Patrick Foley, Jakeem Dante Powell i Michael Breslin a This American WifeNina Goodheart Recentment, vaig veure el monòleg Mike Daisey explicar a Scott Rudin al Kraine i em vaig trobar desitjant sincerament que explorés la mimació. Després de transmetre la realitat de TV de Fake Friends Aquesta dona americana , Vaig pensar en un sentit similar: quin impacte tindrien aquests pallassos extremadament en línia si els traieu els GoPros i els hashtags? Per a molts, el teatre té més ressò quan els cossos a l’espai no estan filtrats per res més que pels nostres sentits i biaixos. Tant els torrents de comentaris socials de Daisey com el concurs maníac de Fake Friends Autèntiques mestresses de casa els clips són atractius i, després, desconcertants. El professor és tan profund en el tema que la classe s’ha adormit.
M’estic centrant Aquesta dona americana , una gesta de múltiples càmeres plena de text trobat i escandalosos taulells, representada amb un estil virtuós que batejarem com a commedia dell’queer. Tres homes gai - Jakeem Dante Powell, Michael Breslin i Patrick Foley (aquests dos darrers coescriptors) - Uber a una McMansion en algun lloc de Long Island (el programa es reprodueix en directe). Una dona, visible només per darrere com una sirena envoltada de cuir, extensions fregides i premses XXL lacats, els fa senyal a la casa. El trio entra, la seva roba de carrer es transforma en roba d’oci pastel i s’enfonsa en un recitat febril del seu favorit Autèntiques mestresses de casa zingers i smackdowns. El vi s’inflama, el pollastre cru es renta amb sabó per a les mans i es manté la realitat.
Per descomptat, aquesta realitat és falsa, curada per reprises i concretada en vídeo, per tant meta-real en la seva liminalitat performativa simulada. Penso. Mostra de discurs: el meu marit és real, gossa. Tan real com el teu cabell. Les teves tetes, el cul, tota la teva lletja cara són merda UNREAL. Tot hi és, el materialisme psicòtic, la misogínia interioritzada i el Heisenberging general de la vida amb càmeres enganxades a la cara 24-7.
Uns trenta minuts després de la lluita (disparats contínuament mentre els operadors de càmera llisquen per habitacions tan elegants, que són poc enganxoses), el pastitx decau. Agafant les càmeres, els actors s’entrenen els uns sobre els altres per fer paleses les admissions doloroses sobre la vergonya corporal, el fet de créixer gai i el trauma sexual. Powell admet que odia el seu cos; Foley recorda plorosa un assalt de la universitat. Al principi, la veritable càmera vergonya sembla improvisada però factual: els actors són tan bons. Però més tard, Breslin explica una història similar de violació sexual amb els mateixos detalls que Foley (depredador amb fauxhawk arc de Sant Martí). 
Patrick Foley, Michael Breslin i Jakeem Dante Powell a This American WifeNina Goodheart
Finalment, els nois marxen de vacances, la seva bulliciosa gresca de l’illa s’escampa al pati del darrere i a la piscina, i el vídeo mise en scène es fractura en un videoclip, una veu en off pseudodoc, flaixos subliminals. Autèntiques mestresses de casa clips i monòlegs lisèrgics de pantalla dividida. És molt. Per descomptat, és útil si coneixeu les dives de la franquícia Bravo, semi-guionada: dones riques i que comparteixen el preu, com ara Erika Jayne, Kandi Burruss, la comtessa, NeNe Leakes i la comtessa Luann de Lesseps. No sóc ... i no tinc cap intenció de ser-ho.
Dirigit per Rory Pelsue amb dramatúrgia de Catherine María Rodríguez i Ariel Sibert, i coproduït per Joc d’esclaus el dramaturg Jeremy O. Harris, Aquesta dona americana es proposa ser una al·legoria avantguardista i d’alt camp de la seducció, la corrupció i la traïció que es consumeix de manera visible. Les empremtes digitals d’altres artistes són per tot arreu, des dels jocs socials xifrats d’Albee fins al drama de pantalles i màscares de Genet i el cinema d’abjecció i resistència de Fassbinder.
Però, tot i el seu estil visual ininterromput, l’enlluernament de l’actuació i la coreografia atlètica de les càmeres, vaig buscar la distància crítica entre els nois i el seu programa de televisió fetitxe. Deconstruir una obsessió per una propietat cultural que ha encunyat famosos, va generar una fortuna, va atrapar milions d’espectadors i va deixar diversos personatges secundaris mort per sobredosi o suïcidi hauria de sentir-se més conseqüent i inquietant que un TikTok de 90 minuts amb molly. Volia que aquests idolatres vertiginosos clavessin el seu déu al casc d’un iot de luxe.
Les direccions i les línies del guió nomenen el grup Wooster i Bertolt Brecht com a pedres de toc aspiracionals, però tots dos són dubtosos. No hi ha prou estranyesa formal i pura estranyesa per donar suport a la comparació de Wooster, i no vaig fer un seguiment d’una crítica moral o de classe sostinguda, només un fanboy que coqueteja amb traumes. I si fessis un riff de Fire Island Les minyones en què mai no va aparèixer Madame?
De la mateixa manera, continueu esperant una part del ritual d’exorcisme, però mai no arriba. La secció final és una reunió improvisada contra una pantalla verda en la qual l’imperiós Foley esborrona Pinot Grigio i s’ataca contra els seus costars i els crítics del programa, que va ser divertit però desesperat. (La nit que vaig veure arrossegaven el Noticies de Nova York secció de teatre amb més deteniment; glop.) 
Jakeem Dante Powell a This American WifeNina Goodheart
Al final, Fake Friends hauria de ser seguit per qualsevol que estigui seriós (o enfadat) pel teatre; són intel·ligents i amb talent i juguen al llarg joc. Penseu en el servei de reparació d’ascensors dels anys 90, Radiohole els anys 2000 i Half Straddle a la darrera dècada; les comparses dissenyades cap endavant impulsen el camp cap endavant i ens fan veure el drama de manera diferent. Després de la farsa dirigida pels memes de la tardor passada Circle Jerk i ara aquesta ambiciosa però esgotadora bola de mirall, no puc esperar que saltin del portàtil i s’uneixin a nosaltres a la realitat.
