeHaan), un artista que lluita, per pintar el seu retrat. Comença un assumpte tempestuós i l’artista negocia el millor preu al mercat de les tulipes per finançar la seva fugida del país amb Sophia a una nova vida a les Índies Orientals. Mentrestant, la criada de Sophia, Mary (nouvinguda britànica emergent, Holliday Grainger), queda embarassada del seu desgavellat nuvi mariner i Sophia fingeix al seu marit que és seu, deixant-lo passar com el nen que sempre havia somiat, salva la reputació de la seva criada i fuig. amb el seu amant. Ara tot el que ha de fer és evitar que el vell descobreixi que és Maria qui espera, no ella. (No és tan senzill, ja que requereix que es mantingui fora de la vista durant vuit mesos sense que el seu marit se n'adoni, però la narrativa deixa molt de confiar.) D'alguna manera, Cornelis cau en el subterfugi, però quan arriba el moment que Sophia sigui segellada en un fèretre de fusta i va remar fora del port per esperar al seu amant, un altre gir fa girar les taules i l'estratègia es contraposa inesperadament.

Tot i que la trama es torna absurda, el destí de tots els implicats depèn completament de les tulipes.

Sota una anàlisi detallada, cap d’aquest subterfugi elaborat té molt de sentit, però la pel·lícula és tan lluminosa en la seva capacitat tècnica que he trobat perdonable l’absència de lògica. És una història fantàstica, madura per al rodatge, i els detalls intricats no us donen temps per reflexionar. Estareu massa ocupats meravellant-vos dels esplendors visuals: el bullici i el bullici del mercat de les tulipes, similar al mercat d’esclaus de la vella Nova Orleans, els rapinyaires, les criades i els cadàvers rentats als canals amb la gola tallada— per estressar-se per coses com el desenvolupament de personatges sorprenentment feble del guió de Tom Stoppard. De vegades, la pel·lícula sembla que es van suprimir escenes importants i algú es va oblidar de substituir-les. Mentrestant, la narració no convencional, narrada confusament per Maria en lloc de Sophia, és un rasguñador, sobretot quan la trama es desplaça d’un a l’altre sense previ avís. Però estareu massa ocupats meravellant-vos de l’esplendor visual per estressar-vos per coses com la deficiència estructural. Els intricats detalls de la indústria en desenvolupament de les tulipes no sempre són coherents i les motivacions de tants personatges diversos manquen de la claredat que fan els fans de la novel·la. Christoph Waltz, com el marit despistat i cornut, afegeix una altra interpretació impecable a la seva distingida i inoblidable galeria de retrats. Alicia Vikander està buscant i Tom Hollander és un metge que roba escena, però el gran Judi Dench és lamentablement desaprofitat com una monja severa i àcida que custodia les tulipes en un orfenat local amb la seva vida i, finalment, juga al comerç de tulipes. I Dane DeHaan és massa angoixat i anèmic amb la intenció de convertir-se en un protagonista romàntic convincent. Encara és estrany el fet que per a una pel·lícula sobre la glòria de les tulipes no hi hagi ni un sol tret de la bellesa impressionant d’Holanda en plena floració. Em va agradar i admirar Febre del Tulipa de totes maneres, però no es pot negar algunes de les oportunitats perdudes que impedeixen que sigui una obra d’art, en canvi, només un entreteniment són tan desconcertants com obvis. Si vols fer una pel·lícula tan bona, per què no fer-ne una? genial un?