->
va escriure sobre l’experiència Vaig deixar Chicago fa més d’una dècada, però encara reconec aquests problemes a la meva estimada ciutat natal. I, tanmateix, em vaig preguntar quina ciutat no ho fa tenir una llista de bugaderies de fallades específiques.
Thomas Dyja, natural de Chicago, no es proposa canviar la visió del Chicago contemporani amb el seu darrer llibre, La Tercera Costa . En canvi, les llistes de llibres Quan Chicago va construir el somni americà mitjançant una mirada detallada sobre Chicago de la postguerra i com la Segona Ciutat va canviar definitivament el rumb d’Amèrica.
De tots els personatges que coneixes al llarg La Tercera Costa (i n’hi ha tantes que és difícil de controlar), l’arquitecte alemany Ludwig Mies van der Rohe és el més gran, des del començament de la seva ambiciosa carrera fins al punt en què s’assemblava a un abat medieval ... intentant pensar el seu camí al cel a principis dels anys seixanta. En una ciutat construïda sobre la indústria i definida per la màquina política demòcrata (tots els alcaldes des del 1931 són demòcrates), la perfecció arquitectònica modernista de Mies, que ell mateix va reconèixer a vegades es considerava freda i rígida, s’adaptava perfectament al marc de la ciutat i transformava la la manera com les grans ciutats del món construeixen edificis. Va ser l’últim director de la Bauhaus i havia escollit Chicago per raons pràctiques, especialment les lleis laxes de l’Estat per a la formació professional en comparació amb Nova York o Massachusetts. Però es va traslladar a una ciutat amb un llegat arquitectònic ja ric, prenent la posició de director de l'Armour Institute (que després passaria a denominar-se Illinois Institute of Technology) el 1938. Al cap de dos anys, l'escola es convertia en una mena de monestir arquitectònic. , produint una confraria entrenada per difondre [Mies].
Mies apareix a tot arreu La Tercera Costa, ja sigui directament o com a influència a mesura que la ciutat ensenya el seu horitzó. Juntament amb ell hi ha una munió de gent, connectada només per la geografia, que amenaça de desbordar un llibre ja gran: l’autor i historiador Studs Terkel, la cantant de gospel Mahalia Jackson, l’icona de jazz avantguardista Sun Ra, l’artista extern Henry Darger, els Chess Brothers i Muddy Waters, una gran quantitat de personatges polítics d’alt rang, caps de barri de baix nivell, arquitectes, editors de revistes i molts altres per enumerar aquí. Però aquesta multitud indisciplinada és el punt: Chicago és tot el que en feia aquesta gent: una ciutat plena de lletons per explotar, un lloc fàcil per guanyar-se, aquest mateix lloc antic, com ho faria Robert Johnson, una ciutat de migrants coberta per la façana de la permanència del centre-oest, una ciutat de desvalguts que va bé.
El llibre del senyor Dyja guanya força dels homes de la ciutat, com l’alcalde Richard J. Daley, Playboy fundador Hugh Hefner i Ebony editor John H. Johnson. Però el seu cor és el corrent subterrani de la tensió racial que es pot sentir degotejant gairebé totes les altres pàgines. El terme hipersegregació es va crear pensant en Chicago. La població blanca s’ha situat històricament al costat nord de la ciutat, amb la població afroamericana empesa cap al sud. Sorprenentment, un dels capítols més endèmics del llibre té lloc a Mississippi: l’assassinat de Emmett Till, resident a Chicago, de 14 anys, mentre visitava parents a Money, una comunitat no constituïda al Delta, que va ajudar a iniciar el moviment pels drets civils quan imatges del cos mutilat de Till van ser publicades per diaris i revistes afroamericans amb seu a Chicago, amb el titular Amèrica Negra reunida per presenciar el cos d'Emmett Till.
Tot i que l’assassinat de Till es va produir a gairebé mil quilòmetres al sud de Chicago, el seu funeral es va celebrar a la ciutat del seu naixement i la història es va convertir en una Nord-americà dilema. És un exemple perfecte de com una ciutat pradera amb un passeig marítim, com l’anomenava Saul Bellow, va influir en tota la nació. Fins i tot els pocs paràgrafs que el Sr. Dyja dedica a la versió condensada de com Ray Kroc va convertir un restaurant de McDonald's a la perifèria de Chicago en un gegant mundial que representa per a gran part del món tot allò dolent d'Amèrica i tot el que volen, demostra com la ciutat és Amèrica en microcosmos.
Per a Bellow, era aquella sombria ciutat, però fins i tot ell no tenia del tot clar què significa. I, per tant, el fet que el representant literari de Mr. Dyja’s Chicago sigui Nelson Algren, en lloc del més famós Bellow, és adequat. La vida i l’obra d’Algren s’expliquen a través de les seves decepcions professionals i d’una aventura condemnada amb Simone de Beauvoir. Tot i que Algren va ser un brillant escriptor i el seu llibre L’home amb el braç daurat li va guanyar el Premi Nacional del Llibre el 1950, sempre anava en segon lloc per algú altre: Bellow era més aclamat, de Beauvoir no deixaria Jean-Paul Sartre pel seu amant nord-americà i els seus contemporanis com John Fante i Charles Bukowski feien servir fórmules amb resultats molt millors. Algren, com la gran ciutat on va créixer, va jugar segon a molts. I tot i que el senyor Dyja deixa molt clara aquesta metàfora La Tercera Costa , us pregunteu per què s’atribueix exactament a aquestes persones la creació del somni americà, tret del fet que tots anomenessin la mateixa ciutat defectuosa i orgullosa .
editorial@observer.com
