Molt soroll per res.Joan Marcus El primer que es veu en entrar al teatre Delacorte és un gran gran cartell que diu STACEY ABRAMS 2020, penjat al costat d’una mansió. Si encara no us emociona un nou estiu de Shakespeare al parc, us hauria de posar un somriure. Tot i que l’inspirador demòcrata de Geòrgia no ha anunciat la candidatura a la Casa Blanca, encara podem somiar. Així i tot, el director Kenny Leon i un encantador repartiment afroamericà ferotge han somiat el seu camí Molt soroll per res , fent seu l’amable rom-com de Shakespeare i, per tant, ens el lliuren més fresc i divertit del que puc recordar de sempre.
A la part superior d’aquesta traducció, les lletres de What’s Going On de Marvin Gaye? aconseguir l'orgull del lloc. Danielle Brooks, que interpreta al fortíssim singleton Beatrice, entra un bon matí i canta la lamentable balada del 1971 a amics i parents reunits al pati inferior. És una nota sombrosa començar una comèdia escumosa, però s’adapta a una història que barreja la malenconia amb la vertiginosa, la misogínia amb l’idealisme romàntic i el privilegi patriarcal amb les dones com a agents de justícia social.
Subscriviu-vos al butlletí d’art de l’observador
Això Molt bruixot té lloc en un món, com el nostre, on s’assassina gent per Conduir mentre és negre. Don Pedro (Billy Eugene Jones) ha estat transformat d'un aristòcrata sicilià del segle XVI a líder d'una milícia de Black Lives Matter al sud americà, que marxa en formació amb signes de protesta. Pedro i els seus soldats arriben a la finca del ric senyor Leonato (Chuck Cooper, benignament al capdavant), la filla de la qual Hero (Margaret Odette) crida l'atenció del jove Claudio (Jeremie Harris). Un altre home al servei de Pedro, el fanfarró fanfarró Benedick (Grantham Coleman) reprèn la seva alegre guerra amb la neboda de Leonato, Beatrice, un intercanvi continu d’insults verbals i un profund menyspreu pel matrimoni.
Amb la clàssica simetria shakespeariana, la trama es basa en dos esquemes d’enganys, un lúdic i positiu, l’altre odiós i tòxic. En el primer, Pedro i els seus amics conspiren per fer pensar a Beatrice i Benedick, per separat, que cadascun està enamorat de l’altre (fent falses xafarderies perquè escoltin). Un cop plantada la llavor, els nostres amants en disputa cauen amb força i rapidesa. L’altre engany es basa en el supòsit masclista que les dones són putes, un sentit comú en l’època del Bard, però avui problemàtic. El maligne germà de Pedro, Don John (Hubert Point-Du Jour), acusa Hero de comportament de putes a la cara de Claudio i el convida a ell i a Don Pedro a veure proves. Un secuari de John fa l'amor amb un dels servents d'Hero sota la cobertura de la foscor, enganyant així a Claudio perquè pensi que el seu amor és fals.
Quan Claudio humilia públicament Hero el dia del seu casament, titllant-la d’infidel i llançant a terra la noia que plorava, Shakespeare posa un gran obstacle per convertir aquest relat àcid en perdó i amor. El director Leon i el repartiment manegen aquest complicat material amb una honestedat fantàstica. Com a heroi falsament acusat, Odette no ho pren passivament, sinó que els pantalons i els gemecs, forçats de pànic i ràbia, disposats a arrencar el cap d’algú. En la mesura que una dona pot tenir agència en aquesta situació, o almenys retratar a una dona bona i forta feta malament, Odette ho fa molt bé.
Brooks no és menys potent, una dinàmica còmica de primer ordre que maneja fàcilment les exigències verbals i burlesques del paper. Mentre escolta a les seves xicotes xerrant sobre com Benedick està assetjat amb ella, el El taronja és el nou negre l’actor es desplaça divertidament amunt i avall del públic, assegut a voltes, sota voltes, rodant a l’estil d’un comando a la gespa amb fins de vigilància. Té un aspecte impressionant en els vestits moderns i modificats d’Emilio Sosa, i aquesta veu rica i vellutada et fa desmaiar-se (en cas que trobessis a faltar el seu treball igualment impressionant a El color porpra ).
No recordo una producció de Shakespeare si tots els papers semblaven emesos amb una cura i un propòsit tan evidents, quan la banqueta era tan profunda. Benedick de Coleman es transforma de manera divertida de la platja de les dones a la troballa encantadora (intentant recrear una de les melodies originals i atractives de Jason Michael Webb a la guitarra). Pedro, de Jones, és robust, però canviant, un retrat més matisat i simpàtic del que es veu habitualment. Fins i tot, el pensament ràpid Friar Francis de Tyrone Mitchell Henderson té una urgència moral i un enginy que falten en la majoria de les interpretacions. És cert, les escenes amb l’incompetent agent de policia Dogberry (Lateefah Holder) podrien ser més divertides (sempre poden), però almenys les travessa amb rapidesa oficiosa.
Leon dirigeix tot l’afer amb un toc abundant i una gran oïda per a la música del text original, a més de trobar llocs per inserir melodies més contemporànies: el Gaye, l’himne de l’evangeli Precious Lord, els embussos de la festa que pesen els baixos i que agiten la graderia, cançons d'amor i una interpretació amb ànima i dolor de God Bless America. Així hauria de ser Shakespeare al parc. Què està passant? Pregunta Brooks. La millor festa a l’aire lliure.
