John Goodman amb Christopher McDonald, Dylan Baker i Clarke Thorell.Julieta Cervantes La portada —Aquella vella i cansada farsa1928 sobre els dies de conversa difícils i tediosos dels desgraciats picants de cigars i tints de tinta que cridaven: 'Atureu les premses, tinc una història que obrirà aquesta ciutat.' abans que el periodisme imprès fos delmat per Internet i (Déu no ho vulgui!), una plaga anomenada correcció política torna a Broadway per a la seva cinquena substitució de maluc. M’agradaria que m’agradés tant com ho va fer la nova multitud de ponts i túnels de Jersey la nit que la vaig veure, però sé la derrota quan la veig. Gràcies a la capacitat d’un Nathan Lane d’excés de cridar totes les línies fins al segon balcó amb una gesta de poder pulmonar que hauria de mantenir el seu metge de la gola en el negoci durant tota la carrera, així com els esforços d’un no tan -El repartiment estrellat d’estrelles per munyir rialles d’un guió petrificat, vaig aconseguir algunes rialles. Això és tot. En cas contrari, aquesta producció, dirigida per Jack O'Brien al ritme d’un derbi de carretera, no és res més que ambiciós estiu.
Escrit per Ben Hecht i Charles MacArthur, que eren reporters veterans de Chicago abans de passar a noves carreres (i diners reals) a Hollywood, aquest cavall de guerra de 88 anys encara és un tros sorollós i inofensiu de peluix exagerat que té aproximadament tantes coses. encant i rellevància avui en dia Obtenir la lliga de Gertie. Els conflictes entre els redactors de la ciutat que criden i els periodistes que morden el whisky, que competeixen per obtenir nous angles sobre la mateixa història en una ciutat amb massa diaris, proporcionen l'acció; una sala de premsa bruta, plena de fum, amb taques de nicotina a l’edifici del jutjat penal a la vigília d’una penjada prevista a les 7 del matí, amb vista sobre el cadafal del penjat (meravellosament recreat pel dissenyador d’escenografia Douglas W. Schmidt, ple de màquines d’escriure antigues i una bateria de telèfons connectats a redaccions de tota la ciutat), proporciona un entorn reduït. No es pot fer molt amb un penjat, ara si tinguéssim la cadira elèctrica en aquest estat, això és una cosa en què podeu enfonsar-vos les dents és típica del tipus de diàleg que va provocar les rialles el 1928.
['La portada'] es dirigeix i actua amb el tipus d'energia forçada que fa que tot senti i soni tan fals com un níquel de fusta.
Després que el pres es precipiti a la sala de premsa des d’un jailbreak a sota, el suspens se centra en com allunyar a tots els altres periodistes mentre que la periodista Hildy Johnson (John Slattery) pot amagar el condemnat fugit en un taulell desplegable el temps suficient per per telèfon a la seva primícia i arribar al tren a temps per al seu casament. Això deixa molt de temps per cridar els partits entre Hildy, que intenta sortir definitivament del negoci dels diaris i seguir directament en un negoci respectable com la publicitat (una de les rialles més grans de la nit), i el seu editor sense escrúpols, Walter Burns (Nathan Lane ), l’únic interès del qual és aconseguir una exclusiva de primera pàgina, per despietada que sigui. Lane no entra fins que han passat gairebé dues hores d’una obra de gairebé tres hores i el ritme augmenta, però tot es dirigeix i s’actua amb el tipus d’energia forçada que fa que tot se senti i soni tan fals com níquel de fusta.
Aquesta farsa va aterrar per primera vegada a Broadway en una producció guiada per George S. Kaufman, amb Osgood Perkins (el pare de Tony) i Lee Tracy. Va mantenir les multituds cansades de la prohibició en punts de sutura durant 276 representacions. Tres anys més tard, va arribar a la pantalla amb Pat O'Brien i Adolphe Menjou, però mai va prendre foc fins que Howard Hawks la va reformar per a Rosalind Russell i Cary Grant a His Girl Friday. El 1974 Billy Wilder la va arrossegar de la naftalina per un dels seus vehicles menys atractius i reeixits de Jack Lemmon-Walter Matthau. Les produccions escèniques posteriors a Nova York inclouen un èxit de revifada el 1969 amb una sensacional interpretació de Robert Ryan com a Burns i un repartiment secundari encapçalat per Helen Hayes, Dody Goodman i Peggy Cass. A l’escenari de la producció actual, que s’allarga fins al gener, es poden veure rostres tan coneguts com Robert Morse, John Goodman i Jefferson Mays. Holland Taylor està totalment desaprofitada com a possible sogra de Hildy, i també ho és Sherie Rene Scott com la núvia tramposa i mastegadora de genives de l'assassinat de policies que es llança des d'una finestra per desviar l'atenció. L’única cosa que fa és desviar l’atenció del públic d’una sala plena de presumptes periodistes que no semblen saber escriure una frase completa. Cal informar que el públic es va riure de manera escandalosa fins i tot amb el blat de moro més cansat, de manera que qui sóc jo per llançar aigua gelada sobre els seus histèrics? Tot i així, insisteixo que, tot i que no conec ningú que treballés com a periodista de Chicago a la dècada de 1920, és difícil creure que fossin tan deshonestos, infantils i irresponsables com l’esquadra de canons que es representa aquí.
Una vegada descrita, Evelyn Waugh, de totes les persones La portada com una història amb prou feines intel·ligible sobre la vida dels diaris, on els homes neuròtics amb mànigues de camisa i ombres d’ulls es precipitaven del telèfon a la màquina de cintes, insultant-se i traint-se els uns als altres en un entorn d’escassetat no redimida. La descripció encara s’adapta.
